電影有獵奇功能。
就像監獄電影，觀眾沒坐過牢，卻從中窺見監獄生活。
而全球眾多監獄中，泰國孔普雷，臭名昭著。
在那裡，不守規則可能會死，遵守規則一樣會死，黑幫結隊，叢林法則盛行，人是困獸。
電影[煉獄信使]，便發生在這修羅場。
©[煉獄信使]中的孔普雷監獄
熱帶的夏天，空氣潮溼，快淌出水，孔普雷的囚犯們，只著一件大褲衩，光著膀子，紋身坦蕩蕩，汗液於悶熱中蒸騰，變得粘結。
數十人共處一監，環境髒亂，滋事鬥毆家常便飯，每天都有囚犯死去，活脫煉獄。
即使當年[監獄風雲]中的黑獄，也要讓其三分。
©[監獄風雲]
監獄，上帝都拋棄的地方，而電影卻喜歡這裡。
無論是聞名影史的肖申克，還是令人窒息的孔普雷。
電影裡的監獄，多少年了，從未沉寂。
第一部監獄電影誕生於1901年，叫[監獄酒吧]。
這要歸功於個叫沃爾特·巴恩斯代爾的馬戲團老闆，此前，他經營一家家族馬戲團，是那種流動馬戲團，打一槍換個地方，小本生意。
©沃爾特·巴恩斯代爾
後來電影從歐洲傳到北美，但僅在城市裡能看到，此時，沃爾特突發奇想，倘若能讓電影下鄉，給農民也能看到，應該會掙不少。
說幹就幹，馬上，他花重金購入一套設備，帶上電影和流動馬戲團，下了鄉。
而早期電影哪有什么正經院線片，全是試驗性地瞎拍，題材也沒有拘束，就像超市進口商品區形色各異的貨物，怎麼新潮怎麼來。
剛開始，沃爾特和威斯康辛州監獄合作，拍攝其內部生活，因為，能進帳篷裡看到電影的人，肯定對監獄生活聞所未聞。
於是，有了早期監獄電影，而這些全是紀錄片，只是記錄，並沒劇情。
©當時沃爾特貼在馬戲團外的監獄電影海報，左為1901年的[監獄酒吧]，右為1903年的[監獄裡的生活]
後來，電影逐漸成熟，單純的風光記錄早已吸引不了顧客，沃爾特的移動影院也關了門。
反之，監獄電影並未隨之消亡，由於場所特殊，開始出現在其他電影中。
1920年，喜劇大師巴斯特·基頓演了部叫[13號囚犯]的電影，這是沃爾特之後，監獄再登銀幕。
因為是喜劇，裡面的監獄並不寫實，只是搞笑元素堆砌的某個場景。
©[13號囚犯]中的監獄
直到1929年。
那年，由於「新犯罪學」理論出臺，美國多地爆發了大規模監獄暴動。
其中，科羅拉多州立監獄以八名獄警被殺，五名罪犯越獄失敗自殺，監獄建築被眾犯人焚燒殆盡拔得頭籌。
©1929年，科羅拉多州立監獄暴亂
該事件震驚全美，同時也激發了電影從業者靈感，同年，編劇喬治·希爾據此寫了名為《恐怖統治：犯罪和懲罰的故事》的劇本。
第二年，本子拍成電影[牢獄鴛]，第一部越獄電影誕生。
©[牢獄鴛]，講的是在一個人口過載且黑暗不公的監獄裡，三位罪犯如何與獄警抗爭，最後成功越獄的故事
該片已與如今的監獄電影相差無幾，也被看作是近代監獄電影的鼻祖。
在這之後，越獄題材幾乎成了導演們取之不竭的寶藏，像是1932年的[亡命者]，更是將監獄片上升到了司法制度和政治批判的高度，具有極強的現實意義。
©[亡命者]，講的是不公的司法制度環境下，正直誠實的公民是如何鋃鐺入獄，同時也抨擊了美國的勞改制度
至此，監獄片正式成為一種類型片，在銀幕上站穩了腳跟。
為什麼監獄題材電影引人入勝？
獵奇是一方面，另一方面，其能在100分鐘裡給觀眾鑄造同樣壓抑的一個觀影囚籠。
影片結束，從囚籠中抽身的觀眾，總能感受到自由空氣的甜美。
而監獄電影無非分為兩種，一種講越獄，一種不是越獄。
不論是哪種，都有著一位個性鮮明的典獄長。
監獄是自由的對立，充滿壓抑，而典獄長作為環境的主導者，多為反派。
