導演、編劇潘婷曾憑藉電影《爹地》斬獲近20個國內外的電影節獎項和提名，而這一次她帶著新作《扶桑有狐》來了！作為探索古裝玄幻新路的大膽嘗試，這部顛覆美學的網絡電影，終於到來！
電影《扶桑有狐》由北京龍樂東方影視文化傳媒有限公司出品，出品人田雯龍，導演、編劇、製片人潘婷，聯合執導喜子，馬思超、孫雅麗領銜主演，王梓桐、伍瑩、周展翅、劉星陽共同主演，楊廷東、韓昊霖特別出演。影片講述了后羿射日後，金烏墜羽扶桑化為金蓮，並落入凡間附在一名小遊醫張懷生身上，紅狐紅綃、白狐傾城與黑狐夜桑受姥姥之命下凡尋找，因此引發了一段一人三狐前世今生的唯美愛情故事。
導演、編劇潘婷常年旅居日韓，因此深諳日韓唯美的精髓。對於網絡電影美學，她有著自己獨到的見解。這一次的《扶桑有狐》，她將為大家帶來哪些驚喜？在一睹本片真容之前，讓我們先聽聽潘導對這部電影的感悟。
1、不知最初是怎樣的機緣巧合讓您會選擇一部古裝玄幻題材來拍呢？
潘：其實也沒什麼機緣巧合，只是希望證明一下自己除了《爹地》在網絡電影領域初步實現了文藝片的突破之外，潘婷也可以創作商業電影，所以就做了這部網感十足的「古偶」，並且想盡一切能量去嘗試比肩日韓的、屬於中國風的古風影調。但願觀眾可以接受並喜歡《扶桑》。
2、這部電影在內容上是否有什麼創新？對現實生活有沒有什麼映射或者寓意？
潘：這部電影的創新，應該還是風格吧，不同的古裝風格。我希望這種唯美時尚的古裝風格能夠給網絡電影注入新的血液。我們只要用心做，網絡電影一樣可以有意外。
上一次的《爹地》是催淚的親情風，這一次《扶桑有狐》是唯美的愛情風。但願所有的年輕觀眾在熬夜加班和父母催婚的雙重高壓之下，看看古偶，甜甜一笑，依然憧憬愛情，那我們《扶桑有狐》的寓意就成立了。
3、除了內容，在服化道上面與傳統仙俠片的風格做了哪些改變？
潘：我從來不想著改變別人，我只想著自己的表達。首先，這次我沒有讓任何演員戴頭套，總感覺比較假，於是讓演員們都去做了接發，用最自然的手法做了造型。我的造型團隊是和我一樣的海歸團隊，非常專業，《扶桑》是古偶風，所以細緻到每個演員露出的皮膚必須光滑、沒有汗毛，還必須做手腳指甲護理，這樣才吃得起我的特寫；服裝組準備的服裝不能有一根線頭；美術組但凡涉及的布料必須質地上乘，畫面裡不能有任何褶皺；每一個道具我都會根據置景、服裝、燈光作用進行科學的色塊分析，不僅要精緻，而且要呈現最唯美的質感。這些年我的團隊一直很遵從我的細節強迫症，所以我很愛她們。
4、《扶桑有狐》的電影裡出現大量的日韓系唯美鏡頭，為什麼選擇這樣的風格？只因為您在日韓的經歷嘛？
潘：我覺得更多的是我的個人審美吧。我只希望每一幀畫面觀眾都能截下來作屏保，也因此絞盡腦汁挖掘出我對古裝的所有幻想。成片我也邀請過韓國友人一起來看片，大家都說沒見過類似的影調，所以應該不屬於日韓風吧。
5、提起女性向網絡電影可能很多人都會想到《靈魂擺渡·黃泉》，作為同類題材影片，您覺得《扶桑有狐》與《黃泉》的不同之處或者優勢是什麼？
潘：和《黃泉》相比，《扶桑有狐》完全是一個不同的故事、不同的影調、不同的風格，其實沒有可比性。但如果一定要相提並論，我覺得可能都有相同且明確的主旨——刻骨銘心的愛情。我和小吉祥天也是好友，我也十分欣賞他的編劇才華，希望彼此的作品可以百花齊放，為中國網絡電影添磚加瓦。
說到優勢，或許《扶桑》很對時尚青年的胃口吧，因此我特意選擇了有時尚感的小鮮肉和小鮮花。謝絕了所有的整容臉，啟用原汁原味的真顏值。當一切真了，所呈現的感情才更真吧。
6、《扶桑有狐》這部電影的演員遴選，您有怎樣參考標準嗎？
