影片作品分析 | 張藝謀《大紅燈籠高高掛》色彩分析

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在電影作品的創作中, 色彩是其中的一個重要元素, 不僅積極地參與到造型、氛圍的營造中, 還在人物形象的塑造、時代氣息的還原等方面發揮了積極的作用, 有效提升了電影作品的藝術魅力和審美性, 特別是有力推動了電影情節的發展, 增強了主題內涵的表達以及寄予觀眾展開深層的思考。

 

張藝謀是一個敢於突破傳統色彩、尋求色彩的視覺衝擊力的創作型導演, 在他的電影《大紅燈籠高高掛》中就凸顯出強烈的畫面色彩感, 營造了唯美、濃烈的色彩藝術。

 

影片是根據蘇童的作品《妻妾成群》改編而來, 張藝謀通過巧妙的視覺藝術充分地展現出大膽的色彩藝術, 色彩在影片中不僅僅發揮了渲染的作用, 還是劇中的主要元素, 影片人物的命運跟隨著色彩綠與白、紅與黑、黃與紫的轉換而經歷了一次次的心靈洗滌, 從而掌握了全新的生命力量,

一、電影《大紅燈籠高高掛》

 

電影《大紅燈籠高高掛》是於1991年由張藝謀創作的影片, 影片故事緊緊地圍繞我國封建禮教而展開了敘述, 展現了處在封建禮教束縛下的女人們由於妒賢嫉能而上演了一出出的鬧劇。原著小說《妻妾成群》於1989年出版, 也是蘇童的成名作, 小說旨在展現我國封建社會下的「一夫多妻制」而導致家庭內部的激烈矛盾,並揭露出相應的社會生存法則。小說中塑造的女主人公頌蓮是一個接受過教育的知識女性, 當她的父親不幸離世後, 她獨處生活了五年才委身嫁給別人做四姨太太, 自此以後她的生活就發生了巨大的轉換。從她踏入到豪門大院後就預示著她開始陷入了一個充滿昏暗恐怖而又處處工於心計的環境中, 為了能夠在大家庭中佔有自己的地位, 頌蓮的思想個性在這種環境中得到了鮮明的展現, 但在現實生活中卻充滿了諸多的無可奈何。

 

改編電影《大紅燈籠高高掛》對我國的封建家庭結構展開了嚴厲的批判, 影片中包含了深刻的象徵意味, 張藝謀大膽採用了色彩藝術, 生動展現了特定時代下的人們心理, 再加上冷色調和暖色調之間形成了巨大的色彩反差而給觀眾營造了視覺上的震撼感。影片中運用了紅、白等色彩都分別帶有其獨特的意涵, 再配以相對應的音效使故事的節奏更加激烈, 這一電影創作手法則生動形象地展現出中國傳統的現實社會以及反映出深刻的主題內涵。封建勢力無疑具有巨大的殺傷力, 但被張藝謀植入到令人窒息的封閉庭院中, 在難以掙脫的生活空間凸顯出意味深長的寓意。

 

大紅燈籠作為我國傳統的象徵物, 它在影片中並不指代生活的西方, 而是暗喻被無形力量而牽制住的人性和權力。在影片的結尾部分展現出頌蓮空洞的眼神、灰色密閉的大院、鮮亮的大紅燈籠深刻地印在觀眾的腦海中。

 

二、電影《大紅燈籠高高掛》色彩意境

 

(一) 綠和白的意境

綠色往往作為紅色的補色, 在電影《大紅燈籠高高掛》並不頻繁出現, 而綠色在影片中則寓意著時代處在環境的變化中逐漸消失, 影片中只有在開始部分去夫家的路途中, 在一大堆人歡快的吹打背影中出現了少許的綠色, 雖然在紅黑字幕中顯現為「夏」, 但也是女主人公頌蓮心中的些許希望, 隨著她的接親隊伍一步步靠近, 她也愈加接近生命中毫無綠意的歸宿。及至後來在大太太擺設在焚香案上的灰綠以及二太太不時常穿戴的暗綠衣服, 但這些對於她來說不過是表面逢迎、內心虛偽人際交往罷了。

