《三十而已》憑啥開播兩天37個熱搜？片尾小攤販一家才是最幸福的

人人都說：三十而立。

可現實中大多數已過三十的人，尚未立起來就快要倒下了。人們在不甘心和低頭認命間來回拉扯，疲憊不堪。

早已褪去少年的天真，漸漸磨滅了青春的闖勁，三十歲左右的人似乎都陷入了焦慮之中，矛盾掙扎。

最近特別火的《三十而已》，更是把這種焦慮、掙扎，血淋淋的撕開讓我們看。

這部劇目前豆瓣評分8.0，據統計開播兩天37個熱搜，後面幾天每天也有四五個熱搜。

有人說這部劇仿佛住在熱搜上的，就連沒看劇的路人都知道三個主角的名字。

這部劇為什麼這麼火？也許是因為貼近我們的生活，我們從劇中三個主角生活日常，或多或少看到了自己的影子，肉眼可見的光鮮下總是藏滿揮之不去的苟且。

王漫妮，上海奢侈品店金牌櫃姐，她長相出眾又有頭腦，有行動力。在工作中乘風破浪，但她是典型的精緻窮。

和她一樣在一線城市單打獨鬥的女孩很多，外表光鮮，旁人看是瀟灑自在的單身貴族。可實際不過一群遠離家鄉，工資剛夠養活自己的漂泊蟻族。

老家容不下追逐夢想的靈魂，一線城市又無處安放軀體。

一個人，生病了要獨自扛，即使有幸遇到喜歡的人，也要小心翼翼，妥協退讓。

漫妮最羨慕的是顧佳，她說顧佳是她能想到的女人三十歲後最美好的樣子。

的確，顧佳人美心善有魄力，老公事業有成，兒子可愛暖心，她自己也能力超凡，上得廳堂下得廚房，顧得了家，拼得了事業。

觀眾評價她是爽文大女主，又美又颯，是人生贏家。可為維持表面的歲月靜好費心費力，她在太太圈步步為營。

然而，命運總是出其不意，有時候甚至越努力越糟糕，看著前路是陽光大道，當你躊躇滿志大步走過去，卻可能跌進深淵。

顧佳接手茶廠被坑，又因老公出軌離婚。

大多數人相信平淡才是真，在人云亦云中自我催眠，得過且過。

而鍾曉芹就是這樣標準化的大多數，生活中的鹹魚本魚，職場上的便利貼女孩，不出錯也不出彩。可生活還是平地起了風波。

李嘉誠說：「你想過普通的生活，就會遇到普通的挫折。你想過最好的生活，就一定會遇上最強的傷害。這世界很公平，想要最好，就一定會給你最痛。」

中年危機像個魔咒，把人們牢牢困在焦慮中，我們四處張望，希望在別人的苦難裡安放自己的情緒，也想借別人的故事療愈更激勵自己。

導演們似乎深諳此道。

《都挺好》火了，屏幕前的人們和主角蘇明玉一起憤怒。

她在艱難地對抗家庭紛爭中，完成自我救贖。

《我是餘歡水》火了，觀眾在緊湊的劇情邊笑邊哭。

餘歡水是個懦弱無能的中年社畜。一開始人人皆笑他，笑過後驚覺人人皆是他。

《小歡喜》也火了，劇中方圓說：「中年危機絕對不是一件事，而是所有事一起來，壓著你。」

這句話戳痛絕大多數中年人。

怎麼把孩子教養好？怎麼經營好家庭？怎麼突破工作的瓶頸？都是亟需解決的問題。

劇中人都在趕路，上有老，下有小，逼著自己不停往前跑。

我們的生活和這些劇都很像。

平凡的忙碌中一地雞毛，卻要努力在雞毛裡熬雞湯，打雞血。

同事每天都說要早起跑步看書，不停地買課，聽書，希望人生可以日益精進，然後升職加薪。可是課程總也跟不上，書總也聽不完，原本定好的計劃怎麼都趕不上變化。

她說很羨慕別人的生活，想逼自己成長，可慌慌張張折騰得精疲力竭，卻始終達不到自己的預期，然後陷入焦慮的循環。

人心在比較中是很難安定的，像顧佳一樣，搬進了大房子，知道頂樓還有複式的三層小樓，又想繼續往上爬。

大概像詞裡寫的：「世人慌慌張張，不過圖碎銀幾兩，可偏偏這碎銀幾兩，能保父母安康，護幼子成長。」

人們不僅自己慌張，還要雞娃，追著孩子不明所以地跑。

我剛懷孕的時候，閨蜜問我有沒有給孩子找好幼兒園，她說，現在好的幼兒園一般都是懷上就要報名排上隊的，要不然等孩子到了年齡好的幼兒園就報滿了。

親戚家的孩子一歲半就被送去了早教中心，兩歲多話都還說不太清，就已經會說簡單英語，會背幾首唐詩了。

