近日，一部《百裡洲紀事：一線脫貧攻堅實錄》的線上研討吸引了超過100餘萬人次觀看，引發讀者和業界熱議。
2020是脫貧攻堅的決戰決勝之年，這部紀實作品來自精準扶貧的現場，作者朱朝敏記錄了當下鄉村物質和精神的深刻變化，既是脫貧攻堅決勝歷程的如實報告，也充滿了文學的美學追求。
百裡洲位於湖北省宜昌市枝江市長江中遊荊江段首段，是長江的第一大江心島，因四面環水、交通不便、信息閉塞，導致經濟多年來發展緩慢，貧困人口有6076人。朱朝敏兩年來深入百裡洲參加一線扶貧工作，走遍41個村莊，多次走訪百裡洲駐村幹部、貧困農戶，真實記錄鰥寡孤獨、貧困獨居者、留守兒童等困難群眾的生活原態，記錄他們在精準扶貧背景下的悲辛歡愉。
談及《百裡洲紀事》的創作初衷，朱朝敏說，在扶貧工作中她有感於脫貧攻堅戰的偉業——不僅是在經濟上脫貧，也是鄉村的社會變革和精神洗禮。「對於文字工作者而言，記錄下來，是責任之一，也是一個人以文學的面目回歸本源的最好途徑」。《百裡洲紀事》既是一線扶貧日誌，也是她抒寫故鄉百裡洲的長篇非虛構。區別於其他書寫脫貧攻堅的文本，這部作品給予弱勢群體較多的關注，尤其關注他們的心理狀況。
此次線上研討會由中國作協、湖北省扶貧辦支持，長安街讀書會、湖北省作家協會、北京聯合出版公司主辦，北京華景時代傳媒公司協辦。研討會上，來自文學界的多位專家圍繞《百裡洲紀事》的主題價值、創作特點、現實意義等方面進行了討論。
中國作家協會副主席閻晶明表示，本書有非常鮮明的特點。第一作者與敘述對象之間，與表現對象之間是零距離，這在紀實文學創作或者報告文學創作裡面，還是不多的；第二作品採取了細節化的描述，深入到生活的機理，把脫貧攻堅的國家行動和老百姓具有煙火氣的生活建立起了一種必然、緊密的聯繫，本書既表現了脫貧攻堅這樣一個重大的主題，同時也有豐富的細節；第三是作者充分發揮了文學的獨特手法，也充分發揮了自己作為小說家的特長，自覺的融入對人物情感和心理的描寫，讓現實中的幹部和群眾變成了鮮活的文學形象。第四《百裡洲紀事》中女性形象的塑造給人更加深刻的，她的12個故事塑造了多位女性形象，無論是年輕還是年長，都非常鮮活。
《文藝報》總編輯粱鴻鷹認為朱朝敏有著小說家的敏銳，關注到弱勢群體他們獨特的思維方式，獨特的辦事路徑。還有她對於底層人物塑造，像是秦老太，「雖然我貧困但是我不服輸」。那些被扶助的人，他們也有豐富的內心世界，他們在某些方面是有堅守的。「這部作品告訴我們，很多事情是小說家想像不出來的，只有深入第一線你才會發現更多，你也有可能糾正自己。」
《人民文學》主編施戰軍認為《百裡洲紀事》是非常實的寫作，同時又是精神化的一種寫作，可以說它是一種記述生活血肉，從血肉到精神。這本書就是自己去跟人說話、聽人講述，貫穿著的是「我看、我聽、我思」這樣的一種理念。整體上這12章串起來，尤其是序言和後記，這是一個整齊而不是零散的12塊。這本書《百裡洲紀事》無論從作家還是作品，這是一個難得的示範。
評論家李炳銀談到，《百裡洲紀事》很接地氣，很有現實生活的煙火氣，有不同人物生活行動命運的表現，也有現實生活的時代脈動的跳動特徵。這部作品通過12個家庭的故事，把百裡洲脫貧歷史脫貧攻堅以後發生的命運、性格、生活情感的變化寫得比較充分，這是一部非常有個性、有內容、有表達個性追求的好作品。
中國作協創研部副主任李朝全評論《百裡洲紀事》是「解剖麻雀式」的書寫，首先是選材獨特，選取百裡洲這個長江最大的江心島來書寫中國脫貧攻堅事業。百裡洲就像一隻小麻雀，但是五臟俱全，具有獨特性也有典型性，作者通過管中窺豹的方式來寫中國的脫貧攻堅。其次作者選取獨特的視角切入來寫脫貧攻堅，這是大家作品的優長所在。作者不僅關注物質脫貧更關注精神脫貧，是從整體性上把握自己的扶貧對象，這種角度的切入特別難得，也不多見。
與會專家還表示，《百裡洲紀事：一線脫貧攻堅實錄》關注時代變化並聚焦於脫貧攻堅戰的細節，用寫作回應了當下時代的巨變與人民的精神成長，精準、生動地反映了脫貧攻堅戰的成就。該書以細節取勝，不僅呈現了貧困戶物質上的脫貧需求，還寫出了他們在駐村幹部的幫扶下「心理脫貧」的全過程，賦予這類群體以個體尊嚴，寫出了時代新人的精神氣象，是近年來記錄脫貧攻堅戰較突出的作品。作者以扶貧幹部的身份全程參與，紮根人民；以作家的身份現場記錄，「知行合一」，是當代作家表達時代、處理現實題材的積極嘗試。