 

而白色則是頌蓮經常穿著的顏色, 一開始的白色意味著清冷孤寂, 後來更多表達的是一種落寞的意思。影片中出現的學生裝上衣、睡衣等大多數都是白色的, 甚至是白色的幔帳以及埋藏罪惡的雪花, 都是以白色為主。在大少爺趁著頌蓮酒醉的時候送出的信件以及他當時脖頸上的白色圍巾都在訴說著僅有的真誠和樸質, 但隨著大少爺的離開, 剩下的屋子裡都是紅與黑的色彩。就好像是影片在第一個鏡頭中出現了頌蓮站在白窗紙下的背景表明她要嫁給他人做妾的決定, 從她眼中滑落的淚水也正是暗示著這個身穿素衣的女子即將面臨的沒有希望的生活命運。受到封建禮教鉗制下的女人只能在黑白的世界中存活,無法掙脫,垂死掙扎。

 

也猶如在影片的結尾部分,一直都是以豔麗逼人的三太太被人捉姦的場景,她被黑衣僕人死死攔住, 在鏡頭中顯現出兩條在奮力掙扎、意圖逃脫的白褲腿,她被抬進了死人屋, 生命的最後也只剩下黑暗。頌蓮如死屍般地目睹這一切,她的心智也別折磨至瘋狂,她只能不斷地拿起自己白衣的學生裝在僅有的紅燈光中照亮, 茫然地來回踱走,但始終都無法走出漆黑的枷鎖,主人公的內心情感正是藉助色彩的配置來加以說明。影片中還涉及幾場反抗無力的場景, 在碎花的白色旗袍以及暗花的夾襖中凸顯出頌蓮內心的寂寥和落寞;在裝著封建規矩的鐵盒中傾訴自己的無助和無奈, 而她所做出的蒼白努力都將消逝在代表命運歸宿的暗紅中。

 

(二) 紅和黑的意境

在電影《大紅燈籠高高掛》中, 紅色和黑色總是相互襯託的, 每一個標題都採用了黑底紅字的形式;每當夜幕即將來臨的時候, 外面的黑色磚瓦和房間內的紅燈籠形成了相互的對比;房屋內的每一個擺設都轉換為虛化的鏡頭語言, 而呈現出來的則是黑與紅的爭奪, 就好像是命運與封建陋習之間的激烈搏殺。可以說, 在影片中紅色是作為主角出場的, 紅代表歲月洗刷的古樸, 紅象徵節日裡的喜慶;紅同樣也代表了殘酷和鮮血, 每個人在紅色的世界中充滿了諸多的無奈。從影片的整體部分到細節處, 展現出來的是一大片的紅燈籠, 它就好像是特定的符號一樣宣示著封建禮教的漫長歷史和不可避免的殘酷。

 

影片中描寫到走進宅院中就看到每一個窗欞中都張貼了如同燈籠形狀的紅色窗紙, 雖然這一處的鏡頭描寫並沒有如同武俠影片一樣的激烈, 但是細微的描寫仍然能真切地感知到張藝謀的美術技巧, 一種簡單的顏色, 一個細微的場景刻畫, 一份情感上的共鳴, 都包含在這大紅燈籠中, 它不僅作為視覺的審美載體, 也是張藝謀獨特的創作道具。緊接著的是一場婚禮, 丈夫叫頌蓮拿著紅燈照亮四姨太的臉龐, 她後面又有另外一盞燈在照亮著, 而呈現給觀眾的則是這個清秀的女人極其後面的兩盞紅燈, 整個畫面的顏色就成為黑與紅兩色, 在頌蓮背後的大紅燈籠則正預示著她今後的命運。

 

影片中還多處運用了相類似的色彩場景, 例如在「二院點燈」等都是採用紅色的燈籠掛起, 並用黑色的布條封住。於是點燈、滅燈, 紅黑之間就在相互交替, 這其實就預示著封建禮教下的女人或明或暗的人生命運。紅燈籠不僅映射出大院內的女人們的悲歡生活, 更是深刻地折射出在「一夫多妻」制度下發生在女人身上的種種悽涼感, 它代表的是人類命運無法躲避的處境。