我們都怕，不努力的今天迎來步履維艱的明天，所以我們著急忙慌地趕路，可生活像鬼打牆一樣原地打轉，停滯不前，焦慮不減，我們在浮躁中慢慢迷失自己。

《三十而已》的導演好像也成功地販賣了一波焦慮，真實扎心的劇情又一次引來觀眾，並隨之躁動。

可是，除了三個主角的生活，導演還別有用心地安排了「第四組」家庭，也許這才是導演給浮躁生活的註腳。

這組家庭，只有一個三輪車移動小攤，一輛電瓶車，兩份營生，三個人。

他們佔著街道小小的一角，像劇裡容易被忽略的背景。

他們和主角們生活在同一個城市，也有一些交集。

漫妮通勤時經過，顧佳晨跑時路過，曉芹偶爾去給陳嶼買個早餐。

但和快節奏奮鬥在上海的人們有些不一樣，在他們臉上沒有焦慮，只有平和安詳。

一家三口一起早出晚歸，夫妻倆彼此守望扶持，孩子乖巧懂事。

早上，他們一起出攤。

孩子從三輪車裡爬起來，揉開惺忪的睡眼，幫媽媽擺攤。

男人和一隊外賣小哥騎著電瓶車，接過早餐，嫻熟地融進人群。

女人烙餅煎蛋，笑著遞給來往客人，偶爾給孩子遞個水杯。

她收好所有的雞蛋殼，閒下來時，認真刮出殘留的蛋清，給孩子煎一個純白的雞蛋。

他們沒有幫手，夫妻倆要一手搬磚一手抱娃。

女人要送兒子去幼兒園，就在小攤上立一個牌子「有事外出，掃碼自取」。

男人騎車穿過大街小巷送外賣，在取送外賣的間隙，偶爾在小本子上寫寫畫畫。

孩子笑著翻看爸爸畫的簡筆蝸牛，在快速翻頁中蝸牛從本子的一角移動到另一角，引來許子言也好奇地看著畫冊。

男人收工以後來到小攤前，和妻子說說笑笑，幫妻子理理鬢角，又系上圍裙，和妻子一起笑迎客人。

孩子總是圍著小攤自在玩耍。他會關心家裡的貓，會安安靜靜看蝸牛爬行。

等城市華燈初上，他們收攤回家，男人開著移動小攤的三輪車，他往左邊看看，兒子坐在身旁，伸手接著路燈的光，男人寵溺地揉揉兒子的頭髮。

然後，再向右邊看看，妻子在一旁騎著他送外賣的電瓶車，他倆相視一笑。

回到家，穿過逼仄的樓道，進屋把牌桌上的人聲嘈雜關在門外，他們給彼此理髮，也笑也鬧。

爸爸用便利貼給兒子護理手指上的傷，男孩用便利貼在窗戶上貼出家的模樣。

他們沒有臺詞，只是擁有一個主題詞的小默片，隔三差五出現在某一集的劇末，但屬於他們的小劇場卻異常治癒，他們被油煙燻過的臉上笑容明亮，他們眼睛裡的幸福溢於言表。

細品那些默片的主題詞：「我們」，「小攤」，「光」，「朋友」，「蝸牛」，「創可貼的秘密」，「純白雞蛋」，這些詞裡是小攤家庭不焦慮的秘訣，也是導演在傳遞生活的真義。

他們一家也在大城市裡艱難求生，在大上海的街頭披星戴月，飽受風雨，住得的地方偏遠又昏暗狹小，工作單調辛苦，可他們專注在自己的世界裡，不急不躁地前行。

孩子冷了，媽媽給她哈氣搓手取暖，媽媽汗流浹背，孩子在背後給他只支起一個小風扇，一家人在一起，就抵得住世界的紛紛擾擾。

小男孩沒有許子言的玩具影院，但是他有爸爸畫的小畫冊，他們倆可以在街角頭碰頭地看畫；

他們不見時，烙餅的媽媽和顧佳一樣焦急尋找；

小男孩碗裡那個純白的煎蛋也和許子言的營養餐一樣滋養骨血。

出生不一樣，生活條件不一樣，接受的教育不一樣，但因為被愛著，他們就一樣幸福。

其實，這才是平凡的大多數，可能終其一生都沒有主角的高光時刻， 城市的月光公平地照亮著每個人的夢。

平凡的我們只存在一個小小的角落，但每個人都有屬於自己的劇場，都是自己人生的主角，我們只需要慢慢地走好眼下的路，其他都交給時間去醞釀。

成長，追求更好的生活是我們奮鬥的方向，但人生苦短，要停下來享受陽光和愛，如詩：「你來人間一趟，你要看看太陽，和心上人一起走在街上。」

墨西哥有一個寓言：

一群人急匆匆地趕路，突然，一個人停了下來。

旁邊的人很奇怪：為什麼不走了？

停下的人一笑：

走得太快，靈魂落在了後面，我要等等它。

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【文| 卷卷】

【編輯| 丹尼爾李】

【排版 | 知愚姑娘】