貫通行氣是行書布局謀篇的重要技巧，古代書家在實踐中取得不少成功的經驗，直線貫氣即是其中的一種。在篆書、隸書、楷書的章法布局中，因其字距勻等、字字獨立，在章法上主要追求整齊美和裝飾美，雖然也能夠以靜顯動，但動態的表現力還是很有限的。
它們也十分講究字與字在縱向和橫向的聯繫，但依賴的手段是不多的。就其縱向而言，就是使各字的平衡中軸線保持在同一條垂線上，在橫向上保持在同一條水平線上，這兩條線成了正書章法安排的生命線，這兩條生命線使正書的章法變成一個有意味的整體。
行書章法中的直線貫氣法，就是對正書縱向平衡中軸線的繼承，它使各字的中軸線在縱向上保持在同一條垂線上，並保持行距相等、行線平行。這是一條無形而又有形的心理意識上的線，書家讓所有的字的用筆和結構都在這條線上進行「變奏」，使整幅作品形成平湖騰細浪般的境界。
2．曲線貫氣
在直線貫氣的章法中，作品更多地顯示出的波瀾不驚的平和氣象。為了增加行書的動勢，更能有效實現筆墨達情，在行書創作中，更多的作品使用的是曲線貫氣法。書家在營造行氣時，有意打破單個字的端正平穩的排列模式，使字在體勢上左欹右側，這樣單字的中軸線就不是垂直的，而是傾斜的。一行之中的單個字的中軸線的連線自然成了一條擺動的曲線，通過它將字與字聯繫起來，這種貫氣能使作品的行氣流暢，又起伏多變。
此種貫氣法使用十分廣泛，不同的書家，不同的書寫內容，不同的風格取向，不
同時代文化影響，使得這種手法的表現千姿百態。它在行書的章法布局中起到了十分重要的作用，值得深入細緻地分析和應用。王羲之的《蘭亭序》通篇使用的都是曲線貫氣法，似斜風細雨，小幅振動、平和的外在形式中蘊含了無限豐富的奇異內容。
3．平行貫氣
米芾的在行書作品中大量地使用平行線貫氣法，這是對行書行氣處理的重大貢獻，使行書行氣的處理出現了前所未有的格局，並且直接影響後世草書的章法處理。
平行線貫氣法，是指在處理行氣時字與字之間或字組與字組之間的中軸線，既不在同一條直線，也不是一條曲線，而是一組平行線。這樣的安排使得同一行之中的字的中軸線經常中斷，互不連貫。由於保持了字中軸的平行，這種突然中斷了的運動趨向的感覺又有了聯繫，從而使行氣得以貫通。
從運動趨向上來看，這樣的安排一方面是縱向運動，一方面是橫向平移。它與直線貫氣和曲線貫氣就有了完全不同的視覺印象，直線貫氣和曲線貫氣是自上而下、流暢無礙的，平行線貫氣。由於字在縱向運動中多了一個橫向平移，就使得行的自上而下的流動受阻，平移一次中軸線，就受阻一次，這就使得平移的字形成了上頂的趨勢。
這樣字與字之間即使無筆跡相連也會形成視覺上的激烈衝撞，既讓我們感到字的流動力的加強，又讓我們感覺到了字有向上的飄浮感，結果是將沉著和飛動多種效果集於一身，而這正是行書的至高境界。在傳統的書論中，對筆力的記述可謂豐富，歷代書家對筆力的追求不遺餘力，然而書法線條的力是墨象給人的一種整體感覺，它有時表現在有形的地方，有時表現在無形的地方。
平行線貫氣真是魅力無窮，這也許是米字對後世影響深遠的原因之一。王鐸繼承了米芾的平行線貫氣法，並將之發揚光大，以新的面貌出之，對其行草書的個性風格的形成起到了重要作用。