《寅次郎的故事：歡迎歸來》日本國民級系列片，時隔25年再次淚目出新

作為一個現象級電影系列，《寅次郎的故事》承載著幾代人的歲月記憶，展現著日本從昭和年代到平成年間的轉變。

雖然主演渥美清在1996年去世，令這個系列戛然而止，但對於忠實影迷來說，能夠再次看到其他主創重新拍攝的《寅次郎的故事》續集，堪比在大銀幕上再次跟著他咂摸人生況味。

本文有劇透。

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不出所料，本片的主角正是寅次郎的外甥滿男，他不再是那個為青春情事發愁的少年，也不是舅舅庇護下的羞澀男孩，而是人到中年的大叔。

故事一開始，是滿男的妻子小瞳七周年祭祀，一家人齊聚在滿男的老家，紛紛為滿男的未來考慮。畢竟，女兒也需要一個媽媽，甚至嶽父也勸滿男應該考慮續弦。

但是滿男面對眾人的勸婚，並不為所動。他對女兒如是解釋道，在四十多歲的年紀，喜歡上一個人並不困難，但是要和一個前半生完全沒有羈絆的人，整日相處，過著抬頭不見低頭見的日子，並不是一件容易事。

說到底，滿男不結婚，是因為恐懼庸常。但這種恐懼，隨著滿男的初戀女友小泉的突然出現而被暫時打破。

就在滿男的新書籤售會上，旅居歐洲的小泉看到了滿男，兩人如同無數狗血偶像劇裡的橋段一樣，完美邂逅。

兩人先是到小酒館客氣地寒暄問候。

接著，小泉提出到滿男老家看望他的父母。

甚至留下來過夜，這一系列自然而然卻又略顯膈應的親密相處，在不經意間發生。

自然而然是由於滿男和小泉曾經的初戀心動，至今難忘；而略顯膈應則在於兩人都有各自的家庭，滿男有著上中學的女兒，而小泉在歐洲有著兩個孩子，以及多年結髮的丈夫。

曖昧的情感恰恰在此時出現，滿男不但自己沒有和小泉交代妻子去世多年，而且叮囑老父老母也不要向小泉透露此訊息。

就這樣，滿男在第二天開車送小泉，去荒崎的療養院見過她病重的父親後，便在機場送別小泉。直到臨別一刻，他才向小泉道出妻子亡故多年的事實。這一刻，小泉對滿男的舊日之情終於難以掩蓋，撲倒在他的懷裡親密相吻，可逝去的初戀終歸無法修補，兩人最終揮淚告別。

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《寅次郎的故事》從1969年第一部誕生之後，拍了整整26年，成為吉尼斯紀錄中系列電影集數最多的一個。

該系列在日本國民心中的地位，相當於春晚。每年春節期間，一家人結隊去電影院看最新一部的《寅次郎的故事》，成為七十年代開始日本民眾的默認習俗。

而主演渥美清憑藉著片中「寅次郎」的角色，以一成不變的禮帽、舊西裝並內套坎肩，贏得了「東方卓別林」的美譽，成為日本國寶級演員。

當然，同樣為人記住的還有導演山田洋次。如今89歲高齡的他，以拍攝日本庶民電影為人所熟知。除了《寅次郎的故事》，他的代表作還有1991年的《兒子》、2008年的《母親》，以及2013年的《東京家族》。

而2016年開啟的新系列《家族之苦》，更是將《寅次郎的故事》中的笑與淚以嶄新的方式加以展現。

「庶民電影」作為日本電影的一大類型分支，以其特有的日式人際關係作為情感紐帶。而稍加誇張的喜劇風格，以及平淡生活中的苦澀餘味，往往讓人回味無窮。

最有代表性的，便是小津安二郎晚期的庶民片，比如《東京物語》，以老夫妻兩人到東京大都市看望兒女作為線索，窺視親生子女的冷漠應付，淪為寡婦的兒媳的親密周道，都在平緩工整的運鏡下，慢慢散發開來，讓人體味到生活的五味陳雜。

而山田洋次繼承了小津的這種自然、無拘無束的家庭敘事，用看似庸常的瑣事，以及碎片化的家庭成員的相處，其實更深刻地揭示日本七八十年代的國民心態。

他的《寅次郎的故事》更被譽為激人向上的家庭治癒電影，不僅僅是因為渥美清接地氣的表演，更在於這個系列的影片，將日本昭和年間向上的氣象盡收於影像裡。

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此次《寅次郎的故事：歡迎歸來》對於所有《寅次郎的故事》的主創，都是一次集體懷念。

這種情感流淌於滿男腦中的回憶片段，也交織在滿男和小泉兩人的愛情結局中。

雖然，渥美清早已去世，但對於一部打著「寅次郎的故事」的續集電影，如果沒有寅次郎的出現，怎麼可能讓老粉絲們買帳？

所以，這部有著濃厚粉絲向的情懷電影，有相當一部分篇幅，是以往48集正片裡，渥美清精彩表演的名場面。

比如，寅次郎曾經為了考慮女朋友的「喪夫」心理，強制讓滿男的父親阿博「暫時性死亡」；

非要出席少年滿男的運動會，因其讓人大跌眼鏡的加油方式，惹得全家人嫌棄；

分甜瓜的時候，沒有得到自己的一份，和妹妹小櫻大吵一架。

更別說片尾，山田洋次將所有「寅女郎」的絕美片段剪輯在一起，宛如《天堂電影院》中艾佛特為多多收藏剪輯的接吻片段一樣，讓人瞬間淚目。

當然，山田洋次的高級之處在於，他並不只是將寅次郎的舊畫面乾巴巴地杵到銀幕前，成為一種販賣情懷的商業耍滑手段，而是讓寅次郎時刻參與進滿男一家人的生活瑣碎中。

由此，寅次郎不只是被追思的對象，更是啟迪滿男跨越生活難關的靈魂指引。

然而，即使山田洋次願意讓寅次郎的面孔調節情緒，也難以遮蔽他心中凋敝離亂之情。

滿男真的不願意和小泉一起生活嗎？絕非如此，他如果決意和女兒相依為命，不再找尋扶持下半生的伴侶，他就不會向小泉保守妻子去世的秘密。

不說出秘密，是為了在兩人之間形成倫理柵欄，當兩人心中的情感無法克制時，他們只能用外界的親人和社會規範，讓自己不能「犯錯」。

所以，他寧願最後得到「遺憾之吻」，而不願度過三天的出軌之戀。這種克制的道德觀，看似是寅次郎給予的啟示，其實是寅次郎缺席的證明，因為寅次郎都不復存在，滿男和小泉還何必糾纏？

這一層隱藏的悲傷底色，或許是年已耄耋的山田洋次，心中對老友的無限懷念。