葉紹翁，字嗣宗，號靖逸，龍泉人也就是今天的浙江人。他是南宋中期文學家、詩人。他的祖籍是在浦城。原名是趙鼎黨事，被貶官。而正是因為這樣，葉紹翁因祖父被貶官的影響受累，家業中衰，在他年少的時候改名葛天民互相酬唱。
葉紹翁是江湖詩派詩人，關於他的的詩大多是以七言絕句最佳，類如他所作的《遊園不值》中的："應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。"歷來為人們所傳誦。
還有其他的，諸如《夜書所見》，寫的就是少年兒童連夜挑促織的故事，景象鮮明，反襯出了客中一人的孤寂;在《嘉興界》中主要寫江南水鄉景色，頗饒風味;《田家三詠》寫田家的生活片斷，平易含蓄，詞淡意遠，耐人尋味。
關於他的姓氏問題，他原本是姓李的，後來改性也是由於自己的祖父官職上的緣故。他的祖父名叫李穎士，曾在宋政和五年時期中了進士，曾擔任過處州刑曹，後知餘姚。在建炎三年的時候，由於祖父李穎士抗金有功，被升為大理寺丞、刑部郎中，可惜因趙鼎黨事，被皇上罷免了官職，自從這以後家業中衰，葉紹翁也就在他小的時候改以龍泉葉姓為子。
葉紹翁這一人物曾在朝廷擔任過小官職，他的學識也是出自於葉適。他長期居住在錢塘西湖之濱，要說他最好的朋友應該算是真德秀了，最屬他與葉紹翁的交往最密。除此之外，他還經常和葛天民互相酬唱。說道酬唱，不得不提的是他的另一個身份，就是葉紹翁還是江湖派詩人，在他的詩中多以七言絕句最佳。向他的那首《遊園不值》中的句子一直被後世之人所誦讀。但然他也不只有這首詩，向他著名的詩就有《夜書所見》、《嘉興界》、《田家三詠》等等。
在他所寫的詩中，景象明顯，卻又略顯不同。其他如《夜書所見》寫兒童夜挑促織，景象鮮明，反襯出客中的孤寂;《嘉興界》寫江南水鄉景色，頗饒風味;《田家三詠》寫田家的生活片斷，平易含蓄，詞淡意遠，耐人尋味。
作為江湖詩派詩人的葉紹翁自然少不了有屬於自己的作品。在他的詩中多以詩以七言絕句最佳，其中在人們所誦讀的《遊園不值》一詩中，就呈現了這一特點：
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
這首小詩寫詩人春日遊園所見所感，在詩中不但渲染了濃鬱的春色，而且還揭示了深刻的哲理。全詩寫得十分形象而又富有理趣，體現了取景小而含意深的特點，情景交融，膾炙人口。
其次就是這首《夜書所見》：
蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情。
知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。
葉紹翁是南宋中期詩人，字嗣宗，號靖逸，祖籍建安，本葛天民互相酬唱。作為著名詩人，他的這首《遊園不值》歷來為人們所傳誦。其他如《夜書所見》寫兒童夜挑促織，景象鮮明，反襯出客中的孤寂;《嘉興界》寫江南水鄉景色，頗饒風味;《田家三詠》寫田家的生活片斷，平易含蓄，詞淡意遠。
而王維則是盛唐時期的著名詩人，關於他的詩、畫成就都是很高的，蘇軾還曾贊他「味摩詰之詩，詩中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩。」還曾與孟浩然合稱「王孟」，他在晚年時還有一個稱號為「詩佛」。他所著有的《王右丞集》，存詩400首。在世間有「李白是天才，杜甫是地才，王維是人才」之說。他不僅是公認的詩佛，也是文人畫的南山之宗(錢鍾書稱他為"盛唐畫壇第一把交椅"。
