翻箱倒櫃找出來的一篇沒發的約稿，趕上夏天的尾巴，趕緊安排上！
林黛玉初到賈府的時候，賈母便將她的住所安置在「碧紗櫥」裡。「碧紗」二字充滿了輕盈朦朧又青澀雅致的想像，但最後一個「櫥」字又令人困擾不已，難道林妹妹真的需要住在櫥子裡嗎？
「紗櫥」一物早在唐代就出現在了文人的筆下。唐代詩人司空圖便寫道：「荷塘煙罩小齋虛，景物皆宜入畫圖。盡日無人只高臥，一雙白鳥隔紗櫥。」這個「紗櫥」顯然和《紅樓夢》裡的不同，因為它被放在了戶外，詩人用「紗櫥」搭建出一個小小的空間，既可以看盡夏季荷塘美景，又不被路過的白鳥驚擾。
這樣一個既像帳篷、又像蚊帳，頗有全景天窗汽車廣告裡意境的物件，顯然是夏季納涼的首選。蘇軾便這樣寫道：「涼簟碧紗櫥，一枕清風晝睡餘。」女詞人李清照在《醉花陰》裡也有「佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透」的句子，世人往往只讚嘆下闋中的「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」，卻不知上闋中的落寞與怨愁絲毫也不少。
這篇《醉花陰》寫於李清照和趙明誠婚後，二人琴瑟和鳴，恩愛非常。然而不久後，趙明誠就到外地做官，重陽節在古代是重要的祭祀聚會的節日，李清照思念丈夫便寫下了這首千古名篇。要知道如今重陽節一般都在陽曆10月，此時的天氣即便白天還十分悶熱，夜晚也已經轉涼了，此時顯然已經不適合在「紗櫥」裡宿夜了。然而李清照在重陽節獨自一人完成了飲酒的節俗後，睡在了已經季節不太適宜的「紗櫥」之中。這夜涼如水，不知是來自入秋的降溫還是獨守空房的寂寞呢？思念丈夫而有點蕭索寂寥的女詞人，因此才在詞句中更加豐滿起來。
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除了季節，李清照將這樣一篇帶有幾分閨怨的詞寄給丈夫趙明誠，其實還有幾分夫妻之趣在裡面。
古人對於男女歡愛的態度遠比如今的人來得保守，這就使得他們在表達上也更加委婉。「紗櫥」由於是一個由四柱撐起來一個長方體的半封閉半開放的空間，既可以放在室外也可以搭建在室內，它的結構決定了「紗櫥」內外不僅能聽清楚聲音，其實更能看清楚人物。「紗」是一種有孔隙的輕薄面料，遠看誰能遮蔽，人若是貼近著看，就很容易看清楚裡面發生的事兒。古人的拔步床也往往會使用碧紗作為床幔，用青綠的色彩，掩住滿床旖旎之餘又給人無盡遐思。
《紅樓夢》裡就有兩處十分明顯的描寫：一段是寶玉聞到「一縷幽香從碧紗窗中暗暗透出」，「便將臉貼在紗窗上」看到了林妹妹在床上伸懶腰，少男少女春心萌動，於是「不覺心內癢將起來」；另一段則是王太醫看到「碧紗櫥後隱隱約約有許多穿紅著綠戴寶簪珠的人」，明顯就是賈府女眷們，於是「不敢抬頭」，規規矩矩地請安切脈便離開了。這樣一層紗，要它清楚便清楚，要它朦朧便朦朧，在才子佳人的愛情故事裡扮演「紅線」的角色自然是再好不過了。
《今古奇觀》裡便記載過一個南宋的愛情故事，當時男女婚配往往會因為信息不實而錯配。比如號稱才高八鬥，最後不過只是平庸學子，又比如宣稱沉魚落雁，掀了蓋頭才發現只是尋常姿色。新科狀元何嗣薪與隨家瑤姿小姐本已定親，但是嗣薪卻錯認了表妹，誤以為未來妻子的才貌都是虛名。為了打消何嗣薪的疑慮、玉成這樁因緣，又不至於有損瑤姿小姐的名節，有人就出了主意，設一「碧紗櫥」在後堂，備下筆硯，瑤姿小姐便坐在裡面與未來丈夫作詩相和。詩文通過「碧紗櫥」傳遞，而瑤姿小姐的容貌也因影影綽綽地被襯託得格外動人。最後誤會解開，二人成就秦晉之好。
到了清代，「紗櫥」的功能漸漸被固化了，在室內成為了房間隔斷的一部分，即是所謂的「隔扇」或「格門」。多用兩面夾紗的做法，所以也常被稱作「碧紗櫥」。故宮內廷之中依然保存著不少，很多人看到的就是這類。這類「碧紗櫥」其實和一般的隔門無異，會裝飾有雕花的絛環板、裙板，以及鏤空的欞條、卡子花等。講究的人家會在安上字畫「隔心」，與「碧紗」形成構圖上的套嵌，精巧奢華又十分文雅。
但是這種常見故宮內廷的「碧紗櫥」和之前如同帷幔的樣式，哪一種才是《紅樓夢》裡的那種呢？只能說清代兩種都存在，由於書中未提到更多細節所以難以分辨。
以前有學者曾經翻到與《紅樓夢》同時代的《老老恆言》，這是一本有關於老人的養生專著，裡面也提到了「紗櫥」或許最為接近：「夏月可代帳，須樓下一統三間，前與後俱有廊者，方得為之。除廊外，以中一間左右前後，依柱為界，四面繃紗作窗，窗不設欞，透漏如帳，前後廊簷下，俱另置窗，俾有掩蔽，於中驅蚊陳几榻，日可起居，夜可休息，為銷夏安適之最。」
這裡的「紗櫥」是依仗房屋本來結構進行搭建的，設備也如同一個小房間，讓寶玉和黛玉的距離保持在了禮法所允許的最近。
到了冬季裡可以用紙做帳，防風；可以用棉做，保暖；奢華的還可使用皮草。而夏天裡的浪漫就只屬於這輕盈朦朧的「碧紗櫥」，放在哪兒，哪兒就是一幅畫的取景地，幕天席地，好不快活！
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