韓資下的越南商業片創作芻議
近兩年我與張霖老師一起完成了亞洲電影藍皮書裡面對越南電影部分的觀察和寫作。我基於這兩年對越南商業片的觀察，向大家分享一些不成熟的心得。我把近兩年的越南商業片的創作歸納為三個觀點：喜劇扎堆、類型雜糅、民族取材。
一、當前越南電影市場概況
（一）政策背景
2006年越南《電影法》中明確規定：「電影製片方每年引進的外國電影數量不得超過其製作的電影數量的兩倍」，以此舉措來保護本土電影業的健康發展。但是，它沒有為電影製片方每年引進外國電影的具體數量做一個明確規定，因此這個法令形同虛設。
在2012年以前的很長一段時間內，越南電影市場基本上是被國外的進口影片覆蓋的。
2013年，越南文化部電影局啟動了「2030年越南電影發展戰略規劃」這樣一個目標，提到「爭取到2020年成為東南亞電影強國，到2030年成為亞洲電影強國之一」。但是如今已經2020年了，我們看到越南電影在東南亞前面其實還是有比如說泰國、新加坡、馬來西亞等等其他東南亞國家的電影的壓制。
（二）市場概況
從近幾年電影票房成績來看，我的PPT右邊是一些表格，近兩年，2018年和2019年是高產之年。從2008年到2019年的近十年，我們可以看到整體的電影票房幾乎就高了二三十倍。2008年越南電影票房總額僅為600萬美元，2012年越南票房總額為4800萬美元，增加八倍。2013年達5500萬，2015年突破一億美元，僅僅兩年時間，幾乎翻了一番。2018年達到1.6億，2019年目標是2億美元（然而實際只有1.7億美元）。2020年受疫情影響，票房增長離預期目標依然有一段距離，目前還未有有效數字統計。近三年越南票房情況如下
1、2018年：本土電影創作高產之年
2018年越南共上映約40部國產電影，獲得約7500億越南盾(約3200萬美元)的總票房， 同時院線電影數量以及電影總數相比上一年都有所增加。但「2018年，越南超過三分之二的本土電影遭受了嚴重的損失，即使是情人節上映的浪漫愛情片也只獲得了1億越南盾(約4310美元)的票房。」 在越南本土電影中，只有七部獲得較高利潤，分別是《超懵巨星》（杜德盛），《翻臉3：三個貧男》（李海），《燦爛歲月》（阮光勇），《我的男妻》（阮正直），《798,10》（阮春智），《剩女大作戰2》（南西託、班仁），《爸爸的靈魂女兒的皮膚》（落合賢）。
2、2019年：本土票房上升25%
2019越南共上映37部國產影片，獲得總票房收入1.15萬億越南盾（約5000萬美元），相比2018年上漲超過50%。
根據越南最大院線CGV的市場研究所提供的數據顯示，去年越南年度票房為4.1萬億越南盾上漲26%。本土電影儘管只推出了40部商業電影，但市場佔比攀升到29%，年度收入1.15萬億越南盾大漲超40%。
儘管2018年本土票房成績整體呈現頹勢，但2019年越南電影人力挽狂瀾，票房成績有了重大提升，商業化道路更具目標性，多元化創作也備受國際矚目。
以《三太太》（阮芳英）為代表的文藝片、以《懷孕的妻子》（日中）為代表的喜劇片以及以《二鳳》（黎文杰）為代表的商業片，都在越南電影發展史上留下了濃墨重彩的一筆。
3、2020年春節檔：疫情下的積極面貌
越南電影在「新冠肺炎」疫情中呈現出積極面貌。其中喜劇片《剩女大作戰3》（Gái Già Lắm Chiêu 3，又名The Royal Bride，南西託Nam Cito，班仁Ban Nhan）駕輕就熟地贏得了春節檔票房冠軍，溫情片《晴3：父親的承諾》（Nắng 3：Lời Hứa Của Cha，董黨嬌Dong Dang Giao）在面臨影院停業困境依然獲得觀眾好評。儘管處於多事之秋，但越南電影產業仍發揮強韌的內在潛能。
2020年因為受疫情影響，差不多全年的票房可能集中在前半年，尤其是春節檔。這個票房非常可觀的。春節檔上映了一部《剩女大作戰3》，很輕鬆就獲得了春節檔票房冠軍，一舉成為了越南整體票房前十排位第五這樣一個好的名次，可以看到疫情下越南電影一個積極面貌。
