文：黃xx
隨便打開一個網站，輸入關鍵字沙村廣明，可得到如下圖搜索結果
其中超長篇一部，短篇三部，超短篇若干，題材類型大致分為三類，荒誕搞笑，嚴肅純情，血腥獵奇，當然三者也有相互穿插，不過總的來說，刨去期間一開始就是拿來鬧的超短篇，其實這位漫畫家的美學傾向，作為讀者，還是能比較看得清楚的。
關鍵詞分別有四個，【病態美學】【女性神明】【愛與死亡】【物哀】
沙村廣明這人在劇情編排上並沒偏科太多，現實嚴肅的正劇他能畫，荒誕黑色幽默的邪典劇他也能把握，雋永詼諧的生活劇他也能畫，變態極端的傷痕劇他還是能畫，不過再繁華炫目的表皮下面照樣有一個統一的精神內核支撐，下面按四個關鍵詞分別說，當然，一切都是我瞎扯的，記住這個前提。
【病態美學】
如果你對這傢伙挺感興趣，又擅長用百度搜索，應該比較容易得知他出過一本凌辱向的素描畫集，內容當然是各類少女被擺弄成各種姿勢，然後被各類物體穿插。。。不得不說畫是畫得真好，明暗調子用得簡直了，就是題材太變態，給女權主義者看到了，估計要噴死他。。。上兩張圖你們感受一下。
這倆我還是挑的畫面上其他人最能接受的捆綁向。
現在開始說第一個關鍵詞，病態美學。
這人在畫嚴肅劇目時有一個美學傾向暴露得非常明顯，叫病態美學，這個詞可以分解成兩部分，一部分叫病態，一部分叫美學。
百度百科對病態一詞的解釋是這樣：
病態，指不正常、不健康的情形、表現；也可形容心理上的不健康（如嗜血，自殘等）。語出章炳麟《新方言·釋詞》：「《內經·風論》：『願聞其診及其病能。』病能，即病態也。」
注意百度的用詞，它對病態的描述是【不正常，不健康】，這個描述很精準，不正常，拿人體來說，刨去標準體型，其實過分瘦弱，和過分壯碩，都可以叫做不正常。沙村廣明的漫畫角色裡就經常出現過這種例子，過胖，或者過瘦，比如《無限之住人》後期出現的獅子頭選手，還有中期出現的人造喪屍，當然在其他故事裡也有很多這種，這些角色有個統一的特徵在於，他們的肢體相比於正常人，會出現某種異化，比如過分纖細或者過分強壯，又或者在心靈上的不正常，sm，虐戀，又或者就是乾脆被賦予疾病。
美學這個詞就不貼百科了，自己查一下就行。
槙繪的自殘
密花的癆咳
三頭怪
再比如這位少女和她老爹的SM傾向
其實很奇怪不是麼，病態就是病態，為什麼會是一種美？這裡面出現了沙村廣明的第一個美學方程式【病態+意志=美】
對這傢伙來說，疾病是作為一種美存在，而且他也確實把疾病上升到美學層面了，這種審美很像《eva》庵野秀明的路子，零號機、一號機的造型也是這種美學下的產物，如果把零號機、一號機縮小到人類身量大小，會發現其實他們比一般人體顯得更纖弱，瘦長的四肢，往裡收斂的臉部線條，極端拉長的手指，都是以突出線條感美，抵抗地心引力，尋找失重為第一原則，（而且這傢伙畫女性還有一個癖好是喜貧乳不喜大胸）然而到內核部分卻是極端暴烈的機械驅動力，純種的殺戮機器。《無限之住人》裡同樣有這種美學，全書武力值最高的一對男女，天津影久和乙橘槙繪，都不是人們印象裡符合【強大】這一概念的具體人型，槙繪光看外表完全就是悲情的流鶯，天津只看外表也只像手無傅雞的白面書生，臉型瘦削，眉眼細長，所有的氣勢都往內收斂，但是真打起來誰都不怵，這基本算我最喜歡的一類人設，九把刀在《獵命師傳奇》裡對這種人設有個命名，叫【內囂】，這個詞用得挺好。
注意看天津的眉毛和眼睛形狀，基本是按女性的畫法在畫，至於槙繪這一點就更明顯，因為她有很多非常悲傷的表情，看上去非常孤立無援，可她明明又是全書武力值第一的超級女性。
