對仗，是格律詩的「四律」之一。律詩,包括四句的絕句、八句的律詩、十句及十句以上長律。絕句可對仗，也可不對仗；長律除了首聯和尾聯，其餘各聯必須對仗。
我們通常說的律詩是指八句的律詩。律詩的中間兩聯是必須對仗的。如果一首律詩的這兩聯不對仗，或者對得不好，在嚴格的意義上說，就不是律詩。律詩的首聯可以對仗，也可以不對仗。尾聯一般不對仗，但也有對仗的，如杜甫的《聞官軍收河南河北》的尾聯「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽」。
對仗的本意，是封建社會裡官府升堂時衙役手裡拿的木杖。拿木杖的衙役兩兩相對，所以叫對仗。以此意比喻律詩 詞語的對偶。「對仗」是格律詩詞中的術語，除了一般意義上的對偶，還須講究平仄相對，以適應律詩的格律。
律詩的對仗有那些要求呢？基本要求有七點：律詩對仗聯語對應位置的詞詞性要相同；對仗聯中對應的詞詞義要相近或相反（相對），構成對偶；對仗聯中運用疊音詞、連綿詞和重複詞時位置要相對應；對仗聯中出句、對句的結構要相同；對仗聯中出句、對句的節奏要相同；對仗的兩聯的結構、節奏要相異；律詩對仗聯要與聲律相合。下面把關於對仗的七條規則一一說來。
第一、律詩對仗聯語出句、對句對應位置的詞，詞性要相同
律詩中的詞性劃分與現代漢語中的詞性劃分不完全相同。律詩中只把詞分為九類：代動數位名，顏色副虛形。代詞，即代指人或事物名稱的詞；動詞，即表示動作行為的詞；數詞，即表示數量的詞；位詞，即單位詞；名詞，即表示事物名稱的詞；顏色詞，即表示事物顏色的詞；副詞，即表示程度範圍的詞；虛詞，主要是指文言虛詞；形容詞，主要是指修飾事物形象的詞。如「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天」，這是杜甫絕句的對仗聯。聯中的「兩」和「一」是數詞；「個」「行」是單位詞；「白鷺」「黃鸝」是名詞，而其中的「白」和「黃」又是顏色詞；「鳴」和「上」是動詞；「青天」和「翠柳」是名詞，而其中的「青」和「翠」又是顏色詞，這兩句詩中相同詞性的詞處在的對應的位置上，兩兩相對。再如「天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖」，這是一聯對仗聯。聯中「天」和「地」都是名詞，「連」和「動」都是動詞，「五」和「三」都是數詞，「銀鋤」和「鐵臂」都是名詞，「落」和「搖」都是動詞，對應的詞詞性相同。還要知道一點，就是顏色詞相對時，可以借對。如杜甫的《恨別》「思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠」，其中的「清」不表顏色，但可以借用「清」為「青」，用來與「白」相對。
對仗聯出句、對句對應位置的詞詞性要想同，這一點只有一個例外，就是不及物動詞可以和形容詞相對。如杜甫的《閣夜》中的「五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖」，這是一聯對仗聯。上聯的「悲壯」是形容詞，下聯的「動搖」是不及物動詞，這裡形容詞是與不及物動詞相對的。這種情形在律詩並不少見。這也是一條規則。
第二、律詩對仗聯出句、對句對應位置的詞意義要相近或相關，或相對
以毛澤東的《七律•長徵》的對句為例，用「大渡」對「金沙」，都是水名；「水」「橋」相關；「拍」「橫」都是動詞，表動作；「鐵索」「雲崖」都是事物，一指橋，一指河岸，相關；「寒」「暖」都是表示溫度的形容詞，意思相對。這樣是為了保障出句、對句對仗，句型整齊美觀。這一點也是必須遵守的。不然，就是對仗不工整，是違律。
對仗的詩句分工對和寬對。工對，一般是指同類次詞相對。比如：天文對天文，地理對地理，動物對動物，飛鳥對飛鳥，花草對花草，等等。杜甫的《絕句》「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天」中的「白鷺」」黃鸝」，飛鳥對飛鳥，是工對。如果是天文對地理，也是可以的，近類相對也可以看作是工對。寬對，古代不同類相對就認為是寬對，現在似乎可以寬鬆一些，但不能半對半不對。
