在敦煌莫高窟「面壁」是一種什麼樣的體驗?(圖)

2020-11-17 中國僑網

　　作者：閆姣 馮志軍 高瑩

　　地處茫茫戈壁上的敦煌，一年之中溫度最高時可達40多度，而進入莫高窟大型洞窟的修復師卻要穿棉襖，戴護膝、護腰才能抵禦寒冷。儘管如此，他們還是落下了腿疼、腰疼的「職業病」，這些人被外界稱為「面壁人」，他們從孤獨中生出喜歡，堅守了數十載而不覺乏味。

　　

　　圖為從事敦煌壁畫臨摹工作30多年的牛玉生，已兩鬢斑白。(資料圖)

　　莫高窟「面壁人」：酷暑戴護膝，修複壁畫30餘載

　　莫高窟現已被列為世界文化遺產，是現存規模最大、內容最豐富的佛教藝術地，在發展至今的千餘年時間裡，它經歷興起、廢棄、重生，期間便不乏諸如壁畫修復師、臨摹師等「面壁人」，為保存其原樣，留存資料而付出艱辛努力。

　　楊韜擔任壁畫修復師已有30餘年，憑藉多年的經驗，他深知「窟外越熱，窟內越冷」，而每年最熱的時候，有的修復師就需穿棉襖進窟，還要穿戴護膝和護腰。

　　上世紀80年代，四面八方的年輕小夥為「一碗飯」來到敦煌謀生，耳濡目染修煉成為「實習修復師」。「剛開始談不上多喜歡，覺得枯燥乏味。」楊韜說，後來隨著時間沉澱，閱歷增長，文物保護意識慢慢增強，對洞窟產生了興趣，孤獨也變成了一種享受。

　　

　　圖為敦煌壁畫「醫生」修複壁畫，窟外氣溫高達三四十度時，他們仍舊需要穿厚實的夾克，戴護膝和護腰。(資料圖)

　　和楊韜一同來到敦煌的有幾十號人，但最終留下來的，卻僅有三人，大多都因忍不了「一個人的靜默」而離去。楊韜是當時三人中的一個，堅持至今，成為現在修復師中較年長的一個。

　　在楊韜看來，一個好的修復師起碼有10年時間的沉澱和打磨，畢竟靜下心和浮躁時修復出的壁畫，其精緻或粗糙度是顯而易見的，業內人士一眼便能看出。「修複壁畫多麼重要啊！一點都不能馬虎。」他說。

　　楊韜對待徒弟十分嚴格，常告誡他們：「必須保質保量！浮躁時出去走走，內心平靜再進窟。」除修復技術和經驗外，他也時常跟徒弟們提及對莫高窟的感情，雖然在外人看來只有簡單的一把修復刀、一個注射器、一瓶膠水，但正是這些器材保護了先輩們留下的文化遺產，他要一直留在這裡，從未想過離開。

　　從窟內到窟外，臨摹「打動人的壁畫」

　　從滿頭青絲到兩鬢斑白，從事敦煌壁畫臨摹工作30多年的牛玉生，由莫高窟窟內到窟外，致力於臨摹出「打動人的壁畫」。

　　臨摹，是世界文化遺產敦煌莫高窟初始搶救性保護的「應急之需」，如今發展為「莫高窟人」紮根大漠的「必修課」。近日，中新社、中新網記者走進敦煌，對此進行了探訪。

　　

　　圖為牛玉生所臨摹壁畫。(資料圖)

　　地處敦煌近郊的一處畫室，鮮有人至，展示了牛玉生臨摹的幾十幅壁畫。畫中佛像自有一種韻味和厚重感，令人心生敬畏，只能屏息凝神觀賞，不敢掏出手機拍攝。這種臨摹壁畫直擊人內心，是牛玉生所追求的「打動人的壁畫。

　　「以前覺得孤獨、枯燥，現在覺得是種享受，每天站立舉筆臨摹六七個小時而不覺得累。」牛玉生參與了大量莫高窟、榆林窟等壁畫的臨摹複製工作，傾心於文化遺產的保護和弘揚。

　　多年臨摹經驗的積累，讓牛玉生腦海中形成了一個「壁畫庫」，包含盛唐、西夏等不同時期，壁畫中不同的佛像形象。臨摹哪個時期的壁畫，就調出腦海中該時期的影像，揣摩古人的心意，畫出當時的感覺，「這是難度所在，需要一個人在非常安靜、投入的情況下才能畫出來。」

　　畫師的精神狀態會影響到畫中佛像的形象。故而，牛玉生一般在一天中狀態最好時，臨摹佛像的眼睛，勾勒出其神態和韻味。

　　年輕的藝術家：十餘載練就筆心合一

　　在敦煌研究院美術研究所，有10年以上臨摹經驗的藝術家，敦默而少言。10年，對他們來說是一個「分水嶺」。此前，他們需要花時間「喝慣敦煌水，吃慣敦煌飯，做好敦煌人」。此後，他們從與莫高窟朝夕相處的了解之中，靜默地勾勒出有溫度、有氣息的壁畫。

　　

　　敦煌莫高窟第172窟大型壁畫是盛唐時期壁畫的代表作品之一，圖為韓衛盟臨摹的172窟壁畫。(資料圖)

　　在敦煌紮根了17年的韓衛盟，連續兩年多來，都忙於莫高窟172窟的整窟復原臨摹研究工作。在畫室中，堆滿了他的臨摹壁畫鉛筆稿和白描稿。在韓衛盟看來，臨摹的過程，也是一個研究的過程，需要有選擇性，從保存完整的、經典的或急需搶救一些洞窟開始。

　　作為盛唐時期壁畫的代表作品之一，敦煌莫高窟第172窟大型壁畫有中國古代建築史的寶貴資料。整幅壁畫採用了很成熟的散點透視畫法，平臺上的菩薩、伎樂，有聽法的、奏樂的，形象豐腴，氣氛肅穆，格調高雅。

　　

　　圖為敦煌研究院「年輕的」壁畫臨摹師韓衛盟，臨摹第172窟大型壁畫的其中一角。

　　「莫高窟一直在熱鬧與寧靜中循環。洞窟前人來人往很熱鬧，但畫室很靜很靜。」韓衛盟剛來敦煌時有些「衝動」，怎樣都勾勒不出壁畫的「味道」，經過十多年的積累，達到一點點「筆心合一」的意味，才能從臨摹中的被動到主動，再到生動。且臨摹過程中，通過細心比對，耐心觀察，會看到很多平常人領悟不到的內在含義。

　　古人繪製壁畫的想法，以及當時所處的環境是怎樣的？面對在漫漫戈壁已「存活」了1000多年的莫高窟，及其所囊括的藝術瑰寶，韓衛盟時常感嘆人類的渺小及轉瞬即逝，並能在臨摹壁畫時放飛思緒，幻想自己與古人對話，暫時放下心裡的紛擾，靜心面壁。

　　

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