越南本土電影超過1000億越南盾票房的影片
名次
片名
導演
票房（單位：億越南盾）
上映日期
1
《二鳳》
黎文杰
2000
2019.2
2
《懷孕的妻子》
日中
1918
2019.2
3
《碧眼》
武國越
1720
2019.12
4
《我還不到18歲》
黎青山
1710
2017.4
5
《剩女大作戰3》
南西託、班仁
1650
2020.1
6
《翻臉4》
李海
1175
2019.4
7
《超懵巨星》
杜德盛
1090
2018.2
8
《我是你奶奶》
潘嘉日靈
1020
2015.12
9
《以後再說2：明日再別》
阮正直
1013
2014.12
10
《狀元阮瓊》
杜德盛
1000
2019.2
從統計來看，越南本土超過一千億越南盾票房影片，2018年、2019年、2020年的影片佔到70%，可見這三年以來越南商業片發展態勢非常迅猛。在這些影片當中，我們在從2019年單拎出來這一年越南票房的統計，這個統計包括一些進口的影片，比如像《復仇者聯盟》《速度與激情》《蜘蛛俠》等等。
2019年越南電影票房榜單
名次
片名
導演
票房(萬美元)
1
復仇者聯盟4：終局之戰
安東尼·羅素、喬·羅素
1860
2
《懷孕的妻子》
日中
1090
3
《二鳳》
黎文杰
1034
4
《速度與激情：特別行動》
大衛·雷奇
1009
5
《翻臉4》
李海
945
6
《蜘蛛俠：英雄遠徵》
喬·沃茨
903
7
《驚奇隊長》
安娜·波頓、瑞安·弗雷克
902
8
《碧眼》
武國越
870
9
《狀元阮瓊》
杜德盛
865
10
《馴龍高手3》
迪恩·德布洛斯
855
從2019年度票房前十排位來看，越南電影有五部本土製作的電影上榜了。相比2017年僅有一部本土影片衝擊到年度票房前十，2018年僅有三部，2019年達到了五部，佔據票房榜單的半壁江山，可見越南電影商業化的趨勢。下面是2018年和2019年主要商業影片，這裡第一部分是文藝片，主要用來參賽和參加國際展映較多一些。其他影片大多以喜劇片為主，這與亞洲大的電影趨勢相關，都是喜劇片當道的時代。
（三）創作趨勢
從整體的創作趨勢而言，越南電影電影市場和其他很多國家其實有類似之處，也有自己獨特的地方。第一它的外資注入非常大，尤其是韓國資本對越南電影市場的資助扶持，所以翻拍片和合拍片成為了越南電影商業化轉型的重要方式，也是越南電影走向類型化的重要途徑，也為越南本土電影製作提供了新的思路。當然，近兩年新媒體平臺的異軍突起，儘管使得越南電影產業面臨多重挑戰，但網際網路渠道也為越南電影提供了新的發展路徑。同時，越南電影及電影人愈加積極地參與國際電影節及文化交流活動，積極探索海外傳播，向世界展示其新穎的創作視角以及東方色彩的民族電影觀念。
二、韓資注入對越南電影市場的影響
2014年至2016年，韓國一直是越南電影市場的最大投資來源國。儘管2017年和2018年連續兩年幾乎被日本超越。但2019年，韓國時隔兩年重回首位。
其中，韓國最大的連鎖電影院品牌CGV院線（世界排名第五的院線巨頭），對越南電影影響最大。2011年，韓國CJ（希傑）集團旗下CGV公司以7360萬美元的價格，收購了當時越南最大的電影連鎖店「巨星」（Megastar Media Company，成立於2004年），2017年正式更名為CJ CGV Vietnam。
2019年3月底，CGV Vietnam已成為越南最大的影院運營商，佔據45.3％的市場份額。超過了其它四大競爭對手包括：樂天影院（18.2％），以及越南本地影院銀河影院（Galaxy）（12％）、BHD Star Cineplex（7.7％）和國家電影中心（National Cinema Centre，NCC）（5.0％）。可以看到，樂天和CGV越南兩大公司加起來基本上覆蓋了越南整體院線市場份額60%以上，甚至達到了三分之二。
