音樂起源於勞動，發展在各個社會階段中，紮根於勞動人民的心裡，人類對音樂在不同時代有不同的要求。因此，不同的時代、不同的作曲家風格形勢也各不相同。在眾多的鋼琴文獻中，不同作品處理各不相同。而鋼琴學生為豐富自己的曲目、拓寬視野，應多接觸各個時期的作品。在這裡我把各個時代的風格作下簡介：
1、巴洛克時期音樂：巴洛克時期從年代上大約始於1600年至1705年間，當時的思想是博大的，在音樂領域內出現了一些意義深遠的進展。在巴洛克時期，節奏是特別強烈、活潑、持續和反覆的。在旋律方面是活躍的，持續不斷地展開，而且常用顫音和其他裝飾音技巧來修飾。在結構上多用的是復調音樂、多旋律。在速度和力度變化上，巴洛克時期的作曲家第一次在樂譜上標誌了速度，使用了「柔板」、「快板」等字樣。它的特點是「階梯式的力度變化」。是一個均勻的的弱音段後面跟一個均勻的強音段。例如巴洛克時期代表巴赫，他的管風琴音樂將科學與詩歌、技術與情感、精湛技巧和高貴的思想融為一體，使過去的復調音樂充滿活力，他是巴洛克音樂的巔峰人物、是藝術史上的巨人。
2、古典時期音樂：古典時期音樂一般認為始於1750年(巴赫逝世的那一年)，結束於1827年(貝多芬逝世那一年)。在風格上嚴謹而優雅、簡樸莊嚴、準確。古典時期音樂著重形式美、穩重、有秩序、合乎邏輯，同時又有大膽發揮、創造性、幻想的情感。在節奏上，作為音樂整體的一部分，以「極甚精妙和敏銳的手法」來處理。在旋律上，認為旋律是古典和浪漫時期音樂的「靈魂」。在力度上，不同於巴洛克時代的「階梯式力度變化」。而是被另一種力度變化而代替，即在一個段落中強音和弱音更多突然的和戲劇性變化。如：古典時期的莫扎特—最傑出的天賦音樂奇才，而貝多芬—一位強烈而激情的不朽的咆哮者。他們兩個人音樂十分具有代表性。羅曼·羅蘭曾說：莫扎特的音樂是生活的畫像，是美化了的生活。他的音樂總是指向心靈，並且始終表達情感或激情。而貝多芬的音樂，宣揚了自己生活和創作的準則，那就是最強有力的音樂。貝多芬晚期處於巔峰狀態，他的作品被「超越了從前所有音樂，向人類想像力所能觸及的最高領域翱翔」。這時他完成了兩首最宏偉的作品《第九號交響曲》《莊嚴彌撒》，一位專家稱貝多芬為「人類情感和思想的徹底解放」。
3、浪漫時期音樂：浪漫時期包括了19世紀大部分時間，並至20世紀開始的藝術革命，後由第一次世界大戰導致人們的理想幻滅而結束。從18世紀末至19世紀，到處充斥的民主和個人主義精神，不可避免地反映在藝術上。詩人畫家、音樂家喜愛的是主觀性和內心表達，而不是客觀性和形式。這是一個十分有利音樂發展的年代，這是一個從表述情感主義和夢想的時代，是一個自由的、自然的時代。浪漫時期，要類取得勝利，得到解放。浪漫時期的音樂比20世紀音樂溫和得多，也更富抒情色彩，比音樂史上任何時期更吸引了廣泛的聽眾。浪漫時期音樂在節奏上過多使用了有規律的重拍。在旋律上，極為強烈，事實上浪漫時期的旋律直到現在仍然是公眾心目中旋律。它是「如歌的、熱烈的」，而「抒情」是關鍵的。在和聲上比古典音樂要複雜的多，有更多的轉調和半音體系。在力度變化上比古典時期多得多，在力度變化上和音樂的其他方面一樣，浪漫主義作曲家喜歡突然的變化，而這是古典作曲家及力避免的。在浪漫時期音樂中，蕭邦最具代表性。蕭邦是鋼琴時代最多才多藝的鋼琴家，歷史上最優秀的鋼琴家之一，也是大作曲家中唯一只寫鋼琴曲而不寫其他作品的人。蕭邦是小型曲式大師，他的作品大多數激烈、富於詩意、充滿感情。許多作品充滿著巴黎人的細膩，而另一些則又顯出波蘭人熾烈的愛國熱情。波蘭舞曲起源于波蘭，一般認為是傲慢、威嚴、列隊行進的交際舞。蕭邦最著名的波蘭舞曲包括：A大調「軍隊」及降A調「英雄」。馬祖卡舞曲在蕭邦的全部作品中佔有特殊地位。它們概略表達了奏鳴曲、詼諧曲等等所產生的英雄氣概、雄偉和復仇心。馬祖卡舞曲是蕭邦的精髓—重感情而不重理智，愉快和悲哀交替進行。
4、20世紀時期音樂：20世紀的音樂最多樣化，開始時自主性、情感主義和標題音樂，但很快就被一種新的純音樂代替。在節奏上，20世紀音樂中，節奏得到了充分體現，比過去任何時期變化更多、更複雜、更有活力。有些作曲家試採用「多節奏」。在旋律方面，這一直是音樂要素中固定成分，而在20世紀音樂中旋律讓位給節奏、和聲、音色，有時根本無旋律。德彪西是鋼琴音樂最優秀創造者之一，是印象主義音樂的奠基人，他代表了從浪漫主義到20世紀音樂的主要過渡。這一時期，幾乎沒有人比德西更為重要。他在音樂藝術中進行了一場徹底，發明了他以前認為「不協和和弦」的和弦聯合在一起的新方法，並利用它們產生精美的和聲，他打破了大傳統的規則，制訂了一些旨在表現轉瞬即逝的感覺和微妙、飄浮不定的情緒的新規則。
通過以上介紹，使學生民解掌握了不同時代不同風格，這對學生理解作品有很大幫助。同時，為更好地表達音樂提供了可貴有資料。
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