大家好。
我們進入第六講。前面五講已經詳細地講清楚了平仄、平仄相替、相對、相粘以及絕句和律詩的基礎平仄格式，最主要還是告訴大家這些規則的起因和格式的來源。這些規則和格式都是近體詩所通用的。
但是絕句、律詩、排律三種近體詩格式還是有不同的。我們今天先接著上一講，搞清楚律詩和絕句規則不同之處。前面五講連結奉上，沒有看過的朋友先免費查看，打好基礎，再跟我們一起繼續。
格律詩第一講：我們為什麼要學習平仄格律
格律詩第二講：何為平仄？格律的第一條法則
格律詩第三講：格律詩的幾條通則——替、對、粘、韻
格律詩第四講：從五絕學習格律詩基本平仄格式的推導
格律詩第五講：不必背誦，跟我一起來學律詩的基礎平仄格式推導
上一講我們已經講完了五、七律的平仄格式，也就是說格律詩的通則都講完了。那是不是我們憑藉前面講的知識就可以對格律詩做出判斷呢？一首詩放在我們面前，是否能夠立刻判斷是否合律？
對於絕句來說，是可以的，但是對於律詩來說，還不行。
絕句和律詩的區別在哪？絕句是四個律句組成，而律詩是八個律句。我們稱絕句四句為「起句」、「承句」、「轉句」、「結句」，而律詩則兩句一聯，我們稱為「首聯」、「頷聯」、「頸聯」、「尾聯」，「頷」就是下巴的意思，也就是從腦袋到下巴到頸項到尾椎的意思，一路下來的。
律詩中二聯需要對仗
律詩比絕句多了中間二聯，而這二聯是必須對仗的。這個對仗就不是我們前面說的平仄相對了，平仄相對是基礎，這個對仗是「對對子」的意思。
民間對聯就是取自律詩的中二聯變化而成，所以對對聯實際上也是有規則的，在律詩的基礎規則上再發生變化。為什麼我從來不在頭條上對對聯？邀請的人太多了，但是不好意思，我一個都不回。第一是覺得對對子脫離了詩的思想表達，已經完全成為了一種文字遊戲，不想浪費腦子，因為本來腦子就不夠用。第二那些對聯出得實在離譜啊，是的，對於大多數人來說，開心就好，但是對於懂規則的人來說，一笑而過就是最大的寬容，沒必要浪費自己的心情。
說回中二聯對仗，對聯我們後面有時間再詳細說。
對仗是由古體詩和駢文中對偶句發展而來，上官儀進行整理，上官婉兒進一步發展，和沈佺期，宋之問，杜審言這些宮廷詩人一起制定了格律詩的規範。
所以，對仗是為格律詩的一種基本規定。
也就是說，如果中二聯不對仗，就可以判定這只是一首古體詩，不能算近體格律詩。
我們這裡先明確一點：絕句是不需要對仗的。
這也是我為什麼先講絕句規則。很多朋友說不對啊，平時看到很多絕句對仗啊。那是詩人文採好，當然可以用對仗的修辭手法來寫，但是這並不是必須的，而律詩中的對仗則是區分是否合格的必要條件。
為什麼？因為律詩長啊。比絕句多了兩聯、四句，就有充足的空間來進行鋪陳、排比、對仗，進行各種修飾。而絕句由於字數少，只有四五二十字，或四七二十八字，沒有一個字多出來浪費，所以絕句是不要求對仗的。當然，詩人才華橫溢，願意對仗那是自己的事情。對仗的位置也不限定，可以前兩句對，也可以後兩句對。
「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅」是前對，「舉頭望明月，低頭思故鄉」是後對。也有四句都對仗的：「白日依山盡，黃河入海流。欲窮千裡目，更上一層樓。」這是極品，非常少見。
早期格律體剛出來的時候，要求非常嚴格。頷聯，頸聯都必須對仗，也就是八句詩中的三四句，五六句，必須對仗。後來可能是太嚴格打擊了創作的積極性，慢慢地就放鬆了對頷聯對仗的要求。也就是說只需要五六句對仗就可以了，三四句可以不對仗。但是頸聯對仗是鐵律，如果這一條還做不到，就直接排除到格律詩之外了。
那我們在創作律詩的時候如何取捨呢？當然是以嚴的標準要求自己，但是實在做不到就不強求，保證頸聯必須對仗，至少達到律詩的基本要求。
這個和我們對平仄格律的處理方法是一樣的，能合律，儘量合律，實在是合不了，就當寫的古體詩好了。但是我們對詩歌分類知識還是要明白的，不能因為不強求就放鬆自己的追求。
律詩的對仗格式
其實只有頸聯對仗還有個說法，叫作「蜂腰對」。就好像蜜蜂的腰一樣，中間卡緊了，非常形象。
律詩中對仗句的平仄格式遵從格律詩整體的平仄關係，沒什麼特殊的。對仗更多體現在字詞的對應關係。「天對地，雨對風，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。」名詞對名詞，動詞對動詞，不能亂來。
在律詩格式中，除了「蜂腰對」，還有一種首聯就對仗了，頷聯不對仗，然後頸聯又對仗。就是一二句，五六句對仗。這個就是把原本應該在第二聯的對仗移到前面去了，就好像偷偷地春天早來了，所以古人又取了個好聽的名字，叫作「偷春對」。李白的《送友人》就是偷春對：
青山橫北郭，白水繞東城。 對仗此地一為別，孤篷萬裡徵。浮雲遊子意，落日故人情。 對仗揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
以上是對仗句在律詩中要求，我們記住頸聯（五六句）必須對仗，這是律詩的鐵律。這雖然不是格律詩通則，有時候反而是辨別律詩和古體詩最快的手段，畢竟平仄還要分析下，這個一眼就能看出來。
對仗的種類
而對仗本身也有幾種類別，並非簡單地字詞堆砌。我們在這裡講一下，方便大家學習創作。
從是否嚴謹來分工對與寬對。
律詩中的對仗從寬嚴角度來說分為兩種。「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天」，非常工整，絲毫不亂，這個就叫「工對」。另外一種看上去沒那麼嚴謹，同樣看杜甫的詩：「澗道餘寒歷冰雪，石門斜日到林丘」，仔細分析下來，確實對仗，但乍看上去又有些散，這種稱之為「寬對」。