《歲月留聲：名家名曲頌中華》收錄了王昆、郭蘭英、李谷一、胡松華、李雙江、德德瑪、蔣大為等近50位著名歌唱家口述實錄，記錄了歌唱家的藝術人生，重點介紹他們的代表作、首唱歌曲的創作過程。以歌記人，以事記人。書中首次刊登眾多歌唱家手書代表作、首唱歌曲及對人生的感言。《歲月留聲：名家名曲頌中華》將作為史料傳承於世，對傳承民族音樂起到一定的作用。
李谷一：開創一代歌風 情動華夏大地
前 言
這是一篇獻給新中國大慶的文字，因為它是由中共黨史出版社為新中國60華誕獻禮出版的《歲月留聲--名家名曲頌中華》一書中的文章。
這是一篇獻給李谷一老師即將六十五周歲的文字，因為它聚焦了李老師的艱辛歷程，點燃我們心底不懈追求的光亮。
這是一篇獻給「谷一之家」五周年的文字，因為它概述了李老師的藝術奉獻和業績，感悟我們要用平凡的人生篆刻宏大。
這篇文字的組織編寫很難，素材依然是大家所熟悉的故事，如何系統歸納，有個成章的架構；如何抽象理性，形成鮮明的觀點；如何精淬實踐，提升為藝術理念，是極費心力的過程。這篇文字融入了李谷一老師本人在內的心血。
還有種種遺憾，全書主題、篇幅容量的限制，許多亮點沒能採擷。以後會有機會補來。
目錄一、梨園渡風雨，最是往事吹不斷二、《鄉戀》卷驚濤，不盡長江萬裡東注三、矢志不渝路，直入白雲深處四，報得三春暉 ,新聲含盡古今情1、影視歌曲2、創作歌曲3、戲 歌五、幾度風雨,桃花依舊笑春風 附：李谷一部分演唱歌曲的詞、曲作者
中國民族聲樂藝術由微見著，一代接續一代。新中國建立60年以來，中國民族聲樂的發展大致可分為前30年與後30年。前30年是新中國建設時期，要求文藝為政治服務。後30年是改革開放時期，文藝向多元化、國際化發展。而今，民族聲樂成為中國人民喜聞樂見的主流藝術之一。
中國民族聲樂曾湧現出許多優秀的歌唱家。但真正稱得上開拓者、奠基者的則屈指可知。李谷一像一個符號，是後30年來中國歌壇的代表人物。她勇於開拓創新，以中國民族唱法為本，學習西洋的科學發聲方法，融合中國戲曲的表現手法，吸納了流行歌曲元素，創造性地運用了「氣聲」、「輕聲」、「半聲」等演唱技巧，在歌曲演唱中聲情並茂、豐富動聽、視覺鮮明，啟迪心靈，形成了「中國民歌現代唱法」，開中國民歌唱法之新風。
李谷一不僅對我國民族聲樂，而且對中國現代流行音樂的發展，起到了至關重要的引導和推動作用。
李谷一的現代唱法和演唱技巧，深刻地影響了我國幾代歌唱家和歌手的成長、發展。
李谷一深情、流暢、甜美、婉轉的歌聲，風靡祖國大地，遠播到世界華人心中。30年來， 她演唱過的各類歌曲600餘首，其中有許多膾炙人口、廣為流傳的經典好歌。
一、梨園渡風雨
最是往事吹不斷
李谷一出生於高級知識分子家庭，在良好環境的影響和薰陶下，自幼酷愛藝術。中學畢業後考入湖南省藝術學院，專修中國古典舞蹈。1961年，她以優美的嗓音條件，被選入湖南省花鼓戲劇院任演員。
在湖南花鼓戲的舞臺上，李谷一風雨春秋十三載，以她的聰明才智，勤學苦練，刻苦鑽研，成功地塑造了二十幾個不同時代的年輕姑娘形象。1964年主演湖南花鼓戲《補鍋》，引起轟動效應。她因此分獲1964年和1965年湖南省和中南五省優秀表演獎，受到過毛澤東主席和周恩來總理的親切接見。1965年《補鍋》拍成電影，在全國各地放映，產生相當大的影響。
為此，在文化大革命中，李谷一的命運發生了逆變。她曾在自己的一篇記述文章中寫道：「1970年，因先前一出《補鍋》，在文化大革命中被視為修正主義文藝路線黑苗子。父親因長期從事英文工作，抄了家。我則下放到偏窮的湖南江華瑤寨，每天幹農活掙『工分』，一個年輕的生命懂得了生活的艱辛和磨難。」
