騰訊、B站、耐飛...究竟誰能拍出真正的《三體》？

自《三體》出名以來，人們對於它的影視改編作品就格外期待，面對如此巨大的IP和潛在的商業價值，想把《三體》搬上銀幕的公司也不在少數。

近日，Netflix（耐飛）宣布要籌備《三體》相關的美劇，背後的編劇正是操刀《權力的遊戲》的David Benioff和D.B. Weiss，去年Netflix花了2億美元的巨資從HBO把兩人挖了過來，《三體》也將成為他們在新公司的首部作品。

除了Netflix之外，正在籌備和拍攝的《三體》影視劇還有很多，究竟哪個能做到最大還原度，成為讀者和影迷心中的「聖杯」？

不被看好的國內版《三體》

1. 遊族+十月文化《三體》真人電影

我們先來看一下國內的情況。

首先是遊族影業，早在2014年，遊族影業就宣布開拍《三體》，計劃在2016年7月上映。

當時的團隊大概是這樣的：

製作人：孔二狗

導演: 張番番
編劇: 宋春雨 / 劉慈欣
主演: 馮紹峰 / 張靜初 / 吳剛 / 唐嫣 / 張光北 / 胡明 / 程媛媛 / 胡海峰 /

張番番何許人也？豆瓣一查，大概是個拍2流恐怖片的小導演，口碑也是非常一般般。

此消息一出，影迷和科幻迷都炸了鍋，紛紛在微博上請願「別拍」、「放三體一馬」，但遊族CEO孔二狗的回應更是讓人哭笑不得：

「像《三體》這樣偉大的科幻作品，一定要中國人來做，要毀也要毀到我們中國人手裡。」

二狗還真說到做到，2015年3月，《三體》在小興安嶺正式開拍，然而僅僅過了4個月，實拍的部分就全部殺青，加深了影迷心中的忐忑。

三體開頭的部分都是文革時期，實拍主要覆蓋的是自然環境和少部分場景還原，真正的問題是後期特效。

三體劇照

二狗表示電影後期的特效都是頂尖團隊製作，其中包括了製作《阿凡達》、《少年派的奇幻漂流》的特效團隊。不過在另一份採訪中，遊族又表示，想把《三體》拍成六部曲，單片的預算在2億元左右。

對比之下，最新的《星球大戰》預算是20億人民幣，《星級穿越》為12億人民幣，大家都不期待《三體》能夠比肩頂尖好萊塢大作，但2億的預算大概也只能做到國產電視劇的水平。

好在，出於種種問題，遊族與特效團隊的和合作泡了湯，2016年6月，被傳出電影被無期限推遲，製作團隊解散。

直到2020年6月23日，也就是大劉生日當天，十月文化獲得了《三體》真人院線電影的承制工作，由《大聖歸來》導演田曉鵬將出任導演。

十月文化1999年成立，是國內最早涉足三維動畫製作的公司之一，其《西遊記之大聖歸來》獲得了9.56億的票房，成為現象級的電影，另外就是準備在2020年上映的《深海》。

成立20年，兩部動畫片，十月文化顯然算不上是實力派，而且，《大聖歸來》帶來的收入相當有限，公司主要的營收來自於衍生授權和IP主題娛樂。有消息稱，十月文化沒有打算重拍，只是接手後續未完成的特效工作，以《三體》作為其第一部真人電影，經驗缺乏和財政上限制，十月文化的接手也不被人看好。