就像1936年的[鯊島逃生記]，裡面有銀幕上首位典獄長，他為阻撓蒙冤的男主逃離鯊島監獄，可謂用盡一切辦法，甚至在幾近逃出時，仍將其抓了回來。
但導演並未讓他壞的透徹，男主以德報怨救下他性命後，典獄長還是回了頭。
©[鯊島逃生記]中的典獄長，監獄片中第一位性格突出的典獄長
而在香港監獄片鼻祖[監獄風雲]裡，全片前半段氣氛絕望悲戚，歸功於張耀揚扮演的典獄長，其欺軟怕硬，手段卑劣，讓囚犯吃足了苦。
©[監獄風雲]，張耀揚飾演的典獄長，痛恨囚犯
此外，還有[肖申克的救贖]的山姆·諾頓，道貌岸然，利慾薰心，得知安迪清白後，不但不為其平反，更是殺害無辜囚犯，斷掉他伸張正義的橋梁。
最後，越獄成功的安迪，扳倒肖申克監獄的黑暗統治，諾頓落了個飲彈自盡的下場。
©[肖申的克救贖]，典獄長諾頓
當然，也並非所有典獄長都是反派。
像1980年[黑獄風雲]中的布魯貝克，其是理想主義者，為調查監獄腐敗的秘密，新上任的他不惜假扮囚犯。
後因觸及官員利益，其被調離監獄，但在他的努力下，改革已是大勢所趨。
©[黑獄風雲]，布魯貝克典獄長
也如1999年[綠裡奇蹟]中的保羅，是一名兢兢業業的法律執行者，談不上壞。
而當他遇見上帝般的囚犯約翰，更是對無情法律產生了動搖。
©[綠裡奇蹟]，湯姆·漢克斯飾演的保羅
監獄電影裡，典獄長的萬般風情，也是監獄的一呼一吸。
監獄是個小型社會，除了獄方的絕對霸權，犯人間還存在一個不成文的鄙視鏈。
在這個鄙視鏈的底層，是那些強姦犯。
2002年，美國羅馬天主教牧師約翰·吉歐根曾因猥褻兒童獲刑十年，結果入獄才一年，便在獄中被人殺害。
©左為約翰·吉歐根，右為殺他的囚犯，吉歐根之死讓這個被判無期徒刑的囚犯，再增添了個無期
事實上，不止任何服刑者都能對強姦犯踩上一腳，甚至是獄警，對這種行為也是睜隻眼閉隻眼。
所以，2017年[被操縱的都市]裡，強姦犯入獄後，遭到同監區犯人無差別圍毆。
©[被操縱的都市]，被毆打的強姦犯
而位居鄙視鏈頂層的，則是獄中黑幫，在一些監獄電影中，其作的惡比典獄長更甚。
[煉獄信使]裡，孔普雷監獄的黑幫便是，滿身紋身，視覺上已足夠衝擊。
他們甚至還凌辱剛入獄的囚犯，致其自殺。
©[煉獄信使]中的黑幫凌辱新入獄的囚犯，結果第二天新囚犯吊死在監獄
而在韓國電影[叛獄無間]裡，獄中黑幫則和典獄長串通一氣，顛倒黑白，隻手遮天。
©[叛獄無間]中的黑幫
正是由於這個小型社會的三六九等，新入獄的囚犯為自保，通常會選擇強勢黑幫作靠山。
而要想依附，必然有門檻。
強姦犯自是沒戲，其餘囚犯，則需有過硬的技能或是罪行足夠「顯赫」，才會得到獄中黑幫的認可。
「顯赫」的罪行首推金融犯罪。
絕大部分犯人都是底層人民，他們都有著一個共同夢想——「操翻那些有錢人，然後自己變成有錢人。」
金融詐騙犯不但完成了前半句，鋃鐺入獄的他們，還能幫囚犯們完成後半句。
因此，即便安迪並非因金融詐騙入獄，其銀行家身份，仍讓他受到「獄中最大黑幫頭目」諾頓典獄長的賞識。
©[肖申克的救贖]，安迪因在華爾街工作，典獄長讓他為自己做起了黑帳
而在孔普雷監獄，泰拳必定是過硬的技能。
[煉獄信使]中，比利雖是英國人，憑藉一手好拳，不僅未被黑幫迫害，更是打出了一片天。
©[煉獄信使]，會打泰拳的比利，為自己爭取到了高級牢房
罪犯匯聚的監獄，等級分明，獸行暗湧，其是弱肉強食的社會。
高牆內外，野蠻與文明，兩個世界。
而監獄電影，則能讓觀眾感受片刻的囚禁，爾後，方知解脫的香甜。
銀幕上下，壓抑與自由，兩種心情。
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