對仗的詩句，分正對和反對，以反意相對為優。正對就是對仗聯的出句和對句從同一方面同一角度寫來。如杜甫的《登樓》「錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今」，出句寫錦江春色，對句寫玉壘山浮雲，都是寫景，有都是從讚揚的角度寫來的，是正對。反對，一般說來，出句、對句是從不同方面或說相反方面，不同角度或說相反角度寫來。如劉長卿的《長沙過賈誼宅》「漢文有道恩猶薄，湘水無情吊豈知」中」有」「無」是反義動詞。構成反對。岑參的《和賈舍人早朝大明宮之作》「花迎劍珮星初落，柳拂旌旗露未乾」中的「星初落」「露未乾」，出句寫已然，對句寫未然，角度相反是反對。毛澤東的《人民解放軍佔領南京》「宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王」中的「宜將」「不可」，詞義相反，構成反對。對仗聯中正對與反對相比，以反對為優。對仗的詩句，不得合掌。合掌，就是對仗聯的對句與出句的意思相同，重複。在律詩中是不允許的。古代律詩對仗聯沒有合掌。
第三、律詩對仗聯疊音詞、連綿詞、重複詞必須相對應
作律詩對仗聯，還有一些要注意的，就是對仗聯的出句用了連綿詞，那麼，對句的對應位置也必須用連綿詞。如毛澤東的「五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸」，出句用了連綿詞「逶迤」，對句用了連綿詞「磅礴」，且又同旁。如果出句用了疊音詞，那麼對句的對應位置也必須用疊音詞，如韋應物的「世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠」中用疊音詞「黯黯」對疊音詞「茫茫」（疊音對古人稱作連珠對）。律詩中對仗聯語必須運用重複詞的，在上下聯中的位置必須對應。如文天祥的《過零丁洋》中的「惶恐灘頭說惶恐，零丁洋裡嘆零丁」，出句的「惶恐」是重複詞，在句首和句尾，對句的「零丁」也必須用重複詞，且位置必須對應，也要放在句首和句尾。再如杜甫的《聞官軍收河南河北》中的「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽」，出句的「峽」是重複字，在第四、第七字位置，對句的「陽」也是重複字，也同樣在第四、第七字的位置。這幾點也是必須遵守的。不然，同樣也是違律。此外，有同旁對、雙聲對、疊韻對等，這些應屬於技巧，可加留意。
第四、律詩對仗聯出句、對句結構要相同
講詩句結構，首先要講一下漢語的句子成分。漢語語言有六大成分：主語、謂語、賓語、定語、狀語、補語。什麼是主語？一般說來，一句話中表示陳述的對象，施動的成分就是主語。如：我參觀工廠。「我」是動作的發出者，就是施動者，就是主語。再如：我們消滅了敵人。「我 們」是動作的發出者，施動者，就是主語。如：花兒是美麗的。「花兒」就是主語。什麼是謂語？謂語是用來陳述主語的，其中大多數情形是表示主語的動作的。如上面兩個例子中的「參觀」「消滅」這兩個動詞，都是謂語。什麼是賓語？在句子中，用來陳述主語或接受動詞支配的句子成分，就是賓語。如上面例子中的「工廠」「敵人」，都是賓語。什麼是定語呢？在句子中修飾名詞的成分就是定語。如：鮮豔的紅旗高高地飄揚。其中的「鮮豔的」是修飾名詞「紅旗」的，就是定語。再如：我們的祖國具有悠久的歷史。其中「我們的」就是修飾「祖國」的，是定語。什麼是狀語呢？在句子中用來修飾動詞謂語的成分，就是狀語。狀語是用來表示動作行為的狀態的句子成分。如：她飛快地跑著。其中「飛快地」就是狀語。什麼是補語呢？補語就是用來補充說明謂語動作行為的程度、範圍等情形的句子成分。如：解放軍把 敵人打得落花流水。其中的「落花流水」就是補語。上面說明了六種句子成分。這六種成分，不是每個句子中都有的。作律詩的聯語時，出句有哪些成分，對句的對應位置必須是同樣的成分。如「金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒」，這是一聯對仗聯。其中的「金沙」與「大渡」是江河的名稱，在句中作定語，分別修飾主語「水」與「橋」，「拍」與「橫」是動詞，分別作謂語，「雲崖」和「鐵索」是名詞，與「暖」和「寒」是主謂關係，形容詞作謂語。這一聯的出句和對句的結構是相同的，都是「定——主——主——謂」式的結構。這一點很重要，寫律詩是必須做到，不能違背的。古人沒有現代漢語語法的概念，但在意念上是明白的。
