演員李健家的泰迪狗七喜最近情緒不太穩定，就在三天前，它受到了刺激。
13號晚上，李健主演的新劇《正是青春璀璨時》重磅登陸央視八套黃金檔。電視劇剛開場七喜循聲而至，但在看到大屏幕上主人那張黑不溜秋的臉後，七喜不淡定了；對它來說，認不出主人那一刻是極度恐懼的。
就連李健看到自己的第一個橋段鏡頭後都想樂。
讓一個演慣硬漢形象的演員，在短短的十幾秒內乍現喜劇特質，這一定不是巧合。
熟悉導演習辛及其「鐵軍」的觀眾都知道，對人物、故事進行「魔鬼細節」的處理，正是這個拍攝團隊的匠心所在；這樣的例子不勝枚舉，比如在經典大劇《紅燈記》中，詳見本刊早前報導——獨家專訪導演習辛：一場大戲《紅燈記》，人間最難斷舍離。
果然，喜感很快反轉為危感。
對於這場戲，李健記憶深刻：「導演讓我呈現出「聽見滴水聲和嘴嘗水味道」的動作。」
看似兩個尋常動作，卻是經驗豐富的煤礦生產安全員，判斷塌方、透水事故的前兆標準。
北京文匯津川文化傳媒CEO李瑛女士，這幾天也頗為感慨。
「父親當年從北京到四川支援三線建設，在一起事故中他幾近雙目失明。」李瑛說。
在《正是青春璀璨時》中，孟德耀就是在一隻眼睛視網膜脫落的危險情況下，一心、強烈要求援建貴州六盤水的三線建設。
「我在孟德耀身上看到了父親的影子。」
李瑛覺得，這個「一隻眼援建三線」的橋段，看似故意設計實則是客觀反映。
「看到第10集，我發現電視劇中每一個人物都有原型，每一個故事都是曾經的生活細節。」她說。
我們通常說一個好的演員「表演不露痕跡」，其實指的是他把「生活的細節、質感」直接「帶進」角色裡；從這個意義上說，一部好的作品，勢必會讓觀眾從中品到生活的味道、氣息、質感和細節。
第一集。由於方雲鶴剛獲得了勞模稱號，他和戀人林雨萍又屬於晚婚晚育的大齡青年，所以礦上獎勵二人一間職工家屬房做為婚房。
所謂不當家不知柴米貴，單就從《正是青春璀璨時》的主創設置「二人看婚房的這個橋段場景」看，就存在很大的難度：首先，以二人的資歷，以當時的條件待遇，礦上不可能給二人分配一套大房子；如果他們在北京，也只能分到一個筒子樓。
總之，就是一個空間侷促的小開間。
如果在這樣的空間內擺上簡易的桌椅板凳，二人便沒有眉飛色舞、熱情洋溢暢想未來的物理空間。
主創設置這場戲的目的：讓兩個年輕人幸福的憧憬未來，表達那個時代青年人特有的革命主義浪漫情懷和積極的精神面貌。以此，為後續方雲鶴耽擱婚期、替師傅奔赴貴州支援三線建設，埋下重要的反轉伏筆，突顯其無私的奉獻精神。
如何在這樣的逼仄空間詮釋浪漫和樂觀，主創團隊想到了在家徒四壁上畫沙發等家具。
某種程度上，這又是在「戴著鐐銬跳舞」的創作條件中，執出的細節之筆。
那個年代的人，會把手錶畫在孩子的手腕上，會用粉筆把孩子的鞋塗成白色。
在這樣的生活背景下，我們就能理解並相信方雲鶴在婚房內畫家具的舉動。
第二集。父母在火車站送別方雲鶴時，父親將手錶摘下交給兒子。
這又是一個帶著時代、生活烙印的舉動。
「那塊手錶必然是全家最值錢的東西，父親此時把它交給兒子意味著什麼？」習辛說。
在這個小細節中其實包含兩種大愛：老百姓願意在國家危難之際，舉全家之力；很多時候相對於母親，父親對兒子的讚許會稍顯吝嗇，在這個時候把手錶送給兒子，一個細節的舉動勝過千言萬語。
這也和林雨萍的媽媽用詐傷的方式，拖延林雨萍趕火車形成了鮮明的對比。
這再一次印證了《正是青春璀璨時》主創團隊還原、寫實的創作態度。
第三集。中午開飯每個人兩個饅頭一碗粥，吳大龍偏想要三個饅頭。
按照吳大龍偷奸耍滑的性格，他根本不會在大家集體幹活中讓自己累到；所以，他也不至於餓到要吃三個大饅頭的地步。
「他這個看似正常的舉動，其實已經為之後嚷嚷要看領導吃什麼夥食做了鋪墊。」飾演吳大龍的演員順子說。
細心的觀眾可以看到，在這個反面人物身上，隨時隨地都會出現這種「看似正常實則另有心思」的舉動。
順子說：「演人物就是演細節，這個細節還不能看起來太刻意。」
第四集。方雲鶴和夏文忠在偏僻的地方煮野雞。劇中對他倆如何抓到這隻野味沒有表述，因為這不是重點。
