熱愛電影的人都不陌生王家衛這個名字，王家衛導演的具有藝術色彩的電影曾是港片中的一股清流，人物含蓄，但整個影片所傳達的內容又很前衛。
王家衛的鏡頭運用至今都是被學習的經典，在《花樣年華》中體現頗多，一個旗袍在張曼玉身上和王家衛的鏡頭下，含蓄又端莊典雅，看完會讓人忍不住去買一件旗袍。
《花樣年華》無疑是浪漫的，是一部百看而不厭的電影，無論是裡面的配樂還是鏡頭的運用，又或是梁朝偉和張曼玉，都值得人回味。
影片裡人物沒有完整的名字，所有的人名字都以姓開頭，比如周先生，陳先生，周太太，陳太太，顧太太等，女人被冠以夫姓，男人以先生尊稱。
一開始，陳太太（張曼玉飾）和周先生（梁朝偉飾）都不約而同搬到了這個房子裡，連搬家的日期都在一起，搬家那天由於共同搬家又空間狹小，搬家工人將許多東西都搬錯了房間，這也意味著陳太太和周先生日後會有很多的交集。
劇中的主角便是陳太太和周先生，劇中兩個人均未出現完整名字，這兩個人物的完整名字是蘇麗珍（陳太太）、周慕雲（周先生）
鏡頭語言的魅力
王家衛的電影總是充滿藝術色彩，得益於鏡頭的運用，在《花樣年華》裡會經常出現固定鏡頭，但拍的卻是另外一天的情形。比如陳太太下樓買面，鏡頭跟隨陳太太到一個路燈下，接著周先生從鏡頭的另一端走向路燈，接著走去賣面的地方，這就說明了陳太太和周先生經常路過同一段路，也在為後續兩個人有更多的交集作準備。
影片中多次出現一個鏡頭，裡面的畫面前一秒還是當天發生的事情，下一秒卻已經是另外一天發生的事情，往往讓看的人不知所措，會對劇情有不解之處。
在王家衛的這部電影裡，時間流逝的感知物是旗袍，張曼玉的旗袍代表了時間的流逝，每換一次旗袍就意味著已經是另外一天的故事了，觀眾抓住這一點就可以感知到影片中的時間流動，也會對劇情更容易了解。
在人物對話中，該部影片的運用也是與其他影片不同。一般情況下，人物對話的時候，鏡頭採用正反打的手法，誰說話就將鏡頭對準誰，但在《花樣年華》裡，更多的是出現鏡頭聚焦於陳太太和周先生身上。
比如，周先生去給電飯鍋的錢，開門的是陳先生，一整段對話中鏡頭都在周先生身上，陳先生的身影都未出現。另一個例子就是陳太太去敲周先生的門，開門的是周太太，她倆一整段對話鏡頭都聚焦在陳太太身上。這種影像的處理讓觀眾的視野牢牢鎖在兩位主角身上，也就是陳太太和周先生。
道德感的束縛，兩個人終究還是散了
這部電影在影片開始便暗藏著許多出軌的細節，陳太太（張曼玉飾演）公司的老闆要跟情人吃飯，陳太太作為秘書，也要幫老闆瞞著老闆娘。
陳先生從日本回來帶回了電飯鍋，周先生（梁朝偉飾）託陳太太幫忙，也想讓陳先生幫忙帶電飯鍋，可周先生去給錢時，陳先生卻說「你太太已經給我了。」之後又說「你太太在酒店工作挺辛苦的。」這兩句臺詞已經明示陳先生和周太太有交集，這兩個人物在劇中均沒有出現正臉，只有背影和聲音，影像將其符號化，兩個人的形象削弱，重點在於蘇麗珍和周慕雲。
周太太打電話給周先生說自己晚上加班，要很晚回去，周先生去到周太太上班的地方發現太太早已下班，太太出軌的種子埋在了周先生心裡，後來阿炳也告訴周先生看見周太太和一個男人在一起。
陳太太聽到隔壁有聲音，去隔壁敲門，周太太開門，幾句簡單的臺詞就表明了當時房東不在，屋裡就她一個人，可周太太出乎意料地早回家也令人懷疑，等陳太太走後，周太太在房間裡說了一句「你老婆」，想必是屋內的人問誰敲門。
影片在這時候交代出周太太出軌，且出軌的對象是陳太太的老公。
後來陳太太和周先生經常在麵攤上偶遇到，聊天后得知對方的另一半不在家，而且不在家的時間相同，影片在這裡也暗示了陳先生和周太太在一起了。
周先生約陳太太喝咖啡，兩個人說開了自己的伴侶出軌對方的伴侶的事情，窗戶紙的捅破也在為他們兩個人的感情作鋪墊。
在之後的日子裡，陳太太和周先生不斷重複上演著伴侶出軌的場景，他們想弄明白對方到底是怎麼和別人在一起的，出軌的對象口味是什麼。說白了，兩個人還是不甘心，不甘心出軌對象比自己好在哪裡，或者說想知道伴侶喜歡什麼樣的人。
就是在這樣一次次的角色扮演中，兩個人越走越近，開始共同寫小說，逐漸對彼此開始動情了。
周先生和陳太太的感情是埋藏在心裡的，但兩個人是對彼此有曖昧的。陳太太知道周先生生病想喝芝麻糊，就做了一大鍋給大家吃，周先生說「我以為我不會和他們一樣，沒想到我會，我知道你不會離開你先生的，所以我要走開一點。」
最後的結局也是兩個人由於道德原因並未走在一起。
《花樣年華》這是一部耐人尋味的電影，距離上映雖已過去20年，但至今仍然是經典，影像的處理方式在今天看來仍是值得借鑑的。