比天津更加纖細修長的五官和身體。
下面這張更明顯的病態美學（其實叫悲傷美學也可以，與疾病伴隨的也往往是悲傷）：
仔細看，這圖沙村的畫法是留白衣服，給皮膚上重色，顏色壓得非常重，幾乎和背景一個灰度，頭髮遮擋住大部分的眼神，你單看這張圖就不會覺得這是個【健康】的角色，身體心靈上都呈現病態。
總結一下，這傢伙的病態美學主義的具體表現大致分三類，1，身體上的病態，2，心靈上的病態，3，疾病，這裡其實可以用《陽光小美女》裡的臺詞，疾病帶來痛苦和憂傷，但這痛苦和憂傷並不都是有害的，它讓人認清自己，追求自己的命運。
弗蘭克：你聽說過馬塞爾·普魯斯特嗎？
德韋恩：他是你上課要講的人嗎？
弗蘭克：是啊。法國作家。一個徹底的失敗者。從未有過正式的工作。愛情的經歷沒有結果。同性戀。花了20年時間寫了一本幾乎沒人看的書。但 是……他也可能算是自莎士比亞之後最偉大的作家。總之，他，呃，走到生命盡頭的那一刻，回首過去，發現那些苦痛的歲月——是他人生中最美好的時光。因為那 些經歷讓他成了自己。那些事情逼迫他思索，並且成長，讓他做透徹的感悟。那些年他很快樂？徹底地浪費掉了，一無所得。
所以最後槙繪醒悟，她終於明白自己深愛那個男人，並決心為他戰鬥（病態之後的陡然爆發驅動）
【女性神明】
女性神明，要解釋這個詞還是要直接摘錄沙村的一段訪談。
沙村：我是女性上位主義。比不過女性是最根本原因。首先在美大預備校的時候，學校裡畫畫最好的人是女性。最初讓我覺得原來有那麼厲害的人存在啊。很憧憬。在這之後，我成為漫畫家。漫畫家的老師大多是女性。基本上都是受高橋留美子影響的。
——這是關鍵點呢。
沙村：隨後我讀了一ノ関圭老師的漫畫。萌生出我也想嘗試她那樣的畫面表現的漫畫的想法。進一步地，更純粹地說我認為漫畫家中畫技最好的人是高野文子老師。
——高橋留美子，一ノ関圭，高野文子是三大神明。
沙村：是的。回過神來發現自己心目中top排名全是女性。
（中間略）
沙村：。。是那樣感覺。人生重要的場合常常被女性主導。我什麼時候才能比得過她們啊。在描繪女性的時候，儘可能美化她們，塑造頑強的性格，給予無可比擬的美貌。儘可能地在這部作品中女性在精神上是最上位的。男性上位的漫畫……那個，《無限》裡最強的人也還是槙繪。
——全部都是女性佔首位。
沙村：沒有具體的情況是不會畫殺害女性的場景。即使死亡也會給出合乎情理的理由，不會讓女性角色平白無故地犧牲。男的話，像垃圾一樣，隨便怎麼死都無所謂（笑）。
——這種差別待遇很有趣。
沙村：無緣無故地我不會對她們「下殺手」。我描繪不了女性一定程度的身體破壞畫面。一些漫畫家在處理死亡鏡頭的時候，男女待遇均等。女性像男的一樣被槍爆頭或是被砍臉。我的話辦不到。我不允許我的漫畫裡女性醜陋地死去。希望女性一直都是美的象徵。
結合漫畫和訪談，有幾點可以清晰得知，這傢伙相比男性角色，更喜歡，也更擅長塑造女性角色（話說井上雄彥就是典型的男性至上主義，不過不是重點，暫且不表），目前市面上能搜刮的到的漢化版沙村的漫畫我都看過一遍，正如我上面所說，他的這麼多小短篇和幾個中篇裡，基本百分之八十以上都是女性主角，不管是《綠寶石》裡靠一己之力挽狂瀾的智慧御姐羅麗莎，還是《綠翠鳥的晚餐》裡作為悲憫符號存在的布吉裡德，又或者《無限食女》裡的脫線大胃女若良，又或者《無限之住人》裡小雞仔女主淺野凜。