從1973年到1974年，李谷一經過三次考試，終於被中央樂團錄取，任獨唱演員。她在交響樂《智取威虎山》中，擔任主要角色小常寶，同時在演出中演唱了多首歌劇選段及傳統民歌，大獲好評，在歌壇嶄露頭角，先後出訪了澳大利亞、紐西蘭、美國、香港。
出訪香港、澳大利亞
1993年，李谷一在中國唱片總公司錄製磁帶專輯時，特意將傳統花鼓戲與現代花鼓戲選段列入其中，使花鼓戲得到更為廣泛的傳播。
李谷一的戲曲生涯，為她以後的聲樂藝術發展，鋪墊了道路，輸入了營養，奠定了基礎。而且，在她成為負有盛名的歌唱家之後，仍將湖南花鼓戲選段《瀏陽河》、《劉海砍樵》等列入保留曲目，曠日持久地傳播，擴大了湖南花鼓戲的知名度。 李谷一長年的戲曲藝術實踐，後又不懈地推動地方戲曲的普及化，使她成為卓有貢獻的戲曲表演藝術家。
瀏陽河 李谷一(1978)
01:53來自知音李谷一的藝術天地
二、《鄉戀》卷驚濤
不盡長江萬裡東注
世界史上，每次大的社會變革都會帶來文化領域的突破。上世紀70年代未，正是中國改革開放的歷史節點。李谷一演唱了一批新型的抒情歌曲。比如《邊疆的泉水清又純》、《妹妹找哥淚花流》、《絨花》、《媽媽看看我吧》、《我願是只小燕》等。這些歌曲只所以稱為「新型」，一是內容上為建國前30年、尤其「文革」中極少觸及的十分人性化的歌曲；二是李谷一在演唱方法上以民族唱法為主體，採用了流行唱法元素，就是今天稱之為的「跨界」唱法。
《鄉戀》是1979年12月，由李谷一為中央電視臺拍攝的風光片《三峽傳說》配唱的插曲。歌曲描述了漢代女子王昭君出塞和親前，離別家鄉三峽時那種「明日隔山嶽，世事兩茫茫」的惜別心情。到了1980年，先由中央人民廣播電臺以《每周一歌》形式播出。李谷一的演唱，「民（歌）通（俗）」結合，使用了輕聲，將歌曲演繹的抒緩、柔美、深情，真是進入「心頭往事歌中怨」的境界。 孰料《鄉戀》成了導火索，由此點熳延大火，中國歌壇發生了一場爭議和批評。在當時諸多報刊上，將《鄉戀》和李谷一的演唱方法，稱為 「靡靡之音」，「黃色歌曲」。進而，有權威人士將李谷一先前演唱過的抒情歌曲一概敝之為「反黨、反社會主義的歌曲」。一首歌曲、一種唱法的學術問題，被提升到悠關社會主義發展的政治問題。
1983年2月，李谷一在人民大會堂演唱歌曲《鄉戀》。
高壓之下，音樂界的好心人勸她用「健康」、「傳統」的唱法將《鄉戀》再唱一遍，以消彌指責。但倔強的李谷一堅定地說：「《鄉戀》也好，還是以前我唱的其它抒情歌曲也好，如果說『有問題』，與詞曲作者無關，是我要在演唱時這樣處理的。讓我改變原來的唱法，我決不重唱！」李谷一的堅持，不僅使批判逐步升級，而且她所在的中央樂團領導傳過話來：「如果再這樣唱下去的，就請你到適合你發展的地方去！」 正如今天的「下崗通知」。
李谷一在自己的記述文章中說到：「1980年初，在一曲《鄉戀》引發下，我成了中國樂壇上離經叛道的重矢之的，招致了如同政治事件般的批評和批判，開始幾個月裡被鞭笞的心靈伴著淚水長流。」可以想見李谷一那時「便做春江都是淚，流不盡，許多愁」的內心苦痛。
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。一邊是主流媒體對《鄉戀》及其李谷一演唱風格的不斷地口誅筆伐。而另一邊《鄉戀》成為表達人民群眾對改革開放，對藝術求變求新渴望的標誌性歌曲。《鄉戀》萬裡卷潮來，風靡全國，城市鄉鎮、街頭巷尾，百姓都在爭相傳聽、傳唱這首歌。那幾年，李谷一隨中央樂團在全國演出，團裡的節目單上不敢寫《鄉戀》，但每到一地，無論是劇場、還是萬人體育館，只要她一上臺，全場觀眾立即整齊劃一地高喊：「李谷一，《鄉戀》！李谷一，《鄉戀》！」 李谷一每場要唱十多首歌，再苦再累她都毅然決然的滿足廣大觀眾要求，加唱《鄉戀》。李谷一每次唱罷，觀眾們激動地全體起立，用長時間、熱烈掌聲、喊聲，向李谷一致敬、致謝。每次演出完，劇場或體育館外仍站滿成千乃至上萬觀眾，要再次目睹李谷一「真人」。她被圍堵兩、三個小時走不脫是常事。甚至，一些觀眾把演員乘坐的中巴車前輪抬起來，見不到李谷一就別想走，大批維持秩序的警察也只能束手無策。那時，兩種觀點、兩種認識，形成鮮明而尖銳的對立。
