陶然純鈞·張子盛 錚錚古琴,天地萬物之聲皆在乎其中

2021-02-23 深圳保利劇院演出資訊

靜神慮，絕塵俗 | 攝心魄，悅情思

古琴琴聲松沉曠遠，雪躁靜心，

能讓人感發心志，傾瀉幽情。

古琴演奏家、教育家

中國民族器樂學會副秘書長

古琴學術委員會秘書長

北京古琴學術委員會常務副會長兼秘書長

天津七弦琴院院長

（張子盛演奏莊周夢蝶）

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑

老子說，大音希聲。這是琴律之美的體現，也是琴與人、琴與自然之間的境界所感。古琴的至靜之極，包含著東方哲學的內涵，這是許多人對琴一見鍾情的緣由。他們感受到的，既是琴聲，也是自然之聲。

張子盛首次聽到古琴曲，便受其感動，卻又不知是何樂器。上世紀80年代，他準備在天津東方藝術學院學圍棋時，偶然看到了「古琴」二字，瞬間就把內心裡渴望的旋律與古琴聯繫到了一起，誤打誤撞開始求學，成就了著名琴家的音樂之路。

1989年學琴，張子盛師從津門九嶷派琴家高仲鈞先生、李允中先生，又先後求師劉麗、吳文光、龔一、李祥霆等諸多名家。1995年，他在天津文聯大禮堂舉辦個人首場音樂會，1999年，他出版首張古琴CD唱片，成為了出版唱片最年輕的琴家。為了傳習琴藝，弘揚琴道，1999年末，他在天津文廟文昌宮的配殿創辦了國內首家職業琴館——張子盛古琴藝術中心，面向全國開展古琴教學。就是這個面積不大的琴館，先後接待了李禹賢、梅曰強、吳釗等數十位當代古琴名家，組織了數十場名家音樂會。一時間，全國琴人絡繹不絕，前來天津學習、交流。更最重要的是，一批又一批的琴人從這裡生發，成長，如雨後春筍。

2000年後，張子盛受吳景略先生所開創虞山吳派的影響愈深，特別是吳文光先生的心理表現主義體系，對其演奏風格和審美產生了很大影響。在對虞山吳派進一步研習的同時，他結合自身特點，形成了運指華美、取音純淨、以心取韻、心韻合一的演奏風格。


撫琴作為修身養性的方式之一，讓歷代文人雅士為之沉醉。古琴的動人之處，不僅在於弦音帶給人們的高雅意趣，還在於古琴本身所承載的文化屬性。張子盛認為：先解決樂器、音樂問題，其次是解決文化問題。「一名好的古琴演奏者，要有極佳的音準、節奏、空間感以及情緒的抒發，而且，由於古琴藝術源於中國古典文化，對中國傳統文化的理解也有助於演奏水平的提高。」

在天津，張子盛的琴房精緻而文雅，一池錦鯉，悠閒遊動，碩大書案，筆墨紙硯俱全。中式書架上，擺放著各種古琴專業書籍，以及詩詞歌賦。為使自己博涉多優，他還專門問道於津門詞家張牧石、曹長河、王煥墉等前輩，以及書法名宿餘明善先生，並拜著名學者陳雲君先生為師，為琴外之功打下了雄厚基礎，以文化反哺琴風，呈現出一種溫文爾雅、清靜無為的中和氣質，這是古琴藝術的內涵，也是他琴韻中不可替代的部分。

2010年起，張子盛加深了對各流派特色曲目的研究與吸收，並將研究心得運用在打譜與創作之中，打譜挖掘《莊周夢蝶》《瑤天笙鶴》《白雪》《文王操》等幾十首古曲，新創愛情題材獨奏曲《飄雪江南》，深得業界好評。他堅信藝術生命力的表現之一是差異性，百花齊放，爭鳴繁盛，從其所善，才是藝術的發展之路。

張子盛古琴藝術中心成立已有17年，他在教學實踐中研發出「開指五步」教學法，吸收傳統古琴技法精華，強調基本功的拆解性訓練，使海內外眾多古琴愛好者受益。提起「開指五步」，他還回憶起恩師高仲鈞，「高仲鈞先生對我的幫助不僅是古琴啟蒙，還包括了對古琴教育方法的研究。他雖然是位老先生，但教學時一點兒也不古板，非常科學。比如他很注重左右手進階性訓練，將一支很長的琴曲拆分成幾個小曲子，左手和右手分別練習演奏，練習時不但不累，提高還很快。」

總結十餘年的教學規律，張子盛研創的「開指五步」教學法，已申請國家專利，而且，以這套方法開展的全國古琴師資培訓已舉辦了四十餘屆，為全國各地培養了大批師資力量。此外，在他創辦的天津琴院，不僅優秀青年琴家輩出，還將古琴學術研究做成了全國典範，針對古琴教材、琴歌校譯、古琴製作、減字譜整理等，付出了大量心血。其中，《古琴指法譜字集成》，是張子盛和20多位學生一起，花了4年的時間編寫而成，將被稱為「天書」的古琴減字譜，在彈奏樂曲時的實際應用，做出了科學的闡述。

為了更好的推動古琴事業的傳承與發展，張子盛還成為了國內大型琴事活動的主要策劃者，他先後發起了中國民族器樂學會古琴學術委員會、中國古琴「幽蘭陽春」獎、中國古琴新年音樂會、全國古琴打譜會等活動，以多種形式來助力古琴文化內容的傳播，雅俗共賞。

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陶然純鈞

——2017中國古琴丁酉春季巡演音樂會

演出時間：2017.3.10 20:00

票價：100，180，280，380

入場要求：所有觀眾憑票入場（包含嬰幼兒）！

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