管虎導演的《老炮兒》在威尼斯電影節首映之後，一直好評不斷，還助馮小剛拿下了金馬影帝，加上兩位當紅偶像吳亦凡和李易峰的加盟，可謂是佔盡話題。
談到《老炮兒》出爐的歷程，管虎一直強調，這是一次老天眷顧、水到渠成的創作，這不僅僅是指馮小剛首次擔任電影男主角帶來的超出預估的表演，還包括片中針對當下中國的敏感現實元素的設置。他承認，啟用當紅偶像是一種商業考慮，但在這之後，他也發現了兩個年輕人身上充滿表演欲望，「能在單純的白紙上作畫，是很有趣的一件事。」
《老炮兒》中描述的新舊關係、父子關係的對立與和解，在管虎看來，也都是社會與人的必經之路。一直不敢稱自己就是北京「老炮兒」的管虎，坦言拍這部電影並非眷戀老北京的世界，而是希望觀眾看看那些中國人曾有的珍貴品質，是否能作為文化繼續傳承下去，這是他作為一個創作者「繃不住想說」的話。
鳳凰娛樂：《廚戲痞》大賣後，您有好幾個項目同時進行，為何先拍了《老炮兒》？
管虎：我現在也有三四個項目，哪個先成熟就先拍哪個，比如我前面有一個劇本關於境外戰爭題材的也叫《老炮兒》，驚動了外交部，前後兩年多，劇本都沒通過。後來我覺得《老炮兒》這仨字我扔不下，就換一個故事吧。
鳳凰娛樂：現在《老炮兒》的故事，和之前王朔的《我是你爸爸》，有沒有一些聯繫？
管虎：一點聯繫都沒有，現在是講這個民族在大動蕩過程當中，一個小人物在一個胡同裡窩著，追求尊嚴的故事，這兩部電影的父子關係也不是同一種格局。
鳳凰娛樂：那麼故事是從何而來？
管虎：1歲到11我都在東城胡同裡長大，導演要不是實現一個夢想，要不是克服一個心理障礙，要不就是把委屈恐懼給打掉，拍戲就是幹一這活嘛。
鳳凰娛樂：電影一開場沒多久就來了很多「生猛」情節，比如警察打人。
管虎：這個劇作特別逗，有點像老天爺眷顧似的，不是說我去寫字，而是感覺字帶著筆走的，就是流水一樣出來了，這個脈絡發展特別順，經過小剛導演的扮演，我特別希望達到的效果是，你看完這個電影去後海，能看到六爺在那兒走路呢、吃飯呢。有那種勁兒，是介於真實和想像之間的。
警察打人那場戲，是「燈罩兒」把人家警察的帽子給弄掉了，有個起承轉合在裡邊，對人家是個侮辱，所以不是「警察打人」，而是發生點糾紛。六爺在那一片說話算數，但出了那一片，他就茫然了，就沒人拿他當回事了，這場戲體現的是，北京人講理講面，有底線和規律，而今天這種人少了，這是講這個故事的原因。
鳳凰娛樂：後面還有一些關於貪腐的情節，怎麼會想到把這些都放進去？
管虎：沒都放進去，都是順著脈絡該有的它就會有，沒有成心要放進去。
鳳凰娛樂：如果老北京人講規矩重原則，那麼為何弄壞了車，一直到最後都沒有賠錢呢？
管虎：要賠一百萬呢，不可能賠，他是個開小賣部的。
鳳凰娛樂：至少一開始，六爺還是表達努力要還上的。
管虎：對，但後來就用另一個方式解決了，這倒不會覺得有問題。我倒覺得最重要的是說電影本身，威尼斯電影節期間有一個評論，是說《老炮兒》裡六爺這樣的人物，就是東京、芝加哥、紐約、倫敦都會有，而在中國電影裡，建國之前的電影人物還有一些，比如《小兵張嘎》啊，然後到建國以後，我隨便舉例，像賈樟柯的《小武》、謝飛的《本命年》、《活著》裡的福貴，要樹立起這樣能在銀幕上被記住的人物，我是想幹這麼一件事，得做六爺這樣一個人物，這是這個電影要幹的活。
鳳凰娛樂：六爺這個人物是樹立起來了，但在其他的人物上，比如吳亦凡演的小飛，他的轉變並沒有給特別多的理由。
管虎：夠了，再多就亂了套了，如果像你說的那樣給了，那反而別的問題出現了，在我看來是這樣。
鳳凰娛樂：聽說刪了很多他的戲份？
管虎：基本沒刪，刪的主要是張涵予的戲份。因為我們要以六爺為主，涵予的戲是單支出去很多，所以是忍痛捨棄。
鳳凰娛樂：片中的「三環十二少」，以及撞死人不負責的情節，是從一些社會新聞裡面得來的嗎？
管虎：全是有真事的，有一個「二環十三郎」。我們改了名叫「三環十二少」，好多這種人，我還認識一個呢！這都不用做功課，我身邊都是90後，我有意跟他們打交道。