2. B站+藝畫開天《三體》動畫片

2019年，在B站的十周年活動現場，B站宣布《三體》動畫的計劃，製作由藝畫開天承接，預計2021年上映。

藝畫開天成立於2015年，背後有B站和騰訊的投資，其最新的作品是《靈籠》，裡面有宏大的世界觀和廢土風格的場景，3D技術和細節刻畫已經是國內頂尖的水平。

但真正好的動畫片，畫面呈現倒是次要的，剪輯、對話、故事線、人物刻畫、立意甚至哲學深度等等才是決定其是否成為經典的核心。

就像1998年的經典科幻動畫《星際牛仔》，豆瓣評分高達9.6，但完全沒有使用3D技術。

《星級牛仔》

藝畫開天的幾部作品最突出的依然是3D呈現，至少在前作的很多細節方面，它沒能證明自己有塑造經典的能力。

3. 騰訊視頻《三體》劇集

在電視劇改編方面，騰訊早在2016年就開始布局，但此後杳無音信。

在今年8月，騰訊放出了更多的信息，該劇由楊磊執導拍攝，主要演員陣容則包括張魯一、于和偉、陳瑾、王子文、林永健和李小冉，有望在2022年上線。

這又是一個不太知名的導演，除了《紅色》之外，其它的作品評分普遍不高。

騰訊在其中的角色主要是投資和渠道，製作方是慈文傳媒，它比較有名的劇集有《花千骨》、《半生緣》等，在言情武俠上比較吃相，在硬科幻上沒有任何積累。

最值得期待的耐飛版《三體》，對原著會有多少還原？

從海外來看，最早的《三體》美劇項目來自於亞馬遜。

2018年3月，據英國《金融時報》報導，亞馬遜可能投資10億美元，買下《三體》的版權，並拍成三季的網絡劇。

這是一筆相當慷慨的費用，倘若一季有30集，那麼《三體》的單集成本為2000萬美元，遠遠超過目前單集成本約1300萬美金的《權力的遊戲》。

然而，不知道什麼原因，這個項目最終落戶Netflix，除了《權遊》d額編劇外，布拉德·皮特和《星球大戰8》導演萊恩·詹森將擔任監製，劉慈欣和譯者劉宇昆擔任顧問。

Netflix雖然沒有亞馬遜家大業大，但如今已是可以和好萊塢八大抗衡的影視製作公司。

在電視劇上，Netflix有很多大家耳熟能詳的作品，比如《紙牌屋》、《黑鏡》、《女子監獄》...

Netflix還有不少令人稱道的動畫片，比如《馬男波傑克》和此前走紅的《☠️》。

這兩年，Netflix開始涉足電影，除了《公民凱恩》、《我們的星球》等紀錄片，還推出了電影版《黑鏡》，在劇中創新性地融合了「選擇性劇情」，觀眾可以代替主角做抉擇，從而影響劇情的走向。

Netflix還投資1500萬美元，打造了藝術片《羅馬》，在歐洲電影節上備受追捧，還歷史性地獲得了奧斯卡最佳影片提名。

Netflix高質量的背後，是資本和人才的支持。2018年Netflix在原創內容上總共投入了120億美元，2019年，Netflix原創內容投資數目高達150億美元。

背靠好萊塢，也讓Netflix不乏人才上的資源。《紙牌屋》第一季的導演，就是指導過《搏擊俱樂部》和《七宗罪》的大衛芬奇。

2017年，Netflix開價1億美元籤約金牌製作人Shonda Rhimes，Rhimes的代表作有《實習醫生格雷》（Grey’s Anatomy）和《醜聞》（Scandal）。

《羅馬》的導演是《地心引力》和《哈利波特》的導演阿方索·卡隆，威爾史密斯和科恩兄弟也在Netflix的合作名單中。

毫無疑問是，和中國的各路《三體》製作方相比，Netflix在資源、人才和國外作品表現中都有碾壓性的優勢，在它宣布改編計劃後，也重新激發了國人對於《三體》影視劇的期待。

不過，Netflix的操刀也並非萬無一失，這裡面涉及到一個本地化的問題。

Netflix對於用戶注重的一個體現就是本地化，每到一個國家，Netflix都會組建本地團隊，做本地內容，請本地明星。

比如Netflix在韓國，就宣布製作綜藝節目《Busted!》，邀請了《Running Man》和《家族的誕生》的製作人曹曉震與金柱亨。它還籌劃了一檔原創韓劇《王國》（Kingdom），由《隧道》、《走到盡頭》的導演金成勳執導，《信號》的編劇金恩熙來負責劇本，女主則是由裴鬥娜擔任，完全就是一套本地化陣容。

