在文化媒體、出版圈和文學愛好者連續幾天的猜想、八卦之後，諾貝爾文學獎姍姍來遲，結果賠率榜上的大熱選手阿特伍德、米蘭·昆德拉以及萬年長跑選手村上春樹都遺憾出局，一些言之鑿鑿花落亞非拉作家的斷言也落空，獲獎的是一個陌生的名字，美國女詩人露易斯·格麗克（Louise Glück）。
這可能是近年來最為冷門的諾獎得主了。而且，在2016年頒獎給鮑勃·迪倫之後，時隔短短四年又頒給一位美國詩人，給人以一種不按常理出牌的感覺，打破了大家默認的「地區輪轉」原則。
和往年一樣，對於出版行業來說，一年一度的諾獎又是「彩票開獎」時刻，今年「中獎」的世紀文景已經是連續兩年蟬聯了（去年是彼得·漢德克），難怪微博上有人調侃：這邊建議世紀文景的編輯直接轉行買彩票，應該能一步到位實現財富自由（大霧
去年押中奧爾加·託卡爾丘克的後浪文學編輯朱嶽在豆瓣上恭喜文景，表示：堅持文學價值投資才是正道。微博用戶@鹿鳴之什 也有同感：2016年世紀文景引進路易絲格裡克的兩本詩集，想必小眾又小眾，格麗克的名字也從未出現在賠率榜單上。和去年獲獎的彼得漢德克一樣，引進作家獲得一個個諾獎，是對世紀文景這些年深耕優秀世界文學作品的回報。
早在2016年，世紀文景就引進了Louise Glück的兩本詩集《月光的合金》《直到世界反映了靈魂最深層的需要》，在代譯序中，譯者柳向陽表示：格麗克寫作五十年，詩集十一冊，詩歌的一個重要特點就在於，她將個人體驗轉化為詩歌藝術，換句話說，她的詩歌極具私人性，卻又備受公眾喜愛。羅伯特海斯曾稱譽格麗克是「當今寫作者中，最純粹、最有成就感的抒情詩人之一」。
對於譯者來說，最初讀到格麗克的第一感受，「是震驚，僅僅兩行，已經讓我震驚——震驚於她的疼痛：我要告訴你，每天人都在死亡。而這只是個開頭。格麗克的詩像錐子扎人，扎在心上。她的詩作大多是關於死、生、愛、性，而死亡居於核心。」
豆瓣用戶路德維希.de如此評價她的詩：格麗克的詩有種果實般的緘默：那種通透如桃子又凝實如礦石的感覺。它們是愛與記憶的日課經，在期待和懷舊的中途，在封閉和敞開的分界。「泥土 不能佔有 只能經歷」，她的詩也是如此。
而諾獎的授獎詞也提煉出了她作品中最核心的動人特質：格麗克的作品以力求清晰著稱，童年和家庭生活、人與父母、兄弟姐妹之間的親密情感，一直是她詩作的中心主題。
和往年一樣，在結果揭曉的短短10分鐘之內，這兩部詩集在電商平臺全部售罄。這時候就顯示出電子書的優勢來了，在微信讀書、豆瓣閱讀等平臺，你可以第一時間領略這位新晉諾獎得主的風採。
而她「經常像宣言或論斷，不容置疑」的詩行又特別適合碎片化傳播，相信很快「我要告訴你，每天人都在死亡。而這只是個開頭。」就將成為朋友圈、微博到處流傳的金句。就像100多年前的得主吉卜林寫給兒子的詩《如果》會成為他在中文網際網路上流傳最廣的作品一樣。
我們從她的兩本詩集中各選出一首，幫助你一窺露易斯·格麗克的風格特色：
晚禱
在你長期的缺席中，你允許我
使用土地，期望
投資得到收益。我必須匯報
我執行任務的失敗之處，主要是
關於番茄種植。
我覺得我不應該被鼓勵
去種番茄。或者，如果我被鼓勵，你就應該
停止暴雨、寒夜，它們如此
頻頻光臨這裡，而其他地區卻得到了
十二個周的夏日。這一切
都屬於你：另一方面，
我播下種子，我觀察初芽
像羽翼撕開泥土，而我的心
因為枯萎病 而破碎，當小黑點如此迅速地
在田壟上蔓延。我懷疑
你的慈悲，按我們對於這個詞的
理解。你並不區別
死者與生者，你因此，
無動於衷，你可能不知道
我們承受了多大的恐懼，那布滿黑點的葉子，
那枯黃的紅葉，飄落
甚至在八月，在最初的黑暗中：我要負起
對這些作物的責任。
[譯註2]枯萎病（the blight）：一種植物疾病，能導致染病部分（尤指未成熟、成長中的組織）突然明顯枯萎和壞死。
[譯註3]這首詩值得注意的一個顯著特點，是前半部分基本上是一種官僚語言，是非詩的，翻譯時保留了這種面貌，其結果就是讀起來前半部分效果總是不好。這也是譯詩者的一個兩難吧。
十月
世界上沒有足夠的美，這是真的。
我沒有能力將它修復，這也是真的。
到處都沒有坦誠，而我在這裡也許有些作用。
我
正在工作，雖然我沉默。
這乏味的
世界的痛苦
把我們各自束縛在一邊，一條小徑
樹木成行；我們
在這兒是同伴，但不說話，
每個人都有他自己的思想；
樹林後面，
是私人住宅的鐵門，
緊閉的房間
莫名地被廢棄，荒涼，
仿佛，藝術家的職責
是創造希望，
但拿什麼創造？拿什麼？
詞語自身
虛假，一種反駁感知的
裝置——在十字路口，
季節的裝飾燈。
那時我還年輕。乘地鐵，
帶著我的小書
似乎能護衛自己，防禦
這同一個世界：
你並不孤獨，
詩歌說，
在黑暗的隧道裡。