鳳凰娛樂：在您看來，90後給您的印象到底是什麼樣？
管虎：咱們電影裡有反應，都點出來了，你不能因為六爺為主體，就一味貶低90後，他有承接，有傳承，他有身上閃光的地方，每一代人身上都有好的也有不好的，沒有必要貶低。
鳳凰娛樂：怎麼會想到用鴕鳥被圈養來寓意六爺的困境？
管虎：它是一個相對寫實電影裡的一個相對荒誕色彩的東西，比較奔放，只能意會，很難拿言語去傳遞出來，因為這個電影需要「神飛」的感覺。
鳳凰娛樂：鴕鳥飛奔的戲是怎麼拍的？
管虎：特效，有做了假鴕鳥，也找了真鴕鳥。跑的時候是用假鴕鳥在跑，用綠人在跑，用了各種方法，可複雜了。這個戲的特效量極大，比《尋龍訣》還大。因為《尋龍訣》的所有特效是讓你看出來了，這個戲的所有特效是讓你看不出來，比如那幾條胡同全是沒有的，全是平地搭出來的，搭了三條胡同，在中影搭的，周邊所有的電線、鼓樓、房頂都是搭起來的，周邊其實都是農村。
鳳凰娛樂：沒去實景取景？
管虎：實景怎麼拍？哪家哪戶讓你拍？都全給轟出來了，怎麼可能？
鳳凰娛樂：那麼成本比想像中要大很多？
管虎：成本還不高，就是刷臉，關係好。
鳳凰娛樂：找馮導來演，這個過程是怎樣的？
管虎：也是老天爺帶著走的，全國演員想一遍沒有覺得特別合適的，就開始想別人，一開始想到小剛導演也覺得是天方夜譚，後來小剛導演那話挺準確的，他說，虎子，我看這個劇本，我覺得我跟這人特熟，有緣分，我能拿得住，一般劇本不會是這樣，還是劇作的吸引力，所以是老天爺眷顧，水到渠成。
鳳凰娛樂：這兩年馮導的狀態跟以前不太一樣，可能因為拍了一些電影，票房或者口碑不太理想，他今年全都是監製一些新人導演的作品，包括還自己當演員，您作為一個旁觀者觀察他的狀態，覺得有變化嗎？
管虎：我覺得挺好，一個人到一個年齡段做的事，都是正常的，沒有什麼太多變化，該怎麼著怎麼著。當演員可不是一個簡單的事，要承擔一個戲，比拍戲難度更強，所以我覺得馮導狀態非常好，他在各個領域有更多的觸角開始嘗試，鋪的面大了，好事。
鳳凰娛樂：他在表演的狀態中，是不是比他當導演的時候，更放開更輕鬆一些？
管虎：他沒有演，他這個戲跟「演」沒關係，他整個人的狀態很舒服，挺快樂的。
鳳凰娛樂：他需要找感覺，做功課嗎？
管虎：什麼都沒做，臺詞都沒改，覺得全都對，不對他也不來了，他也挺難得答應這事。
鳳凰娛樂：為何一定要選擇李易峰和吳亦凡？
管虎：我知道你想說什麼（笑），剛開始肯定是商業考慮嘛，考慮完了以後呢，你要有機會跟這兩個人靜下來坐在一起，你會突然發現他們的熱情，對好的平臺，好的故事的投入，這種精神，以及特別想成為好演員的欲望，你就馬上會覺得跟商業沒關係了。他是個演員，很有欲望把這事弄好，我們就很有欲望幫著他弄好。
鳳凰娛樂：李易峰不是北京人。
管虎：現在北京人就是這樣，我比你了解北京人，沒有北京男孩真像六爺那麼說話，我為什麼非要找一個北京人？包括許晴她也不是，比她合適的人多了，她一定要不合適，才有趣。他們身體裡面去貼近人物的過程，是特別有樂趣的。
鳳凰娛樂：您也教了李易峰北京話嗎？
管虎：沒有，那都是一個正常演員該做的事，不用教，他自己就該做。一個人不是只有兩面性，而是九九八十一面，有一面其實是適合的，只不過他平時自己沒拿出來。
鳳凰娛樂：那麼李易峰和吳亦凡兩人，他們身上比較突出的特質是什麼？
管虎：易峰潛能特別好，他要看什麼平臺，這個潛能要挖出來，我覺得是個挺好的演員，真的，平時聊天就知道，他根本就不是一個偶像，他其實未來是個很好的演員，但是他一定要好的平臺。
吳亦凡就是個小孩兒，你要跟他接觸，他是國外長大的，白紙一張，特別單純，連我這樣的人都特喜歡他，就是想在這種單純的白紙上做畫，他有欲望了解這個行業。和他們兩個合作是非常愉快的一個過程，記者們都關心這事，其實就這麼簡單。對我來說你們說什麼，我都聽，我也不信，這事和我沒關係，電影就像一個人，它有自己的氣質擺在那。