潘：首先當然要好看啦，但必須要有各自的特色。比如紅狐的演員孫雅麗，調皮搗蛋、清純靈動，一看就是常常要搞大事情又常常搞砸的主。演白狐傾城的王梓桐，她跟範偉老師合作過的作品拿過金馬獎，是一個非常優秀的實力派演員，顏值也冷若冰霜，十分符合白狐的「冷暴力」氣質。扮演黑狐的伍瑩，十分女人，可謂行走的女性荷爾蒙。男一號張懷生的馬思超柔弱又勇敢，體貼又害羞，特別像現代版《請回答1988》裡的樸寶劍，受三狐糾纏又呆呆萌萌。銀狐周展翅自帶BGM的幽默、瀟灑與痴情。演姥姥的國話演員劉星陽，吃了一整部戲的煙餅從不說一句苦與累，還有演員王武地。真的，他們都非常可愛、優秀、敬業、認真，我相信一定不會讓觀眾失望。
尤其要提一下特別出演的楊廷東和韓昊霖，廷東是我看著慢慢成長的演員，一步步走到上升期，我記得在劇組的時候，他天天一大早會在樓底下亮嗓子，被不知情的劇組人員推窗大罵，實在太搞笑了，也因此說明了他的認真和勤奮。還有韓昊霖，估計現在很多人都認識他了吧？《我和我的祖國》裡面與徐崢老師合作的冬冬，也跟了我多部戲，演技一如既往的超棒。每次在監視器前看他的表演，我都會不禁歡笑不禁落淚。從這個角度看，我們的《扶桑》是不是很可愛？和其他網絡電影很不同？
7、網上對您執導的上一部影片《爹地》評價甚高，《扶桑有狐》與《爹地》相比，有沒有什麼共通的地方？潘：如果《爹地》的小有成功是一份偶然，那我希望接下來的每一部作品都有必然。所以要嘗試不同的風格，同樣幾百萬的電影，也可以拍出優秀的品質，只要我們足夠用心。我自認為很擅長控制小成本製作，也從根上不想掉一點質量。當然，我作為導演的出道時間還太短，所以更需要比任何人廢寢忘食地去學習。這兩年無論從攝影燈光服化美術到後期，我都在刻苦學習，還好我是編劇出身，對內容和演員的把控還算擅長。如果說網劇、網絡電影是我導演生涯的開始，那院線電影希望是我才華的最終釋放。我會繼續努力的。目前《爹地》也有翻拍院線的計劃，希望大家繼續關注我的後續。
8、在拍攝的過程中，有什麼有趣的事情可以與大家分享嘛？
潘：我覺得最有趣的還是我們的開心果昊霖吧。他在拍這部戲的時候，正好在拍徐崢老師的《囧媽》，其實已經很累了，但依然十分敬業，也讓我感受到了他的演技成長，幾乎都是一條過，但自己還會主動請求導演再來一條，再來一條，再來一條，常常惹得我們全場捧腹大笑。他就像我們全組的一面鏡子，為什麼那麼小儼然成了「老戲骨」，讓我們成年人又如何懈怠？如何得過且過？
9、那還有發生過什麼令您印象深刻的事嘛？
潘：印象特別深刻的就是我們的男一號馬思超了。在拍一場空中吻戲的時候，要在空中不停地轉，還得進行高難度的接吻，而且要拍很久。那次他不慎摔傷了腰，當天晚上他不肯立刻去醫院，非得把這一場拍完。拍完我親自把他送去了醫院，還好沒太大問題，雖然我調開了通告，但他毅然決然不肯休息，要在第二天正常開工。這件事是我記憶最深刻的。平日裡的他還十分平易近人、低調謙卑，所以我相信他的未來不可估量。
10、如果讓您給《扶桑有狐》打分，您會打多少分？有什麼對影片的寄語嘛？
潘：分兒我就不打了，留給觀眾打吧。在只有17天的拍攝周期、預算也十分有限的條件下我們盡力而為了，希望有一個好的成績。
在此，我要感謝我的聯合執導喜子，他不僅是我的老鐵也是最懂我的搭檔，還有我的執行導演Lucky，還有高度配合的攝影師春穎以及燈光波哥、造型師渼玉、服裝晶晶、美術小楊同志，也要感謝龍樂東方董事長、我的合伙人田雯龍長期以來對我的「任性」的支持。期待2019年的尾聲《扶桑有狐》可以跟觀眾見面。希望大家站在網絡電影的角度給我們客觀的指導與評分，也希望我們能夠給中國網絡電影帶來一股力量。誰說網絡電影差了？《扶桑有狐》就很不同！