作者簡介：
李國修（1955—2013）
著名戲劇家，當代華人劇壇少有的多面手，集劇團經營者、劇作家、導演、演員於一身，對臺灣現代劇場做出了卓越貢獻，有「鬼才」之稱，是臺灣藝術界最高榮譽文藝獎（戲劇類）的第一屆得主。早年參與蘭陵劇坊、表演工作坊的創辦和演出，與李立群合演的《那一夜，我們說相聲》曾引起巨大轟動。1986年創辦屏風表演班並擔任藝術總監，堅持原創戲劇，搬演臺灣本土的生命故事，共創作了《京戲啟示錄》、《三人行不行》系列等27部劇本。因格外關注戲劇中的悲喜關係，被譽為「臺灣的卓別林」。
此外，李國修在戲劇教育方面也耕耘不輟。他獨創了一套系統的編劇、導演、表演訓練課程，常年在各地舉辦文藝講座，在高校開設戲劇課，影響了眾多臺灣文藝工作者。
近年來，我一直在推廣「流眼淚運動」。我不是要教大家濫情，而是我認為這個社會太過壓抑，充滿許多負面的情緒，我們應該培養「表達自己感性的能力」。我先跟各位分享兩個小故事：在臺灣有個婦人，因為從小當養女，從小被打罵長大，成長過程中受盡委屈，她就發下重誓，今生不再掉一滴眼淚。後來她被診斷罹患了乳癌，病床上的婦人在臨終前告訴兒子她很後悔，因為她現在想要為自己的一生掉一滴眼淚，卻哭不出來，醫生告訴她，「你太久沒哭，淚腺已經斷了」。
第二個故事是一則舊金山的外電。某家電視臺訪問一個一百多歲的人瑞有什麼長壽的秘訣，這位老爺爺因為年紀太大，由他80歲的女兒代為回答：「哪有什麼秘訣？我爸爸就是愛哭，他很會處理自己哭泣的情緒。」
哭泣一直以來被視為軟弱的象徵，尤其是中國人的文化中更有「男兒有淚不輕彈」的傳統包袱，但哭泣其實是一種抒發情緒很好的方式，可以傾瀉心裡的垃圾，讓自己的負面情緒代謝掉，維持身心的健康。我必須強調，我所提倡的是「感性」的眼淚，而不是「非理性」的眼淚。所謂的「非理性」，可能包含著「憤怒」的情緒或是「歇斯底裡」的情緒，這是不健康的。
「流眼淚運動」背後的信念是「對生命的熱愛」，當你開始關心生活中所發生的一切，你自然會感受到你和周遭的人之間情感開始交流，於是乎悲有所感，歡有所感，離有所感，合有所感，你參與了別人的生命，別人也參與了你的生命。當你有了這樣的認知之後，就不會覺得在劇場或電影院裡哭是一件丟臉的事，你反倒要哭得很驕傲，因為你終於看懂了劇中角色的生命。
我的創作素材來自於對現實生活的體悟與觀察，透過作品反映人心與社會現象，這樣的創作概念，比較偏向寫實主義。在我的認知中，劇場構成的四大要素分別是劇本、表演者、劇場和觀眾。
「劇本」指的是故事，戲劇的本質是衝突，若干個衝突構成事件，若干個事件構成情節，若干段情節串聯成故事。
狹義的「表演者」指的是演員，但廣義地來說，舞臺布景、服裝、燈光、音樂等一切在劇場裡出現的視覺與聽覺的調度，都算是表演者。
「劇場」指的是演出「發生」的空間，至少包括了表演者演出的舞臺和觀眾席。若以觀眾席的形式來區分劇場的空間，通常有以下幾種劇場：鏡框式舞臺、單面式觀眾席、雙面式觀眾席、三面式觀眾席、四面式觀眾席、扇形觀眾席、圓形劇場及環境劇場。若以觀眾席的數量來區分的話，可分為大型劇場（1000人以上）、中型劇場（300～1000人）和小型劇場（300人以下）。
因劇場演出的特性是「當下發生」，是一種「正在進行」的藝術，表演者與觀眾處在同一個時間與空間，觀眾可以親眼看見表演者的肢體動作，表演者可以親耳聽見觀眾的掌聲與笑聲。所有的互動交流是「立即的」，無法被複製取代的，也因此，觀眾的參與成為演出的一部分。
-本文摘自-
《李國修編導演教室》
李國修 著
黃致凱 整理
他是相聲大師馬季在臺灣的獨門弟子
他是蔡康永、金士傑、林懷民倍加推崇的鬼才藝術家
他主演了《光陰的故事》《那一夜，我們說相聲》
大半個臺灣演藝圈受惠於他的表演訓練法
劇場修行四十載，創作心得盡在本書
歡迎來到戲劇大師李國修的編導演課堂
人，一輩子能做好一件 事情就功德圓滿了。
而這一生我只想做好一件事，那就是——開門、上臺、演戲。
——李國修
-內容簡介-
《李國修編導演教室》是李國修四十年劇場修行筆記，也是完整呈現其一生創作思維、導演理念及表演歷程的第一手資料。全書根據李國修編、導、演的教學講義整理而成，以第一人稱撰寫，儘量還原其在課堂上的口吻。李國修通過自身的舞臺經驗、作品範例、人生經歷等，系統地闡述了其創作理念。這些理念歷經實踐的檢驗，並在失敗的教訓中不斷地得到修正。編劇課上，他深入淺出地示範了「說什麼，比怎麼說重要」，讓劇本回歸「人味」；導演課上，他提出「導」引創作概念並整合「演」出元素，倡導永不滿足的創作精神和不斷建立與推翻的導演風格；表演課上，他主張透過認清第二自我找到正確的生活態度，達到演員與角色的心靈契合。他始終相信，戲劇是一門關於「人」的藝術，無論呈現何種美學形式，其核心都是在探討人性。因此，本書不僅是一本戲劇創作的實用手冊，也能使讀者更新對人生的體認。
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