重點在於：不論是下鄉的知青，還是三線建設的支援者，在荒僻的地方偷摸烤雞、燉狗肉，幾乎是那一代人的青春回憶。
這又是一個具有標籤屬性的細節。
不過，如果讓吳大龍來幹這事，會更有喜感、更合理。
第五集。吳大龍不負眾望啊，他果然去偷了莊稼地裡的地瓜，當場被村民扭送到方雲鶴面前。
村民說：「我要找你們領導（談賠償）。」吳大龍指著方雲鶴說：「這就是我們領導。」
村民說：「我要找大領導。」
某種程度上，習辛導演有些偏愛演員順子，將吳大龍這樣一個「好玩、有戲」的角色送給他。
即便如此，這幾個村民的演出，才是這集中最大的亮點：看人時發直的眼神簡直絕了，表情中帶著六分善良、四分蠻強。
我們該把這一季的「魔鬼細節」獎，頒給這幾個群眾演員。
第六集。林雨萍終於找到方雲鶴。
我們發現不論經歷多少周折，林雨萍的臉上始終保持著恬靜、美好的狀態，這就是那個時代的「純真愛戀」。
在這一集裡，有一個看起來微不足道但其實卻是非常高杆的設計：兩人在工地散步時，共同牽著一根麥桔杆。
一方面，它象徵著兩個人的感情，好的像一根繩上的兩隻螞蚱。不對，應該說是好的就像連理枝。
另一方面就細思極恐了：麥桔杆作為情景道具，它是空心的、它是易折的。這為兩人後來痛失彼此埋下了伏筆。
第七集。林雨萍正式獲準加入三線建設。
從方雲鶴的反應來看，這應該是劇情延展到這裡，他最為激動的一次，比當初兩人一起看婚房時還要激動。
這不僅意味著二人可以天天見面，也意味著林雨萍的政審獲得通過。
這不是小事，在那個年代，政審很大程度上可以影響、改變一個人的命運。
我覺得，出於某種敏感性，主創團隊不便對於政審大書、特書，但卻可以通過二人夜裡相會、眾人圍觀的橋段，將這一細節用曲筆帶出。
可以說，《正是青春璀璨時》播到這裡，出現了第一個小高潮。
第八集。方雲鶴趁林雨萍不在，想「逃出」醫院。
他躺在床上起身的時候沒能一次成功，第二次他用右手託扽著腦袋才成功。
就是這樣一個細節的處理，讓我們相信方雲鶴頭部的確有傷，甚至還連帶著傷到了脖子上的肌肉。
習辛導演說：「這就是一個優秀演員的本能反應。」
從病房出來，方雲鶴一邊舉著吊瓶，一邊鬼鬼祟祟的應付護士的詢問，一邊緊張的看下自己的右腳。因為他穿鞋的時候顧不上繫鞋帶，現在隨時可能因為踩上鞋帶而摔倒。
這個演員真的是用本能在表演。
這就是前面提及的「好的演員會把生活痕跡帶到角色身上，而決不是表演痕跡」。
第九集。父親病危，方雲鶴在病榻前短暫停留，便不得不返回礦山繼續攻堅。
「方雲鶴臨行時跪在床邊，向父親磕了三個頭，那一刻他已經知道不會見到父親最後一面。」李健說。
這一集中，其實有一個細節的反轉：在方雲鶴閃回的記憶中，父親的形象始終是威嚴的；但在病榻上，父親「軟弱」了，他後悔讓兒子到那麼艱苦的地方去，其實也在心裡後悔對兒子一直太嚴苛。
這是全劇播出到這裡，出現的第一個痛苦的高潮：雖說自古忠孝難兩全，但捨棄見父親最後一面的機會，需要多麼大的隱忍。
「說實話，如果是我本人，我肯定做不到方雲鶴那樣。」
李健說他一度很困惑，他一度找導演習辛談心：「在內心深處，我如何說服自己相信這一點、做到這一點。」
習辛告訴他：「方雲鶴是一個理想主義者，他心裡有大愛、有使命。」
那天晚上，李健突然想到了「家國情懷」的第二層含意：當家庭與國家的利益發生衝突時，當二者只能選其一時，選擇「國」是捨棄小我、成就大我的具體表現。
第十集。方雲鶴在上級領導給出的三天期限內，沒有找到瓦斯洩露的問題源頭，他差一點「被開除」。
根據事故當天每個人的行動軌跡，張處長、方雲鶴和夏文忠查到吳大龍和徐誠那裡。
吳大龍為了表示不是自己犯錯導致瓦斯洩露，他舉起右手發毒誓：「如果是我做的，就讓我一輩子娶不到老婆。」徐誠也緊跟著發同樣的毒誓。
這一集中，最有意思的橋段是：夏文忠聽到這倆貨發出這樣的毒誓，義憤填庸的說：「記住你們說的話。」
這說明什麼，說明他平時根本不會相信吳大龍的品性，但當吳大龍以自己娶不到老婆為誓時，夏文忠在那一刻是相信的。
真的很有喜感。
「說白了，那個時代的人要單純的多。」習辛說。