第五、律詩對仗聯出句、對句的節奏要相同
詩句和文章一樣，讀起來要有節奏。律詩的對仗聯出句和對句的節奏必須一致。如上面舉的例子，毛澤東的《七律•長徵》的頸聯，其節奏是「金沙——水拍——雲崖——暖，大渡——橋橫——鐵索——寒」，出句、對句的節奏都是「2——2——2——1」，是相同的。這一點也是不能違背的。
第六、律詩對仗兩聯結構、節奏要相異
這一條規則應該在講律詩結構時講，但它與對仗有些關聯，寫律詩作對仗聯的時候，必須考慮這個問題，所以在這裡也要講到它。
律詩的頷聯、頸聯的結構是不得相同的，這是為了避免節奏的過多重複。因為律詩要求對仗聯的出句、對句的結構必須相同，這就是說一聯的兩句的結構已經是相同的了，如果另一聯的結構再相同，那就意味著兩聯四句的結構是都相同的，其節奏也必然是相同的，一首詩共八句，有四句的結構、節奏是重複的，可以想像那時很煩人的。所以，這兩聯的結構、節奏是不得相同的。如王禹偁的《村行》的頷聯「萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽」，其中「萬籟」「數峰」是數詞修飾名詞作主語，「有聲」「無語」是動賓，「含晚籟」「是動賓「立斜陽」實際是動補語關係，而在形式上可以看作是動賓。這一聯的結構是「主——謂——賓——謂——賓」。頸聯「棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香」，其「棠梨」「蕎麥」是名詞作定語，修飾「葉」和「花」（當然也可以把「棠梨葉」「蕎麥花」看作是一個名詞），「葉」和「花」是主語，「落」和「開」是謂語，「胭脂色」和「白雪香」都是定語和中心詞的關係，作賓語。詩句的結構是「定——主——謂——賓」，很明顯，這兩聯的結構是不同的。其節奏也是不同的。頷聯的節奏是「2——2——1——2」，頸聯的節奏是「2——2——2——1」，這兩聯的節奏也是明顯不同的。律詩要求頷聯、頸聯的結構和節奏不得相同，這一點是容易被忽視的，但又恰恰是萬萬不可忽視的。
第七、律詩對仗聯要與聲律相合，要遵守「三相律」
「三相律」就是一句詩句內平仄節（以二字為一節，以每節第二字平仄為準）相鄰（相間），一聯內的兩句詩的平仄節要相對（相反），兩聯之間相鄰的兩句詩的平仄節要相粘（相同）。這是律詩聲律的基本要求。律詩對仗聯的平仄要合律，這是聲律的要求，更是必須做到的。如崔顥的《行經華陰》的頷聯、頸聯「武帝祠前雲欲散，仙人掌上雨初晴。河山北枕秦關險，驛路西連漢畤平」，其中「武帝」仄聲，「詞前雲」平聲，「欲散」仄聲；「仙人」平聲，「掌上雨」仄聲，「初晴」平聲；「河山」平聲，「北枕」仄聲，「秦關」平聲，「險」仄聲；「驛路」仄聲，「西連」平聲，「漢畤」仄聲，「平」平聲，以上四句，句內平仄聲節相鄰（相間），每一聯的兩句詩平仄聲節相對，如「仙人」平聲對「武帝」仄聲，「掌上雨」仄聲對「祠前雲」平聲，「初晴」平聲對「欲散」仄聲。下一聯完全相同，不再贅述。兩聯之間平仄相粘。「河山」平聲粘「仙人」平聲，「北枕」仄聲粘「掌上」仄聲，「秦關」平聲粘「雨初」平聲，可見頸聯的出句與頷聯的對句相粘。作律詩，對仗聯語是要合於律詩的聲律的。如果沒有做到這一點，就是違律，不能算作是律詩。
律詩一般不要重字，一聯的對句與出句更不得用重字。
以上概括地講了關於律詩對仗的七條規則，都是學作律詩時必須嚴格遵守的。依此寫來，就可以寫出合於規則的對仗句子了。如果做到了這一點，寫律詩，也就算提高一步了。但要學會寫對仗聯，還是要多讀律詩的對仗聯和經典聯為好。此外，要增強文字、語言、歷史等多方面文化知識的底蘊。