前言
老街以前寫過一些關於對仗的文章，關於詞的對仗寫過《 以【沁園春】為例3分鐘說明白詞的對仗》，關於對仗的產生與演化寫過《詩詞創作不可不知的知識 10分鐘說說格律詩對仗的種類與前世今生》，還寫過一篇關於「寬對」的《古代律詩中有用動詞、名詞、形容詞對仗數詞的嗎？當然有》。
今天遇到的這個問題是：格律詩是哪一聯對仗？具體怎麼對？
一、什麼是格律詩？大體分幾類？
舊體詩分古體詩和近體詩，我們常說的格律詩就是近體詩。
近體詩大致分三種：五七言絕句、五七言律詩、五七言排律。極少的六言詩有些爭議，這裡就不說了。
近體詩的四大要素是：對仗、平仄、黏連、押韻。但是格律詩中的絕句是不要求必須對仗的，五七律中間二聯對仗，排律除了首尾兩聯外，中間無論多少聯都要對仗。
二、絕句可對可不對
絕句就是四句的詩，包括了古體絕句和近體絕句。
絕句的對仗不是必要條件，不過有很多人偏偏喜歡對仗，比如有不少四句都對仗的絕句，也有八句都對仗的五七言律詩。這裡先說說絕句的四種對仗情況：
1、完全不對仗
秦時明月漢時關，萬裡長徵人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
不對仗的絕句感覺更加自然，我們見到的大部分絕句都是不對仗的。
2、前兩句對仗
不喜秦淮水，生憎江上船。載兒夫婿去，經歲又經年。
前兩句對仗起，是絕句的一種寫法，比如「白日依山盡、黃河入海流」等。詞牌中也有人喜歡對仗起，例如 《西江月》：世事一場大夢，人生幾度秋涼；明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
3、後兩句對仗
白居易《禁中夜作書與元九》:
心緒萬端書兩紙，欲封重讀意遲遲。五聲宮漏初鳴後，一點殘燈欲滅時。」
後兩句對仗的話，容易讓人覺得詩還沒有寫完。五七律對仗都是中間二聯，因此讀過結尾兩句對仗的絕句，總會有讀了一半的感覺。
4、四句都對仗
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。
杜甫的這首絕句比較有名，除了這首外，其實四句對仗的絕句也不少，例如唐朝詩人柳中庸的《徵怨》：歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。三春白雪歸青冢，萬裡黃河繞黑山。
四句對仗的絕句更容易留下雕刻的痕跡，往往顯得不太自然。好的詩人寫四句對仗的絕句，如果讓人讀完以後沒有感覺到對仗為上品。
三、五七律中間二聯必須對仗
1、中間二聯對仗
五七律中間二聯（頷聯和頸聯）對仗是標準的格律詩規則，例如杜甫的《秋興八首》：
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
2、八句皆對的近體詩
不過有很多喜歡對仗的詩人，常常增加對仗的數量，我們經常看到三聯或者四聯都對仗的五七律， 這首杜甫的《登高》是四聯都對仗的代表作：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬裡悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
這首《登高》首句押平韻，所以首聯的出句韻腳與對句平仄不對仗。不過這首詩一般被認為是八句都對仗的七律。著名作家金庸的先祖，清代詩人查慎行 《初白庵詩評》：
七律八句皆屬對，創自老杜。前四句寫景，何等魄力。
清朝的沈德潛《唐詩別裁》也說：
八句皆對，起二句，對舉之中仍復用韻，格奇變。
這首「八句皆對」的七言律詩被明朝胡應麟中評為「古今七律第一」；他的原話是：
「此章五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難移，沉深莫測，而精光萬丈，力量萬鈞。通章章法、句法、字法，前無昔人，後無來學。此篇當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也。」 《詩藪》
3、第一聯對仗的偷春體