李谷一：鄉戀（1983群星璀璨電視歌會）
一首《鄉戀》，為什麼會在文藝界惹起如此劇烈的政治風波？這並不是孤立的個象。解放後的前30年，一直執行的是「文藝為政治服務」的固定方針，到「文革」時期走到了極端，所有的歌曲要體現革命性，演唱方法要求「高、強、響、硬」，聲樂創作走進了一條形上學的死胡同。「文革」剛剛結束，有些領導者、權威人士的觀念，仍被30年來的「左」的意識形態束縛著。他們批評與批判《鄉戀》的劍鋒，意在李谷一「離經叛道」的新型演唱風格，防患中國歌壇更多「消磨革命鬥志」的抒情歌曲蔓延。作為相對立的李谷一，她認準了一條：中央提出「改革開放」的路線，就是要探索、創新、發展，不能再一味守舊的沿襲過去的「傳統」唱法，而是要走出一條以人為本，表現人性、人情、人文的新的聲樂路子來。改革開放，付出了艱苦的實踐代價。李谷一的演唱風格及《鄉戀》被爭議、批判了達三年之久，她以堅強的毅力，在風雨中堅持著。
1983年，中央電視臺第一屆春節晚會上，李谷一當屬最紅的歌唱家。她先後獨唱了6首歌曲，又與京劇表演藝術家袁世海對唱了一段《牛皋招親》，與相聲表演藝術家馬季、姜昆對唱了電影《劉三姐》的一段插曲。《鄉戀》不在演出曲目之內。那次春晚設置了四部熱線電話，從一開始就鈴聲不斷，後來幾乎被打爆，絕大多數觀眾是點李谷一演唱《鄉戀》。接線員將觀眾的要求記錄在紙條上，然後盛在一個盤子中，傳遞給春晚總導演。春晚總導演黃一鶴非常為難，不敢定奪，只好將點歌條送到坐鎮現場的廣電部部長吳冷西面前。吳部長有些坐不住，猶豫地不停踱步，直至點歌條集了五、六盤之多，吳部長才最後下決心：上《鄉戀》！
《鄉戀》，是李谷一在中央電視臺第一屆春晚上演唱的第九首歌。《鄉戀》終於衝破禁錮，明確解禁了。
李谷一以《鄉戀》為代表的一批作品，象裡程碑，起到了為中國內地流行音樂發展的破冰作用，預示著中國文藝改革開放的春天到來。
一個很有意思的現象，對於李谷一演唱風格及《鄉戀》，反應較快的是國外權威機構。上世紀80年代中期，世界著名的《時代周刊》採訪了李谷一。隨後，美國傳記學會稱她是中國「最具影響力的歌唱大師」，列入「世界傑出人物錄」。 在紀念我國「改革開放30周年」之際，國內眾多媒體稱李谷一為「新時期中國大陸流行歌壇第一人」,稱《鄉戀》為「新時期中國大陸的第一首流行歌曲」，「大陸流行歌曲的開山之作」。
2005年「中國流行歌曲總評榜」的終身成就獎的頒獎詞中如是說：「堅持，是一個瞬間的抉擇，更是一個跋涉的過程，面對著一場突如其來的音樂紛爭，她選擇退卻，還是堅持？誰也不會想到，這樣一個答案將會引領一場中國內地流行音樂的巨大變革。就在質疑與非議中，她弱小的身軀迸發出巨大的勇氣，用清亮的歌聲讓《鄉戀》深情款款，讓《知音》如痴如醉，讓《難忘今宵》流連婉轉回味悠長，從此，中國內地有了屬於自己的流行音樂！青山在、人未老，就算是我們對於這種堅持的肅然敬意和誠摯祝福，把它獻給中國流行樂壇第一人——李谷一。」
接續：李谷一：開創一代歌風 情動華夏大地 之二
● 李谷一：瀏陽河（2008「紀念王震同志誕辰100周年」）
● 歲月| 李谷一的《鄉戀》故事
●中國之聲| 歌聲裡的中國：《瀏陽河》
● 李谷一演唱《劉海砍樵》讓花鼓戲名揚天下 （之一）
●花鼓戲電影《補鍋》（李谷一主演）
● 為勞動者高唱讚歌 叄 ——歌與人生李谷一的音樂故事