CGV越南作為最大的市場份額佔據方，對於越南電影一個扶持表現在三個方面，一是戰略性策劃發行：項目策劃、劇情構建、宣傳營銷。整套的電影項目扶持，使得現在我們看到越南商業片日益向好的趨勢。二是注重原創劇本和電影教育：舉辦「劇本徵集」活動和對青少年進行電影教育，為電影產業輸送前端人才。三是進行三大工作內容的重點扶持，分別為：基礎設施、專業人才、類型多元化。電影院的基礎建設和先進的影人培養理念，以及電影類型多樣化三個方面為重點內容，對於越南本土電影進行針對性扶持。在業務拓展的過程中，CJ CGV越南提出「電影類型多樣化」概念，積極增加越南本土商業及藝術電影的發行和上映，從而改變了越南電影市場被好萊塢電影獨佔鰲頭的局面。
三、近年來越南商業片創作概述：2018-2020
近三年來，在韓國資本的扶持之下，越南的商業片呈現出以下特點：
（一）喜劇扎堆
縱觀亞洲電影市場，喜劇類型都是非常受歡迎和認可的，也是很容易創造高票房奇蹟的類型。越南電影市場亦如此。當前，越南喜劇片對於韓國模式的借鑑已非常成熟。其中最重要的是對韓國電影高票房喜劇影片的模仿。從播放的影片片段，我們可以看到，越南電影對韓國電影的翻拍，幾乎達到了和原作一模一樣的境地。2018年出現的《燦爛歲月》翻拍自韓國電影《陽光姐妹淘》，《不顧一切愛你》則翻拍了韓國電影《我的野蠻女友》。從視頻片段中，我們看到，越南電影對《我的野蠻女友》的翻拍技術非常成熟，不僅演員外形相似，場景相仿，故事內容如出一轍，就連主題音樂旋律都幾近相同。當然，與韓資扶持下的越南電影日趨成熟的製作技術相比較，優質內容電影依然屈指可數，體現在合拍片上，呈現良莠不齊的質量狀況，原因大多出在劇作。
（二）類型雜糅
越南電影近三年來發展，呈現多元類型雜糅的創作特點。2019年，越南電影市場上映了一部非常有特點的動作商業片——《二鳳》。2019年9月份，在我國大陸地區也上映了，片中女主演吳青雲被譽為越南版的章子怡。《二鳳》作為唯一一部進軍北美市場的越南影片，可窺見越南電影製作的國際大片野心。
校園青春片也在近兩年呈現激增趨勢。當然，其校園青春片也呈現多元類型的雜糅。比如校園、黑幫、喜劇，包括音樂歌舞片，在校園青春片中，加入觀眾喜歡的元素，呈現多重看點。而且很有意思的是，越南電影創作還出現了古裝奇幻片的類型探索。比如說古裝奇幻加上懸疑。
和亞洲諸多國家一樣，越南的恐怖片依舊霸屏，2018到2020年左右的越南商業片有點類似於我國的差不多2012年到2015年之間的創作趨勢，低成本恐怖片充斥市場。在此不再展開。
此外，越南還出現了一些兒童片、體育片，歷史戰爭片致力於塑造奇觀化的大的戰爭場面。比如《精靈的尺寸》，這近兩年少有的反映越戰空戰的影片。這個影片製作公司其實是本土的一家小公司，我們從後期製作花絮的視頻中，可以看到其戰爭場面和空戰場面的精良雕琢。
（三）民族取材
越南電影在韓資扶持下，著重對本土原創劇本的開掘，近年來也出現了一批取材民族和本土神話、傳說故事的影片。比如圍繞民間傳說的古裝喜劇片《狀元阮瓊》、《灶君》等，比如取材自越南傳統服飾製作的影片《西貢三姐》，該片參加了韓國釜山電影節的展映。此外，還選取了一些民間的虛構題材，然後加入一些商業元素，比如2021即將上映的歷史玄幻傳記片《瓊花一夜》等。
四、小結
越南影業發展整體滯後於我國和亞洲主要電影國家，但後浪強勁，技術成熟很快，本土劇情也在跟進。韓資下的越南商業片，在模仿韓國成功故事類型的基礎上，顯現出逐步探索本民族故事題材的開掘，並將日趨成熟電影技術與民族題材嫁接起來，注重視覺奇觀，探索新的商業創作模式。相信在越南一批國際影星、製作人、導演的帶領下，越南電影會更加精進。也期待疫情之後，越南商業片創作可以更上一層樓。
希望各位學者多多批評指正。