 

黑色則是影片中的另一個主角, 除卻在影片的開頭部分出現了些許的暖意,後面的場景幾乎都被黑色籠罩在一片陰冷的世界中, 而陽光再也沒有投射進入這個講究封建規矩的大宅之中。它則代表了難以撼動的封建禮教以及無力掙脫的命運, 所以黑色也有效烘託了意境, 表達了深層的情感內涵。影片中大多數都是呈現出黑色調, 黑暗也一直籠罩在院子裡的每一個女人身上。影片是以著名的喬家大院作為故事的背景, 但這座房子其實全部都是用灰色的磚瓦構建而成的, 呈現在眼前的都是一片黑色和紅色, 通過黑色的指引作用, 不僅給觀眾的心理留下了想像的空間, 還引領觀眾對傳統文化進行重新反思, 從而加深對影片主題內涵的理解。

 

(三) 黃和紫的意境

在電影《大紅燈籠高高掛》中, 如果沒有劇烈的矛盾或者是交代情節畫面,就常常會出現橙黃色, 這一色彩代表了少有的安靜氛圍。影片中的橙黃色經常出現在夕陽來臨的時候, 一片橙黃的光色直接灑落在宅院的屋頂上, 映襯著瓦片的線條;或者是落在大院的牆角上, 襯託著大少爺晃動的身影和頌蓮擺動的衣裙, 在飄揚的笛聲中, 是隨著微風飄動的心緒也是眉眼中夾雜著充滿愛意的深情;突然中止的笛聲, 混合著大太太匆忙而又緊蹙的呼喊聲, 真切地打破了這難以舒緩的感情。影片鏡頭轉眼就投向了宅院的暗處, 呼喊聲仍然持續不斷, 但卻沒有看到人影, 仿佛都陷入到黑暗的世界中以及無可奈何的命運漩渦中。

 

影片中還描寫到頌蓮假裝懷孕的黃緞綢子隨著猛力的一扯就掉下來了, 這就預示著所有關於未來的希望和理想都在根深蒂固的封建禮教中消失殆盡。而紫色本是作為黃色的補色, 它一直以來都被認為是尊貴而又神秘的色彩, 在電影《大紅燈籠高高掛》中也代表了輝煌的一面。當影片中的大太太等人在隆重出廠的時候都是穿著紫色的衣服, 特別是二太太在剪頭髮之前意味深長地看了一眼頌蓮的時候, 問她是因為生病了還是在生氣, 在這個院子中有四個戰士, 他們僅僅是因為昨天晚上的「二院點燈」, 所以心中掩藏了強烈的殺氣。紫色在這一處中反而增添了些許的虛偽之意以及神秘的氣息。因此, 紫色在影片中不僅有效說明了人物的身份地位, 還蘊含著一股讓人難以捉摸的神秘感。

 

三、結語

電影《大紅燈籠高高掛》中呈現出來的喬家大院是陰冷而又悽涼的, 張藝謀則利用兩排的大紅燈籠來襯託出這片黑暗的世界, 把原本一種單調的色彩創設出來了一種強烈的力量支撐。影片中的多處情節都在詮釋色彩的意義,色彩不僅充當了主角的作用, 還有利於烘託情感氛圍、塑造人物形象以及進一步地解讀故事的主題內涵, 色彩背後隱藏的美學價值也是值得我們深思的, 對於電影創作者來說的確是一種有效的傳情達意的手法。

 

這種敘事手法在視覺上形成了一種鮮明的對比, 並且深化了影片中所要展現給觀眾的主題思想, 代表的是一種不能被磨滅的核心思想, 它引領觀眾去反思去對比, 從而賦予了影片更加深遠的歷史文化意義, 在提升影片視覺審美性的同時還經歷了一場盛大的心靈盛宴。