《遊園不值》這首詩是詩人葉紹翁的名篇，在這首小詩中主要描寫了詩人春日遊園所見和所感。作者將一段閒情寫得很是富有情趣。作者來遊園本就是為了追尋春天的腳步，而主人閉園卻是因為愛惜青苔，這麼一說便溝通了主客惜春之心，使訪友不遇的惆悵頓時化為烏有。
這首詩此詩所寫的大致是江南二月，正值雲淡風輕、陽光明媚的時節。詩人乘興來到一座小小花園的門前，想看看園裡的花木。詩人猜想，大概這裡的主人是怕園裡的滿地青苔被人踐踏，所以閉門謝客的。於是詩人在花園外面尋思著，徘徊著，很是掃興。在他無可奈何、準備離去時，在抬頭的瞬間，忽見牆上一枝盛開的紅杏花探出頭來。「春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。「詩人從一枝盛開的紅杏花，領略到滿園熱鬧的春色，感受到滿天絢麗的春光，總算是不虛此行了。
夜書所見
【原文】蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情。知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。
【譯文及注釋】譯文
蕭蕭秋風吹動梧葉，送來陣陣寒意，客遊在外的遊子不禁思念起自己的家鄉。忽然看到遠處籬笆下的燈火，料想是孩子們在捉蟋蟀。
注釋
①蕭蕭：風聲。②客情：旅客思鄉之情。③挑：用細長的東西撥動。④促織：俗稱蟋蟀，有的地區又叫蛐蛐。⑤籬落：籬笆。
【作品鑑賞】
《夜書所見》蕭蕭的秋風吹動梧桐葉，送來陣陣寒意，客遊在外的詩人思念自己的家鄉
①作者抒發了一種思鄉念親、懷想故園的感情。詩中一、二兩句寫梧葉飄飛，寒聲陣陣，秋風瑟瑟，江船漂泊，有力地烘託出詩人客居他鄉、輾轉漂泊的悽涼心境。三、四兩句描寫兒童挑燈夜遊、捉弄蟋蟀的生活場景，自然容易引發詩人的聯想。他會想起自己童年時代也是如此天真浪漫，開心有趣；他會想起故土家園的溫馨美好；他會想起親人朋友的音容笑貌，一種如歸故裡，如返童年的親切感油然而生。②詩歌抒發了作者客居他鄉、歸無定所的孤寂落寞之感。一二兩句寫景，借落葉飄飛、秋風瑟瑟、寒氣襲人烘託遊子漂泊流浪、孤單寂寞的悽涼之感。一江秋水，滿天黑暗，觸耳寒聲，詩人徹夜難眠必定是心有鬱結，意有不順。三四兩句寫兒童夜捉蟋蟀，興致高昂，巧妙地反襯悲情，更顯客居他鄉的孤寂無奈。③詩歌抒發了作者對童年生活的懷念留戀的思想感情。通觀全詩，整體而論，三、四兩句寫詩人客舟所見。兒童夜捉蟋蟀，興致勃動，忘記了瑟瑟秋風、陣陣寒意，忽略了落木紛紛、秋江冷冷，深更半夜了，還津津有味地抓蟋蟀。那份專注痴迷，那份謹慎小心，那份起落不定的敏感，全在一舉手一投足的舉止中展露無遺。這種歡快有趣的生活場景自然容易勾起詩人對自己童年生活的追億、留戀。一二兩句也可以作這樣的理解，蕭蕭寒聲、梧葉搖落的秋景，流露出一種漂泊不定、愁緒莫名的感覺，更反襯出詩人客居他鄉對童年無憂無慮生活的留戀、思念。
