【導語】
在眾多真人秀中，《花樣男團》很像一個走鋼索的人，在喜劇和真人秀之間，在掌控和失控之間，在遵循套路和不走尋常路之間尋求著一條適合的路。
從《花樣爺爺》到《花樣姐姐》再到《花樣男團》，東方衛視的三部花樣系列各有千秋。前兩部花樣系列在概念上能夠非常明確地劃分為明星旅行類真人秀，而《花樣男團》卻很像一檔戶外喜劇大電影，可以取名叫《歐囧》。
在眾多真人秀中，《花樣男團》很像一個走鋼索的人，在喜劇和真人秀之間，在掌控和失控之間，在遵循套路和不走尋常路之間尋求著一條適合的路。
喜劇or真人秀 概念上的破界
《花樣男團》總導演朱慧曾在接受採訪時說過，將喜劇元素融入《花樣男團》的創作是一次獨特的嘗試。曾打造過《笑傲江湖》、《笑傲幫》等喜劇節目的朱慧團隊，在業界被定義為一線喜劇節目團隊，這次《花樣男團》是他們首次試水戶外真人秀。如何將自己擅長的內容融入真人秀中，突破固有思維，玩點不一樣的東西出來，是節目組一直思考的問題。所以《花樣男團》請來了郭德綱，以他為喜劇發力點，為整個節目營造出幽默的氛圍。
例如：郭德綱和歐弟的組合，在維也納街頭暴走時一路吐槽開掛說段子，簡直就是一場活動的相聲。
這一段用真人秀的理論來說的話，是極端場景逼迫下，嘉賓展示出了性格中真實的一面，觀眾可以窺見二人在同一情境下不同的性格差異。用喜劇理論解釋是，"郭德綱處於施力位，歐弟是受力位，你會看到他們不斷的進行喜劇包袱的拋和接，從而產生了喜劇形態。
所以《花樣男團》在模式上進行了破界的嘗試，為真人秀節目的多元化發展提供了經驗。
掌控or失控 節目效果的催化劑
《花樣男團》播出12期，記憶點最強的莫過於"集體逃跑"事件。當時這場"鬧劇"在網絡上引發熱議，郭德綱稱"這才是真正的真人秀"，有的網友則懷疑這是節目組設計的橋段。關於真人秀到底"有沒有劇本""設計性有多強"一直以來都是大家關注的熱門話題。
男團的節目組曾經非常誠懇地告訴過媒體，"逃跑事件"真的是他們意料之外的事。但是業內人士也同樣清楚，"意外"可以發生，但不能"失控"。所以該事件百分之七十因為男團的任性，百分之三十因為節目組的縱容。不得不說《花樣男團》的製作方確實有顆強大的心臟，敢於讓節目暫時處於"失控"狀態，直面損失，縱容逃走的發生。但也正是因為這次失控，《花樣男團》變得不一樣了，有別於花樣所有的系列，也不同於其他的旅行類真人秀，而形成了屬於自己的風貌。
其實"任性大逃亡"是嘉賓"頑童心態"的表達。郭德綱和信都在節目中說過："導演說了，想做什麼就做什麼！"所以"逃跑事件"在他們看來是覺得挺好玩的，既然導演組說了想做什麼就做什麼，那咱們說走就走，來場不一樣的真人秀。
而這次失控對於節目本身來說，首先真正地拉近了男團成員之間的關係，大家從相伴到達相知的程度，其次激發了男團的孩子氣，自此次之後，男團六人在後面的旅行中越來越自然，逐漸回歸到了男孩結伴出遊時的心態和狀態。
所以掌控是讓節目取得更好的效果，失控則是效果產生的催化劑，把握好平衡點至關重要。
遵循套路or不走尋常路 更多可能產生更多驚喜
《花樣男團》在播出之初，純男性的人設會讓人擔心「戲劇性」不夠強，畢竟大大咧咧的男人之間不會為小事產生衝突，這就意味著節目會失去一些「看點」。而且節目完全沒有考慮性別上的配比問題，也沒有安排導遊或者挑夫，尤其是在白天行程結束後，就把時間全部交給了嘉賓，也是挺大膽的，畢竟在真人秀的拍攝中，導演組最害怕的就是"沒戲"。以上種種表明，《花樣男團》似乎想要拋開真人秀的套路，可是節目開始之後，快節奏、強密度的任務安排又表明節目組並沒有真正完全放棄套路。
據總導演朱慧介紹："《花樣男團》任務密是節目組刻意為之，因為男性比較果敢直爽，任務激烈了，才更有看點。"的確對於故事進度、矛盾衝突弱於競技、挑戰類真人秀的旅遊類真人秀來說，導演組都希望用更加強力的任務設計激發爆點，這也是其他旅遊節目喜歡用窮遊或者人為設計矛盾的原因。
《花樣男團》雖然通過套路式的任務設計推進節目，但在任務執行時又不走尋常路。辛辛苦苦設計的任務，嘉賓說拒絕就拒絕了，導演組也一幅你開心就好的狀態。在這種狀態的互相影響下，嘉賓的表現也越來越隨意。
猶記節目開始之前，宋丹丹給郭德綱囑咐，千萬不要放鬆警惕忽略了攝像機的存在。結果節目開始沒多久，在導演組的縱容之下，男團成員們早就忘了攝像機的存在。喝酒聊天吃火鍋，撩妹互損認乾爹，別的真人秀裡沒幹的事，男團成員全都幹了。然而這恰恰就是真人秀所追求的"真"。
如前文所述，《花樣男團》就像一個走鋼索的人，在節目的製作中，尋求著各種可能之間的平衡點，渴望尋求突破。同時因為大膽的嘉賓選擇和勇於嘗試的精神，為旅遊類真人秀開闢出一條不一樣的路。
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