鳳凰娛樂：兩種不同風格的演員放在一起，算是挑戰嗎？
管虎：沒挑戰，對我來說什麼都是好玩，本來就是兩個江湖的衝突，兩代人的對衝，那一定要找完全不同的人。
鳳凰娛樂：您曾經考慮過《老炮兒》不做成老北京底蘊的題材嗎？
管虎：從開始，我跟全組人就說，絕不允許做成「京腔京韻自多情」，「老北京」在裡面一點都不重要，你不要因為北京拒絕了全國觀眾。
鳳凰娛樂：您覺得老北京人如今最大的問題，或者是糾結的地方在哪？
管虎：沒幾個老北京了，現在哪有老北京？它也沒什麼問題，原來它會有皇城根底下的優越感，現在幾乎沒有了，都死光了，下一代都不是那樣了，所以其實談不到存在的問題。我看過網上，有一些北京人對外地人有抗拒感，老想著春節都沒外地人了，多好，這是很少，很小的一個圈子，不作數。
我覺得，所謂的新北京更多的是外來人成為北京人，「北京」倆字不牛，並不因為首都而牛，相反在我看來，新北京挺扭曲的，已經失去了原有的汁兒和味兒了，文化全都混在一起，建築也是，就亂搭，人也挺扭的，工作節奏又快，像一鍋粥一樣的城市，沒有什麼特別值得眷戀的。
鳳凰娛樂：您是說您自己不太眷戀過去的老北京？
管虎：我不太眷戀，但我眷戀那個人身上的品質。
鳳凰娛樂：現在與外地人融合的北京，是利大於弊嗎？
管虎：倒不是，可能是規劃問題，這個北京的功能太混搭了，功能太多了。
鳳凰娛樂：這是社會變革中，必然的一個走向，您覺得應該留下的是什麼？
管虎：比如說我小時候，男孩子之間就特別重義，北京人叫很仗義，也很孝順，對愛情也是很深，但現在其實都淡了，幾乎沒有了，你甭怨任何事，只能是這種變化造成的，但是你做電影還是得說這事了，這些中國人珍貴的特有的東西還是得拿出來，作為討論，讓大家看看，是否可以作為文化留著，不能就這麼著了，因為咱們做電影，還是有一點點意味在。
鳳凰娛樂：片中父子關係的矛盾核心是什麼？
管虎：全世界父子關係都是這個問題，中國父子關係更是問題，中國人從生了兒子，先天就會覺得這是我的私人財產，把自己的體驗、強權、願望都傾注在孩子身上，孩子越長越大，兩個人都是男性，這種對抗就會產生，而且中國受儒家影響，會暗自較勁。有的是明著來的，就類似我們這個電影裡一樣，然後是和解，往往都是這樣。
和解是因為兒子也生孩子了。這全世界都是一樣的，同性相斥嘛，中國這個特色就是父親把兒子當成自己的，不平等。最近這30年發展的這麼快，就老一輩對社會，對人的看法跟這迅速崛起的年輕一代差別更大，肯定出問題。所有人都明白這個道理。
它一定會和解，這是人生必經之路，只不過有長有短。你看這次我爸爸93歲演這戲，他跑不動，其他人不敢背，只有我背著他在現場，我突然發現他特別輕，以前覺得特別高大特別威嚴，那一瞬間我和我父親的和解已經達成了，年輕時候我都想動手揍他，每個人都是這樣長大的。很多中國人都是如此，你看張楊導演也是，基本上所有的戲全是父子之間較勁，每個人都有這種體驗。
鳳凰娛樂：您之前的一些電影，有一些架空、預言式的風格，這部電影既有現實的，也有浪漫的，是不是兩種風格的結合？
管虎：在我看來風格，是自然形成的，我沒追求任何東西，它自成了，所以到某個時候你非得說不行，我不要這個，你非要那個，這對我來講是一個彆扭的事，做電影我舒服是第一位的。不能因為你的理論要求，我就改變。
鳳凰娛樂：什麼東西在創作上會推動您？
管虎：就想說話了，有股抑鬱之氣想表達了，繃不住得說了，所謂創作就是這樣。
鳳凰娛樂：您其他的幾個項目分別都是什麼題材？
管虎：這不能說，我比較喜歡男人戲，比如戰爭、戰鬥，我是現代戲出道，還是想儘快回到擅長的現代題材，現實題材，正在著手做這事。
鳳凰娛樂：在這些創作過程中，審查影響大嗎？
管虎：什麼影響都沒有。如果有一天，說沒審查了，沒人管你們了，反而麻煩了。不能失控，得有控制，也不過分，我覺得挺好的。
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