還有一種奇怪的五七律，例如唐李白《送友人》詩，第一聯對仗：青山橫北郭，白水繞東城；第二聯不對仗：此地一為別，孤篷萬裡徵。這種對仗的方式叫做偷春體，梅花之先春而開之意。
青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤篷萬裡徵。浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
不過前三聯都對仗的律詩就不算是偷春體了，例如杜甫的這首《恨別》：
洛城一別四千裡，胡騎長驅五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。
4、只有一聯對仗的七律
崔顥的《黃鶴樓》經常引起爭議，明明出律了，怎麼還被稱為七律呢？我還專門寫過一篇文章《老街味道·出律的黃鶴樓為什麼被稱為唐人七律第一》。清人編《李詩直解》裡評價說，這一類詩不是近體詩的「正聲」：
至七言律詩則似古非古，似律非律。即其佳如《鳳凰臺》、《鸚鵡洲》，亦不得入為正聲也。
為什麼這樣說呢，因為李白的《鳳凰臺》失黏，李白的《鸚鵡洲》和崔顥的《黃鶴樓》差不多，上半首是古體詩，下半首才是近體詩。李白《鸚鵡洲 》：
鸚鵡來過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青。煙開蘭葉香風暖，岸夾桃花錦浪生。遷客此時徒極目，長洲孤月向誰明。
崔顥《黃鶴樓》：
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
李白和崔顥的這兩首詩都只有第三聯對仗，這種半古半律的七律，嚴格來說都不算是標準的近體詩。
5、四句都不對仗
蘅塘退士在《唐詩三百首》的「七律」篇和「五律」篇中有不少對仗不嚴格的五七律，例如李白的《夜泊牛渚懷古》八句都不對仗：
牛渚西江夜，青天無片雲。登舟望秋月，空憶謝將軍。餘亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。
這種對仗不嚴謹的律詩初盛唐有不少，宋朝的嚴羽很早就注意到這個問題，他在《滄浪詩話》中寫到：
有律詩徹首尾不對者（盛唐諸公有此體，如孟浩然詩：「掛席東南望，青山水國遙。軸轤爭利涉，來往接風潮。問我今何適？天台訪石橋。坐看霞色晚，疑是石城標。」又「水國無邊際」之篇，又太白「牛渚西江夜」之篇，皆文從字順，音韻鏗鏘，八句皆無對偶）
四、排律
標準排律的中間所有聯都要對仗，科舉時的試帖詩就是排律，唐朝白居易在貞元十六年（800）省試的試帖詩是《玉水記方流詩》，我們可以看到考生們是不敢犯錯誤的，除了首尾二聯，中間都是對仗的：
良璞含章久，寒泉徹底幽。矩浮光灩灩，方折浪悠悠。凌亂波紋異，縈迴水性柔。似風搖淺瀨，疑月落清流。潛潁應傍達，藏真豈上浮。玉人如不見，淪棄即千秋。
白居易有一首200句的排律：《代書詩寄微之》，中間98聯是對仗的：
憶在貞元歲，初登典校司。身名同日授，心事一言知。.........此處省略 96聯.....不飲長如醉，加餐亦似飢。狂吟一千字，因使寄微之。
真正使排律這種詩體成熟的詩人，還是我們的詩聖杜甫，他的《秋日夔府詠懷奉寄鄭監李賓客一百韻》也是200句、1000字的長詩，中間98聯對仗：
絕塞烏蠻北，孤城白帝邊。飄零仍百裡，消渴已三年。.........此處省略 96聯.....勇猛為心極，清羸任體孱。金蓖空刮眼，鏡象未離銓。
李白在《唐詩三百首》裡被收錄了一首《關山月》，這本是一首樂府詩，李白卻以排律的方式寫成，只是中間有兩聯沒有對仗。不過這種對仗不太嚴謹的律詩在初盛唐比較常見，李白的《關山月》至少比崔顥的《黃鶴樓》規矩多了。
結束語
偷春體和四句都不對仗的詩不算標準的格律詩，黃鶴樓那種只有一聯對仗的也同樣「亦不得入為正聲也。」一般格律詩的對仗都很嚴謹，絕句以外律詩的中間所有聯一定要對仗，至於首聯和尾聯是否對仗就無所謂了。
另外詞的對仗又和詩的對仗不太一樣。至於詩的對仗分什麼種類？具體怎麼對？有興趣的朋友可以看看下面連結的這兩篇文章。
@老街味道
詩詞創作不可不知的知識 10分鐘說說格律詩對仗的種類與前世今生
詩詞格律 以《沁園春》為例3分鐘說明白詞的對仗