隨著城市化的發展，很多能代表中國鄉土文化特徵的傳統民居建築和其中的人開始逐漸從人們的視野中消失。本周的活動推薦主題將從空間的變遷出發，帶領人們一同去找尋曾經的鄉土記憶。此外，本周還回顧了最近發生的一場播客界的盛會，以及一個把疫情隔離期間人們書寫的文字實體化的藝術項目。
近期回顧：播客大會的新聲浪，上海版的部屋物語第三屆Podfest China年會主創團隊及分享嘉賓 圖片來自PodFest China
PodFest China是中國首個圍繞播客展開線下活動的品牌，專注於播客的創新與觀察，由Rebecca Kanthor、徐婧艾、楊一三位資深播客人共同發起。
如果說
第二屆Podfest China年會「中文播客新起點」更側重於播客的製作創新，那2020年10月31日，在上海舉行的
第三屆PodFest China年會「播客新聲浪」則將話題擴展到了移動音頻平臺的整個產業鏈。
《泡騰VC》的主播孫騰也是一位投資人，他長期看好播客，「關鍵是需要形成商業閉環。」成熟的商業體系意味著更專業的分工，比如出現商業聯盟、廣告聯盟等環節，讓創作者能更專注於內容本身，有利於創作出更優質的內容。
《泡騰VC》主播孫騰和陳默默在線下聽眾見面會現場 圖片來自PodFest China
播客公社致力於幫助播客實現商業價值，長期與平臺、主播等各方保持溝通。負責人袁寶龍發現，目前播客產業上下遊缺失了很多環節。於是，為了給主播們創造一個合適的錄音空間，公社在北京、上海和深圳開設了實體空間，在其中架設了專業錄音設備。為了提升播客託管、分發和數據統計等各項功能體驗，他們聯合津津樂道播客網絡開發了主播端工具
「音播」。
2020年，天貓、三頓半、新世相等品牌也開始關注播客。喜馬拉雅、網易雲音樂等平臺將播客設置為獨立的頻道，與音樂、相聲、有聲書等其他音頻的內容區分開來。袁寶龍認為，平臺擁有更大的用戶體量，有責任去告訴用戶何為播客。播客市場大眾化的過程不能單靠播客的內容創作者，就像不能單靠薇婭和李佳琦來提升直播用戶的滲透率。
2020年初上線的小宇宙APP，像一條鯰魚攪動著中文播客世界。這個獨特的播客社區拉近了主播和聽眾的互動距離，不僅催生了更多播客節目，也讓更多聽眾入了播客這個「坑」。小宇宙APP負責人kyth透露，上線半年，平均每位用戶在小宇宙APP上留下了283字的評論。他認為，優質評論是小宇宙首頁推薦節目最自然的推薦理由。
小宇宙APP負責人kyth在2020年Podfest China分享現場 圖片來自Podfest China
從「新起點」到「新聲浪」，2020年，越來越多的創作者因為熱愛投入到了播客事業中。截至2020年11月3日，單小宇宙App上收錄的2020年新生播客多達1918個，其中已有97個播客的訂閱數超過1000人。在2020年第一季度，音頻設備提供商羅德麥克風的播客相關設備總訂單量，比2019年第四季度增長了100%。而《博物志》、《杯弓舌癮》等播客依靠在某一細分領域的深耕，形成了垂直聽眾社群，也開始了商業化的初步嘗試。
愈加成熟的播客生態和環境是支持播客內容創作者長期輸出高質量內容的重要基石。借用卡爾維諾在《看不見的城市》裡的一句話：「看不見的風景，決定了看得見的風景。」（文/王越洲）
部屋物語：房間裡的故事《部屋物語（上海），2020》，上海外灘美術館
11月6日，《部屋物語》項目在臨時閉館中的上海外灘美術館內登陸，它不是一個正式的展覽，採用了極簡的方式製作。「部屋物語」意即「房間裡的故事」（Stories from the Room），藝術家鄭亦然向全世界各地的人發出在隔離時期寫作的邀請，並鼓勵人們進行長期、多次的寫作。在收到個人書寫的內容後，展覽現場工作區的一臺印表機會把人們書寫的文字列印出來，每位投稿人的文字都被裝訂在一個單獨的文件夾內，使之以紙質實體的形式被保存。