這些角色所表現出的沙村的美學傾向有兩層，第一層，在他的漫畫裡，女性不僅作為區分於男性的第二性出現，而是上升到更高層次，作為漫畫的美學符號和核心意志出現，比如凜的成長性；槙繪的悲劇宿命的反抗；密花的坦蕩無畏；百琳的母性；燦燎的果敢；瞳阿的傲嬌；目黑的無釐頭，書中每一個女性角色都有其獨特個性和所堅持的底線，在沙村這裡，女性是真的如他所說，被看做【神明】，神明不分大小強弱，只要你堅持，沙村就通通給予敬意。第二層，在他的漫畫裡女性不會以邪惡、不討喜的面目出現，沒有玩弄男性的集郵狂綠茶婊，也沒有悲憫眾生俯瞰萬物的鑽石聖母白蓮花，他塑造的女性形象，都相當明事理，對感情堅貞不二，具備行動力和幽默感，反派和黑暗面的部分，沙村都是分擔給與之匹配的男性角色來完成，這是偏愛，也是尊崇。
全書經典臺詞之一，密花的決心與勇氣：要是我不能為保護夫君而豁出一切，哪有資格稱作一個妻子？
插播一句，我真心覺得在亞洲文化圈（或者叫筷子文化圈）裡中日韓三國裡，能把夫妻感情拍得襯得起光明磊落四個字的，還真的只有日本，中國這幾年，不說漫畫方面，就是影視界內，拍出來的夫妻感情戲份只有兩種，鬥小三和養孩子，好吧其實又牽涉到婚姻觀念和其他文化風氣的問題了，不過這裡不多說。
沙村廣明也分別在兩部漫畫，借角色之口說出過對女性之美的敬佩。
這裡再插播一個題外，就是，有人提到過，沙村是表面的女性至上主義，他筆下的女性角色通常都遭遇過很多巨大的痛苦和磨難，而且經常結局不好，沙村並不熱衷給女性以光明的未來，他所說的女性至上，究竟只是用女性身體進行獵奇與惡趣味的滿足，還是真有其事？
這個問題去其實很好解釋，用一段余杰在《永不絕望》中關於信仰和苦難之間關係的說明展開來說。
當你找到信仰之後，並不意味著你從此就能夠過上舒舒服服、平安喜樂的日子。恰恰相反，從此以後的日子你可能過得更加艱難——我和我的朋友們都有過這樣的經 歷。在我看來，在諸多「異端」之中，再沒有比所謂「成功神學」更違背耶穌的教誨了——耶穌自己生活在這個世界上的時候，根本就不是世俗意義上的「成功 者」，他擁有什麼呢？他是一無所有的木匠，他在馬槽中出生，在十字架上死去，生前連一塊立錐之地也沒有。耶穌的得勝是以受難的方式來實現的，耶穌的榮耀是以被釘上十字架為前提的。那些最美好的見證，通常都是在火的冶煉中產生；那些最美好的願望，通常都是在絕望的邊緣得以堅固。
再回到正題，既然沙村號稱自己女性至上主義，那為什麼還給女性角色如此多的磨難與痛苦？
這一點在我喜歡的幾個創作者中都有不謀而合，《隱殺》裡雅涵為家明守節，靈靜對朱利安的拒絕，到《無限之住人》裡月慈對馬絽佑實的守護，都是如此，經歷過痛苦並不為所打敗，才能有可能擁有美好，要展現真正的女性光輝，那麼經歷傷痛和折磨也是必不可少。
【愛與死亡】
現在到這裡我都不知道該怎麼說了。。。。這個愛與死亡嘛，可以這樣說，在《無限之住人》裡有這麼一個潛在規律挺有意思的，就是，但凡是【青梅竹馬】系，屬性比較原裝的情侶，結局大多是一個死字，相反那些【歷經人事】系，經歷過好幾個男人女人的情侶，大多都活了下來。不知道是不是作者的惡意。。。。
其實這裡又想到一個別的，就是傑奎琳·杜普蕾，對，就是大提琴家，有個傳記電影叫《她比煙花寂寞》的那個，當時看過一篇關於她的生平文，應該也有很多人看過，叫《極致的愛永遠和死有關》，原文這裡不貼了嫌麻煩，不過裡面一個核心觀點倒是可以這裡立論，四個字，情深不壽。
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