沒想到，李紈發表了一篇長篇大論，「什麼鑰匙？要緊梯己東西怕人偷了，卻帶在身上。我怕成日家和人說笑，有個唐僧取經，就有個白馬馱他；有個劉智遠打天下，就有個瓜精來送盔甲；有個鳳丫頭，就有個你。你就是你奶奶的一把總鑰匙，還要這鑰匙做什麼？」看似嬉鬧放縱，其實李紈的心裡是酸的，顧影自憐裡有著欲望的火，和不甘心的怨。也是這個細節，讓我發現，李紈的形象立體了，生動了。她不再是一抹淡淡的影子，不再是素衣素裙，心如止水的一個寡婦；她年輕，像大觀園裡其他少女一樣，有熾烈的欲望，她不僅有情感的欲望，渴望著身體的溫度，她還有權力的欲望。她對平兒和鳳姐的關注，其實是對自己失去的那種人生的極度不甘心，她嫉妒，她嫉妒王熙鳳不僅有丈夫的寵愛，還有平兒這樣得力的臂膀，有一呼百應的權威，這一切，如果自己的丈夫賈珠還活著，本該是自己的。螃蟹宴上借著酒勁，李紈在平兒的身上亂摸，她摸的是青春鮮活的身體，也是象徵著權力的鑰匙。這一摸暴露了她內心深處最隱秘的欲望和悲傷，如今讀來竟讓我大慟。我慟的是，我們曾經都誤會了，以為李紈這樣的大家閨秀，嫁了門當戶對的豪門公子，丈夫死了，也只好認命，克己復禮，不該有什麼非分之想。她的生活沒有色彩，沒有光亮，但衣食無憂，還有幼子膝下承歡，她還有什麼不滿足？以前讀《紅樓夢》，我從來沒有關注過李紈，好像她天生就該是陪襯，是背景，是一個沒有喜怒哀樂，沒有靈魂的人物。螃蟹宴上的失控，讓我看到一個壓抑至極，悲傷至極的生命的吶喊。有欲望，有悲喜，有溫度，才活得像個人啊。李紈的悲劇，是時代和個體雙重的，源於她和她的家庭，對封建禮教和男權制度的絕對認同。李紈的父親，是高官，恪守「女子無才便是德」的價值觀，她從小就受到良好的閨閣教育，讀的是女德，學的是女紅，培養的目標是貴族賢良淑德的妻子。她像是一件物品，精緻華貴，唯獨不允許有思想，有感情，有心。男權社會，女人的全部幸福是要依附於男人的。在賈珠活著的時候，李紈可以說是人生贏家了，她出身高貴，嫁入豪門，有上進的丈夫，乖巧的兒子，穿金戴銀呼朋引伴，濃墨重彩的人生本該是她的，可這一切隨著丈夫的離世灰飛煙滅。於是故事的開頭，她就被邊緣化，過著「槁木死灰」的生活。
她不甘，她嫉妒，她恨，於是她把所有的安全感和意義，都建立在了攢錢和培養兒子身上。不甘心，才是最痛的。她不想認命，卻毫無辦法。就像《金鎖記》裡的曹七巧，一生戴著黃金的枷鎖，這枷鎖劈死了幾個人，也要了自己半條命。李紈在賈府的生活，像一具行屍走肉了。除了每個月拿到雙倍的工資，沒有人真的愛她在意她，所以她也不愛他們，不在乎他們。因為不甘，她還會貪戀一點權力幻覺，一點點體溫的暖。可是連那一點幻覺和暖也是可疑的，尷尬的，「如冰水好空相妒，枉與他人作笑談」。
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李娜，一個瘋狂又理性的水瓶座少女。愛美愛文藝，也非常獨特非常清醒。已出版《你走的彎路，每一步都算數》，公眾號：與爾同消萬古愁（shovidnana）
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