近年來，網絡電影被頻繁討論，尤其是《奇門遁甲》《鬼吹燈之龍嶺迷窟》和《倩女幽魂：人間情》電影。一些頂級的在線電影大多是改編自幻想IP。他們以先進的製作手法，以男性主人公的視角進行情節的演繹，從而帶動主體成為男性的目標受眾。然而，其中一部作品卻反其道而行之，成為一條具有原創女性內容的清流，讓人眼前一亮，吸引了不少人的眼球。它是《扶桑有狐》。
女性視角作為敘事主題
從故事結構上看，《扶桑有狐》以三個女主角為主要敘事對象，著重描寫他們的情感和欲望以及他們所遭遇的美、痛苦和掙扎，突破了網絡電影「男人觀看，女人被看」的固有印象。再加上引人入勝的劇情發展、精美的服裝和特效，該片的美譽度不斷提升，提升了網絡電影前6分鐘的魅力。
瀏覽「她時代」在線電影
長期以來，男性創作者在國內乃至世界影視創作中都擁有話語權，而女性創作者很少。然而，由於女性自我意識的逐漸覺醒，她們在社會上中的地位和話語權得到了提高。進入21世紀後，湧現出一批優秀的女性創作者。他們以強烈的個人風格帶來了自己的作品，為影視業乃至文化領域帶來了新的視角、新的主題和新的手法，從而「她時代」充分展現了女性的魅力。
據了解，《扶桑有狐》導演潘婷是一位詩人和作家，他在日本學習後才生活在韓國。她在許多國家的生活經歷使她對不同地區的婦女群體有了更深刻的觀察。所以在她的電影中，我們可以看到各個階段女性的性格特徵和靈魂的魅力。這一次，有年輕的女性創作者從事網絡電影，這標誌著「她時代」在這一領域的延續。
此外，基於網際網路的發展和大眾娛樂方式的多樣化，除了傳統的電影和戲劇外，網絡電影近年來也迎來了大爆發。隨著創作者思想、方法和技能的提高，網絡電影的質量也在不斷提高。這種形式不僅豐富了觀眾的生活，也為年輕的創作者提供了更多的施展才華機會。
女性電影潛力無限
市場說，「得女性者，得天下」。隨著女性市場消費力的不斷增強，「她經濟」在影視發展中的主導地位越來越明顯。當女性觀眾的付費率很高時，她們以分享和交流的自然欲望貢獻了網劇和網上的大部分綜合熱度和話題。女性用戶vs的在線電影似乎存在著相互的不滲透性和互動性。女性已經成為網絡電影的巨大差距，或者說，「潛力市場」。
在過去的六年中，能被市場記住的女性在網絡電影中的數量並不多。2016年《深宮遺夢》率先開市；2018年初《靈魂擺渡·黃泉》以4500萬票房險些打破圈子；2019年《人魚江湖》利用唯美主義故事達到90%的女性用戶；2019年，虐待狂故事《傀儡姬》首部單筆付費的網絡電影上映，但市場效果不及預期；2019年網絡劇《獨家記憶》三部網絡電影，以同名劇為熱門話題，強勢營銷，最終獲得一些話語權和話題。
這部《扶桑有狐》電影借用「狐仙」作為一個具有浪漫色彩和想像空間的形象，深入女性精神世界，傾聽女性內心的聲音，探索女性情感的成長，以形象呈現女性的可愛和魅力，表達女性鮮活生命力的終極關懷。
總的來說，《扶桑有狐》作為第一部古老的甚至是網絡電影，出現在單一男性同質化的扎堆市場，一部分滿足了網絡電影多元化主題探索的需要；另一部分也從同一領域的創作者那裡獲得了更多的靈感，拓寬具有網絡電影的主題範圍。目前，幻想、懸疑、動作等以男性為主的類型依然佔據著網絡電影市場的主流。隨著精品化進程的加快，女性受眾的潛力巨大。