《夜書所見》這首詩寫羈旅鄉思之情，作者不寫如何獨棲孤館、思念家鄉，而著重於夜間小景
①借景抒情，情景交融。全詩四句均是寫景。一二兩句寫自然環境，三四兩句寫生活場子景。落木蕭蕭，寒聲陣陣，秋風秋江，傳達漂泊不定、悽愴落寞之感；秉燈夜遊，捉弄蟋蟀，兒童歡悅，流露忘乎所以、得魚忘筌之意。一悲一喜，相互映襯，均是不著痕跡地融匯在環境描寫之中。②動靜結合，以動襯靜。秋葉、秋風、秋聲、秋江、秋燈、秋童、秋舟、秋意，均是寫動，動得有聲有色、有光有影；漆黑如墨，幽深莫測，黑暗無邊，這是寫靜，靜得悽神寒骨、惆悵滿懷。蕭蕭風聲，頑皮兒童，這些動態情景巧妙地反襯出深秋半夜的幽深寂靜，更引發人們對寒涼靜夜中詩人那顆愁緒難眠的苦況心靈的體味。③ 悲歡對比，以歡襯悲。一二句寫景，秋風掃落葉，長天送寒意，是悲景，傳悲情；三四句寫人，深夜挑促織，明燈照籬落，是樂景，傳歡情。悲喜交加，以歡襯悲，更顯遊子流浪天涯的孤寂無奈、惆悵無眠。
《夜書所見》實中有虛，寓虛於實，以實映虛，言有盡而意無窮
④傳情達意，暗用典故。「江上秋風動客情」暗用張翰典故。據傳晉人張翰官居洛陽，見秋風起而思念故鄉，於是辭官回鄉，了卻心願。詩句傳達了詩人久居在外、歸家不得、思家念親的思想感情。⑤ 擬人、通感，增輝添彩。「蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情」，一「送」一「動」，寓情於物，賦予梧葉、秋風以人的情態意緒。這些物態聲情的詩文，似乎把讀者帶進了一種風送寒涼、情動秋江的意境之中，痴迷難返，惆悵滿懷。「蕭蕭梧葉送寒聲」妙用通感，以蕭蕭之聲催發寒秋之感，用聽覺形象溝通觸覺感受，意味深長。⑥ 字斟句酌，「寒」「挑」傳神。「寒」字一語雙方，既有秋風襲來寒涼逼人之感，更有落泊天涯心神悽清之意。「挑」字於細節逼真見妙趣。兒童的專注敏感、精挑細翻，兒童的屏息觀察、驚喜興奮，全在一「挑」。⑦ 虛實結合，以實映虛。全詩四句寫景寫人，所見所聞，或明或暗，全是寫實。滿耳秋聲，滿目秋夜，一江秋水，一群兒童，猶如場景寫真，給人以如聞其聲，如見其人，如臨其境之感。這活靈活現的場景寫實巧妙地傳達出詩人愁緒滿懷、長夜難眠的悽清孤寂之情。實中有虛（客情），寓虛（情）於實，以實映虛，言有盡而意無窮！
【名家點評】
對於這首詩，錢鍾書《宋詩選注》說：「這種景象就是姜夔《齊天樂》詠蟋蟀所謂：『笑籬落呼煙，世間兒女。』」若補上陳廷焯評姜詞所云：「以無知兒女之樂，反襯出有心人之若，最為入妙」（《白雨齋詞話》卷二），便可想見詩人此時內心深處的悲哀了。
作者介紹
葉紹翁
葉紹翁，字嗣宗（sì zōng），號靖逸，龍泉（今屬浙江）人，南宋中期文學家、詩人。祖籍浦城。原姓李，後嗣於龍泉葉氏，祖父李穎士於宋政和五年（1115）中進士，曾任處州刑曹，後知餘姚。建炎三年（1129），穎士抗金有功，升為大理寺丞、刑部郎中，後因趙鼎黨事，被貶。紹翁因祖父關係受累，家業中衰，少時即給龍泉葉姓為子。光宗至寧宗期間，曾在朝廷做小官，與真德秀過從甚密。他長期隱居錢塘西湖之濱，與葛天民互相酬唱。
本 名葉紹翁字 號字嗣宗 號靖逸所處時代宋朝民族族群漢族出生地浙江龍泉主要作品《遊園不值》《夜書所見》《四朝聞見錄》等主要成就存詩40餘首，多佳作職 業文學家、詩人