(一) 什麼叫對仗？
詩詞中的對偶，叫做對仗。
對偶就是把同類的概念或對立的概念並列起來，例如『抗美援朝』，『抗美』與『援朝』形成對偶。詞構都是動賓。
對偶可以句中自對，又可以兩句相對。例如『抗美援朝』是句中自對，『抗美援朝，保家衛國』是兩句相對。一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。
(二）對仗的常規--中兩聯
為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。
對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。現在試舉幾個典型的例子：
春日憶李白 （杜甫 ）
白也詩無敵，飄然思不群。
清新庾開府，俊逸鮑參軍。
渭北春天樹，江東日暮雲。
何時一尊酒，重與細論文？
"開府"對"參軍"，是官名對官名;"渭"對"江"[ 長江] ，是水名對水名。
觀獵 （王維 ）
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。
回看射鵰處，千裡暮雲平。
"新豐"對"細柳"，是地名對地名。
（三）首聯對仗
首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗，並不因此減少中兩聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對仗。 五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。
主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯用對仗還是可能的。上文所引律詩中，已有一些首聯對仗的例子.現在再舉兩個例子：
春夜別友人（陳子昂 ）
銀燭吐青煙，金尊對綺筵。
離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。
悠悠洛陽去，此會在何年？
首聯對仗，首句入韻。
恨別 （杜甫 ）
洛城一別四千裡，胡騎長驅五六年。
草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。
聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。
首聯對仗，首句不入韻。
（四）尾聯對仗
尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯，一首詩要結束了；對仗是不大適宜於作結束語的。但是，也有少數的例外。例如：
聞官軍收河南河北 （杜甫 ）
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在？漫捲詩書喜欲狂.
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
這詩最後兩句是一氣呵成的，是一種流水對，和一般對仗不大相同的。
（五）少於兩聯的對仗
律詩固然以中兩聯對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少於兩聯。這樣，就只剩下一聯對仗了。這種單聯對仗，比較常見的是用於頸聯。
例如：
塞下曲（第一首） 李白
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。
(六）長律的對仗 長律的對仗和律詩同，只有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其餘各聯一律用對仗。
例如：
守睢陽詩（ [唐]張巡 ）
接戰春來苦，孤城日漸危。
合圍侔月暈，分守若魚麗。
屢厭黃塵起，時將白羽麾。
裹創猶出陣，飲血更登陴。
忠信應難敵，堅貞諒不移。
天人報天子，心計欲何施！
除首、尾兩聯,餘皆對仗。
學諸進士作精衛銜石填海 [唐]韓愈
鳥有償冤者，終年抱寸誠.
口銜山石細，心望海波平。
渺渺功難見，區區命已輕.
人皆譏造次，我獨賞專精。
豈計休無日，惟應盡此生.
何慚刺客傳，不著報讎名！
（七）對仗的講究
律詩的對仗，有許多講究，現在揀重要的談一談。
（1） 工對
凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中 經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如李白《塞下曲》的"曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍"，就是工對。句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的"國破山河在， 城春草木深"，山與河是地理，草與木是植物，對得已經工整了，於是地理對植物也算工整了。 在一個對聯中，只要多數字對得工整，就是工對。
例如毛主席 《送瘟神》（其二）：
紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。
"紅"對"青"，"著意"對"隨心"，"翻作"對"化為"，"天連"對"地動"，"五嶺"對"三河"，"銀"對"鐵"，"落"對"搖"，都非常工整；而"雨"對"山"，"浪"對"橋"，"鋤"對"臂"，名詞對名詞，也還是工整的。
超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術水平反而比較低。
同義詞相對，似工而實拙。《文心雕龍》說："反對為優，正對為劣. "同義詞比一般正對自然更"劣"。但注意:虛詞相對,不算缺點.像杜甫《客至》："花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開"，"緣"與"為"就是同義詞 . 因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所以不算缺點.不過,在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。出句與對句 完全同義（或基本上同義），叫做"合掌"，更是詩家的大忌。
（2）寬對
形式服從於內容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那完全是看具體情況來決定的。寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。
王維《使至塞上》： "徵蓬出漢塞，歸雁入胡天"，以"天"對"塞"是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》："離堂思琴瑟，別路繞山川"，以"路"對 "堂"是地理對宮室。這類情況是很多的。
稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。 又更寬一點，那就是半對半不對了。
首聯的對仗本來可用可不用， 所以首聯半對半不對自然是可以的。陳子昂的"匈奴猶未滅，魏絳復從戎"，李白的"渡遠荊門外，來從楚國遊"就是這種情況. 如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。
（3）借對
一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。
例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》"行李淹吾舅，誅茅問老翁"，"行李"的"李"並不是桃李的"李"，但是詩人借用桃李的"李"的意義來與"茅"字作對仗。
又如杜甫《曲江》"酒債尋常行處有，人生七十古來稀"， 古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字"七十"。 有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見於顏色對，如借"籃"為"藍"，借"皇"為"黃"，借"滄"為"蒼"，借"珠"為"朱"，借"清"為"青"等。
杜甫《恨別》："思家步月清宵立， 憶弟看雲白日眠"，以"清"對"白"，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》："東郭滄江合，西山白雪高"，以"滄"對"白"，就是 這種情況。
（4）流水對
對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句話，其實十個字或十四個字只是 一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。 現在從上文所引過的詩篇中摘出下面的一些例子：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸遊）
總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗時有更大的自由。藝術修養高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到 更好地表現思想內容，而不是損害思想內容。遇必要時，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現自己的意境。
湖南省詩詞協會
湖南省詩詞協會成立於1987年，掛靠省政協，歸口省文聯。現有團體會員165個，個人會員6000餘人。辦有刊物《湖南詩詞》、網站《國藝天地》和湖南省詩詞協會微信公眾號。協會目前成立了瀟湘散曲社、省直詩會、詩聯分會、辭賦學會、詩書畫藝術院、省儒商詩會、嶺南儒商詩會、湘江詩會、詩詞研究院、湖南詩詞館、詩友採風社、校園詩詞分會等12個二級機構；協會現任會長彭崇谷，常務副會長周成村。
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