快速搞定薩克斯的移調

2021-02-19 友情薩克斯



如何移調，特別在移調樂器上移調，對初學者來說有點暈（也有學了幾年仍未搞清楚）。「你去學習樂理就知道了」這是通常的回答，這回答沒有錯。但我以為如何運用樂理的知識點來解決我們的問題，自己還需要善於分析和歸納，畢竟樂理書上沒有直接（薩克斯）如何移調的答案。就如說「好好練」一樣，沒錯的，但是怎麼練比好好練更重要。
我準備花半天時間，把我的體會整理一下，用自己的語言來告訴大家，一攬子解決問題。
一、學前基礎
學移調前必須先會做二件事：一是會吹本調（降E或降B）的音階，二是知道樂器半音階的指法（低音高音暫時吹不出來沒關係），這二個要求一點不高。
二、預備知識
開始學移調之前先學習二個知識點（基礎的基礎），十二平均律和二全一半三全一半，利用鍵盤來學習這二個概念。
鋼琴有88個（黑白）鍵，能發88個音，88個音中去掉純八度的音，就只餘下來12個音。怎麼理解這個概念？就是從任何一個鍵開始，上行或下行連續（包括黑鍵）彈13個音，那麼第13個音一定是第一個音的八度音，當然第二個音的八度音一定是第十四個音……，這就是說，在任何一個純八度內（不一定是1-1）把音的高低分成12等分，一等分就是一個半音。這就是十二平均律的基本概念，這十二個音都可以作為一個調的開始音（1），這就是十二個調的來歷，多一個沒有，少一個不行。這12個音都有自己的名字（音名）。 詳見圖一 因為通常只說降什麼調，不說升什麼調，所以圖中黑鍵的音名只標示一個。
接下來學習如何從任意一個音開始（為1）彈出完整音階，依據就是二全一半三全一半。與半音對應的是全音，二個半音之和就是一個全音。我們把12個半音組合成二全一半三全一半，就成了任何一個大調（調式）的音階，我們把上面的13個音編號，分別為1、2、3……13，我們再來彈一遍，只彈8個音：順序編號為1、3、5、6、8、10、12、13，我們聽到的一定是一個大調的八度自然音階（1 2 3 4 5 6 7 1）。就是說：八個音符1-2是全音、2-3是全音、3-4是半音、4-5是全音、5-6是全音、6-7是全音、7-1是半音，真好是二全一半三全一半。
我們可以從任何一個音開始來確定一個八度音階，那它到底是哪個調呢？就由第一個音的音名來命名。詳見圖二圖三  第一個音分別是G和降E
我們現在學會了二件事，一是如何從任何一個音開始彈出一個大調音階，二是如何確定這個調的調性。
12平均律是轉調的前提，沒有它就無法轉調，二全一半三全一半是確定音階的依據。
如果你原來不知這些，看了這些又懂了這些，那一定會有一點點成就感。

課間休息後切入正題

三、用薩克斯吹出任何一個調的音階及確定調性
1、要求你之前半音階已經會了，那就先確定任何一個音作為1，向上吹出一個全音（二個半音），它就是2，再來一個全音就是3，再來一個半音就是4，再來一個全音就是5，再來一個全音就是6，再來一個全音就是7，最後來一個半音就是高八度的1，到此一共吹了8個音，是否就是1 2 3 4 5 6 7 1，再想一想是不是二全一半三全一半？
2、我們用上面的辦法首先學會C調的音階，中音管：把本調的6這個音作為開始音（1），下面你懂的，次中音把本調的2這個音作為開始音（1），下面你懂的。很簡單是嗎？
這是怎麼確定6和2的（也可以不管它記住6和2就可以了）？
不管什麼樂器，本調的樂譜調號總是C調。對移調樂器儘管看著C調的樂譜，發出來的音調缺並不是C調，有一個偏差，這個偏差就是依據。
中音管，C對應Eb，現在我們因該會分析和歸納了，這個偏差就是實際發出的音比樂譜標示的音高了三個半音，就是Eb比C高三個半音（詳見圖一）叫小三度。  反之，把本調的1降低三個半音（6）就是實際C調的1音。
次中音同樣道理，C對應Bb，實際發出的音比樂譜標示的音低了二個半音，叫大二度。所以反之，把本調的1升高一個全音（2）就是真正C調的1音。

3、現在我們已經能從任何一個音開始吹出大調音階，也知道了實際C調（不是本調）的音階指法，那就可以確定任何調的1是哪個音。好比做遊戲：先確定任何一個音作為1，然後按住這個音的指法不要動，腦子裡想一下，這個音是C調的哪個音（就是它的音名是什麼）？是哪個音就是哪個調。是C調的4就是F調，是C調的5就是G調，是C調的降6就是Ab調……..，中音和次中音都是這樣來定，簡單？OK?

話說道這裡，我們已經會吹任何調的音階了，指法可以不熟但不可以不知道。
如果你是看簡譜的，上面是必須的，不能討價還價。如是看線譜的，可以不這樣，只要會本調，其它調跟著升降號走就是。但是怎樣變化升降號要懂。

移調後至於怎樣改樂譜的調號也很簡單，簡譜只要把1= ？改一下就可以。線譜的話，只要先確定移調後比移調前向高（或向低）移動了N個半音（音程多少），然後把音符整體上移（或下移）N個半音，然後把調號（升降號）改過來即可。


四，其它（五度循環的小小利用）
中音管某個調4（下行五度）的指法，照搬到次中音上就是這個調的1。
次中音管某個調5（上行五度）的指法，照搬到中音上就是這個調的1。
每上行一個五度的調，增加一個升號，G調一個升號，D調二個升號……
每下行一個五度的調，增加一個降號，F調一個降號，Bb調二個降號…..

升號：不管多少調性都是不升降的，降號：除了一個降號是F調，其它都是降什麼調。

五、深入了解
一個八度為何要12等分，不可以其它？這12個音不是人為規定，是物理振動理論特性所決定的，西方的五度相聲律和中國古代的三分損益法同時驗證了這12個音。要知道要把八度音12等分不是簡單的事情，儘管聲音高低有頻率決定，但決不是把頻率的數值平分，12個音對應的12個頻率數值，不是等差數列，是等比數列，古代要把這個比數算數來是件難事，一千多年後，才由朱元璋的一個兒子（除了音樂家應該還是個數學家）用算盤算了出來，就是2開12次方，到底是多少，現代人計算器一按就出來了。

大調音階為何要二全一半三全一半，反正是12個半音，不能其它排列？不行，因為這樣才是最美的。12音律由物理特性決定，二全一半三全一半由12平均律決定，太多的美感不是人決定的。
如果把每個八度作為一個循環的話，那它由二個小循環組成，1 2 3 4 5 6 7 1 八個音一分二，1-4和5-1，它們正好都是完全吻合的二全一半。4是一個小循環的結束，5是另一個小循環的開始，怪不得4和5是二個非常重要和特別的音。由和聲知識我們知道，除了純一度 八度音程是極完全協和音程，完全協和的音程就只是1-4純四度（是一個小循環的頭尾），1-5純五度（是二個小循環的開頭），同時也不難體會下屬和弦、屬和弦的重要了。


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