裴鬥娜

在日本，Netflix一方面購買當地暢銷IP，比如《聖鬥士星矢》，一方面找日本公司合作，將暢銷小說改編成電視劇，並聘請當地受歡迎的演員做主演。

這種方式，比起好萊塢找個中國演員做打醬油的配角，顯然更能博得觀眾的好感。

可是，由於一些文化和政治的關係，Netflix在霸佔全球的同時，卻缺席中國、朝鮮等少數幾個國家。Netflix從5年前就開始說要進軍中國，結果因為政策、網絡環境，和用戶較低的付費意願至今遲遲沒有動作。

這就意味著，Netflix的《三體》的本地化，估計是針對美國觀眾的。

這裡面影響的不僅是選角，甚至還有故事的主線，中國力量在原著裡發揮了最重要的角色，考慮到兩國目前的緊張關係，估計《三體》裡的故事主體會發生一些變化。

另外，兩名編輯雖然有名，可也造就了《權力的遊戲》的爛尾。在美國的一個「抗議」網站上，有超過72萬人籤名要求重拍《權力的遊戲》結尾。在他們宣布放棄迪士尼《星球大戰》電視劇的劇本後，也有媒體評論道：「他們不再參與《星球大戰》的消息可能被許多人視為好消息。」

不知道兩人會對《三體》進行怎樣的詮釋和重現。

《三體》之外的問題

在Netflix放出的監製名單中，還有遊族影業的影子。

遊族影業能參與其中，最主要的原因在於它手裡握有《三體》的版權。

其實在2010年之前，科幻作品在中國屬於小眾文學，三體最早在科幻雜誌《科幻世界》發表，該雜誌當時的發行量不過15 萬份/月。

2009年，張番番以僅僅10萬元的價格拿下了《三體》的影視+遊戲全媒體永久版權，據劉慈欣回憶：

「那時我沒有別的選擇，因為只有張番番一個人在問我買版權，我很迅速地就賣掉了」。

目前所有正在籌劃的《三體》作品裡，劉慈欣都出現在特邀嘉賓的名單裡，但版權的喪失，讓大劉只能以顧問的形式參與，他在製作中沒有多少發言權，也無法拿到豐厚的回報。

這除了當年大劉「賤賣」《三體》版權外，最主要的原因還是中國科幻文化土壤的缺失，美國在1968年就推出了震驚世界的《2001太空漫遊》，日本也有無數的經典太空科幻劇作品。

而由於技術、人才、影視文化、資金等方面的缺失，中國在科幻影視這方面一直處於空白的狀態，這也反嚮導致了人們對於科幻不感冒，以致於《三體》版權長期無人問津的悲哀局面。

截止2019年，《三體》全球總銷量已經突破2100萬冊，加之後來的《北京摺疊》、《奇點移民》等作品，國產科幻的種子已經在國人心中埋下。

也是2019年，《流浪地球》票房達到了驚人的46億，位列中國電影票房總排行榜第三。這讓各個製作方看到了《三體》影視劇的潛力，紛紛重啟擱置多年的相關製作。

一切的背後，與其說是對於偉大作品的再創作，更多的是對於潛在商業利益的追逐。就比如遊族，這個主要做遊戲的公司，當初想在最短時間內推出電影就是為了掙錢。

在公司財務出現問題後，遊族也在2018年末成立全資子公司「三體宇宙」，打起了資本市場的主意，不斷挖掘《三體》在影視、遊戲、衍生品領域的價值。

2015年，青年導演王壬製作了一個名為《水滴》的科幻短片，上線後引發了網友的一致好評。劉慈欣在看完後也不禁感慨：

「可以負責任地說，這就是我心目中的《三體》電影，如果能拍出這種意境，真得死也瞑目了。」

國產科幻電影的確缺乏很多東西，比如技術、資金和人才，但最缺乏的可能還是做好事情的態度。