該項目始於疫情時期的日本北九州當代藝術中心，藝術家鄭亦然修改了原本的個展計劃，才呈現了當時在日本的這個幾乎沒有人能夠到現場去觀看的展覽。儘管全民處於隔離狀態，展覽仍被很好地製作和呈現。雖然觀眾無法親臨現場，但知道它在那裡，仍然能帶給人一種希望和安慰。
上海版本和日本版本的不同之處不僅在於，裝訂使用的材質和陳列方式有所改變，投稿人亦可通過郵件預約參觀這個「部屋」。每個參觀時間段都限制人數，預約觀眾可在安靜的環境下找到自己的「文件夾」，或閱讀別人的「文件夾」，反觀大半年前疫情初起的日子，為即將到來的冬天做好準備。
投稿文字的內容各不相同，體裁有日記體、詩歌，甚至也有報導。語言不限於中文、英文、日文等等。鄭亦然有意不翻譯這些文字，就讓它們保持原來的樣子，並且給觀眾自由選擇觀看方式留出空間。打開銅質文件夾閱讀這些文字，手中沉甸甸的，會讓人更小心翼翼地對待這些具有了儀式感的他人的記憶。
在上海外灘美術館的三樓和四樓展廳，和往常任何一個正式展覽的觀感都不同，沒有做任何室內裝修，顯得空曠而安靜。如同檔案般規整地置於俄羅斯方塊似的文件櫃裡的，分別是隔離期間藝術家收到的第一批文字和隨著項目的展示版本移動到不同地方而收集到的進行中的「投稿」。只要符合「新常態下個人生活經驗的寫作」，這些「稿件」都會被無差別地對待。只是鑑於文字和圖像的傳遞和表現方式不同，圖像都不在此次徵集之列。
「部屋物語」的長期徵集投稿時間將持續至2022年12月30日，並將隨著策展人比利安娜·思瑞克發起的「要旅行，先修路。通向未來的路在你腳下」研究平臺展開漂流，在日本、澳大利亞、中國、哈薩克斯坦、塞爾維亞、衣索比亞等國家落地實現。上海外灘美術館的現場開放至2021年1月3日，美術館仍處於閉館期間，僅面向預約觀眾，不接受現場報名參觀。
更多展覽信息及預約方式請見：
RAM全新委約項目｜鄭亦然：部屋物語解惑Q&A｜鄭亦然：部屋物語登陸RAM了解鄭亦然多一點：
城記播客｜賈女士的這一年：藝術書展、自出版和無法到場的個展（沈健文 圖/文）
本周主題推薦：土地的記憶土地承載人，本周話題「土地的記憶」更多關注從土地生發出的人的記憶，以及隨之而來的土地自身痕跡的變遷。這裡的土地，可以是土地本身，也可以是地方、鄉土，以及抽象意義層面的國土、故土。因此，此處所說的記憶之內容往往是人事的變遷，而非地質的更迭。當土地淪為遺蹟，甚至廢墟，便只有人的記憶彰顯它的存在。以下所列之近年的電影、展覽、書籍便是土地這一概念之三個層次的演繹。
另外，水利部、國家發展改革委11月1日公布，三峽工程日前完成整體竣工驗收全部程序。本次推薦的影片也與之有關。
（主持：Jady Liu）
溫哥華·展覽丨旅程的遺蹟《旅程的遺蹟》將人們的目光轉向正在漸漸消失的華人歷史遺蹟。隨著這些遺蹟在景觀中逐步黯淡，它們似乎也悄然從官方敘述中淡出。19世紀中葉，華人移民開始在加拿大卑詩省沿岸定居，從事挖金礦和煤礦的工作，並建造日後成為加拿大樞紐的太平洋鐵路。如今，在遍布全省的早期華人聚居點中，只有很少的一部分遺蹟仍然存在。移民的集體記憶最終只能在華人社區中流傳的故事、文物和紀念碑中得以延續。
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北京·放映丨李一凡導演作品連展本次活動將放映李一凡導演的《鄉村檔案：龍王村2006影像文件》、《淹沒》和《殺馬特我愛你》三部影片。
《淹沒》忠實記錄了2002年為保證三峽水庫第一次蓄水成功，在水位上漲前，奉節老縣城居民搬遷的全過程。《殺馬特》是導演花費數年時間實地接觸和研究「殺馬特」群體，最終用訪談和工廠場景創作出的一部長片。《鄉村檔案》則沒有貫穿的情節，影像隨著四季更替，呈現出一本除去了所有修辭的普通西部鄉村的「流水帳」。
時間：2020年11月15日
地點：77文創園 （園區位於東城區美術館后街77號）
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