《暴裂無聲》是一部上映於2018年的電影。
這部電影以小見大，通過底層人民張保明尋找愛子為線索，層層揭開了中產階級以及上層階級醜陋的面目。
整部電影的基調都是壓抑的，看完之後給人最直觀的感受便是「底層失語，中層失德，上層失仁」。人類社會的階級固化就像是一個穩定的金字塔，中層和上層人民，為了滿足自己的私慾，通過一次又一次的越界盈利，導致整個平衡失穩。
這也就表現出了電影中最大的悲哀：屹立不倒的金字塔轟然倒塌，中層和上層人民相互包庇，底層人民有苦難言。
今天，我也將從隱喻，人物塑造以及導演風格淺析這部電影的精彩之處。
以隱喻為線索，讓故事顯得更加生動
金字塔片中曾不止一次出現了金字塔的標誌。
金字塔的寓意是穩定。
在這部電影裡面，金字塔的出現就寓意著三個階層之間的穩定關係。
底層人民是大多數，所以他們位於金字塔的最底層；中層人民代表著各行各業的精英以及知識分子，他們的人數相對於底層人民較少，所以位於金字塔的中部；而上層人民是有錢有權的人，因此他們位於金字塔的頂部。
金字塔不僅代表穩定，也暗示了三個階層之間的奴役關係。
煤礦老闆昌萬年，為了牟取利益非法採礦。在被檢察機關發現之後，他賄賂律師徐文杰為他製造偽證，以此逃脫法律的制裁。在徐文杰不再接聽他電話的時候，他命令手下大金綁架了他的女兒。兩人有同流合汙的經歷，徐文杰無法向警方求助，這就表明了以昌萬年代表的上層階級，對徐文杰為代表的中層階級的壓迫。
中產階級不止徐文杰，還有村長。他與礦老闆狼狽為奸，逼迫村民籤署土地補償徵用協議，讓張保民不得不遠走他鄉挖煤為生。他中飽私囊，壓榨底層人民的補償款，明知昌萬年幹的是違法勾當，卻還是選擇助紂為虐，跟他一起追捕張保民。以他為代表的中產階級，得寸進尺的壓榨底層人民，使其有苦難言。
底層人民張保民因打架而咬斷了自己的舌頭，從此失去了語言能力。作為殘疾人，他只能幹世上最低層的工作——他成了一個受人欺凌，薪水不高的挖煤工人。無聲的世界，無法跟人說出最真實的想法，他只能通過拳頭去對抗中層和上層。
這樣清晰的人物階層劃分，讓底層人民通過暴力反抗中層和上層人民的矛盾，得到了進一步的強化。
汙水溝裡死去的鳥張磊清晨在山上放羊，羊在地上喝著汙水溝裡的水，這個細節表現了底層人民生活的拮据。
在這個汙水溝裡面，正好躺著一隻腐爛的死鳥，這隻死鳥就代表了張磊。預示他將遇見昌萬年詢問羊肉價格，不明緣由的被他一箭射殺，死後甚至被徐文杰和昌萬年藏屍於山洞深處，無聲無息的在洞中腐爛。
洞穴《唐人街探案2》裡有一句頗為經典的臺詞：你在凝視深淵的時候，深淵也同樣在凝視你，看可以，別看太久。
這就是洞穴的引申含義，洞穴即是懸崖。
洞穴最先出現時，是張保民從綁匪的手中救下了媛媛，將她藏身於這裡。因為洞穴缺氧，媛媛陷入了昏迷。在她昏迷的過程當中，有一個男孩帶著她奔跑到了山頂邊緣。這個男孩不是別人，正是被誤殺的張磊的靈魂。電影中引用了中國傳統文化中的招魂。媛媛聽到爸爸的吶喊之後甦醒。反觀張保民，由於失聲，他不可能叫得出張磊的名字，所以也無法通過招魂的方式換回張磊，張保民不知道張磊已死，餘生還要繼續走在尋找兒子的路上。
羊羊其實代表了受人魚肉的底層人民。
張保民回到鎮上，去的是一家羊肉館吃飯。鎮上的人在這裡大口吃肉，大口喝酒，桌上擺滿了羊骨頭。羊肉館的廚房裡面，屠夫的鍋裡燉著羊肉，菜板上不停的砍著羊骨頭。昌萬年對羊肉也是情有獨鍾，不僅自己時常在家裡面做羊肉火鍋，甚至還會燉好了之後，郵寄給國外留學的兒子。
再者，張保民家是養羊的，按照常理來說羊應該被圈養在門外。與眾不同的是，張磊生前在家的一角為小羊羔搭建了一個窩，這個窩裡只能容得下一隻羊。張磊是他們家的獨生子，所以這隻羊也就成了張磊的化身。在電影的結尾，翠霞在經歷了求神問卜之後，仍然沒有尋回兒子，她坐在門前抱著小羊羔痛哭。
這個細節，進一步的加深了羊所代表的意象。底層人民就像任人宰割的羊群一樣，毫無還手之力。
轟然倒塌的山昌萬年和徐文杰逃脫不了法律的制裁，張寶明卻依舊行走在尋找愛子的路上。
在結尾的部分，他抱著頭痛苦的看著眼前的山。就在此時，整座山轟然崩塌，但是張寶明卻沒有絲毫躲避的動作。
由此可以推測，這座山只是一個意象，它所代表的含義，正是被掩埋的真相。因為昌萬年已經將殺死張磊的箭頭，這個關鍵性的證據埋藏在了樹林裡面。即使他們的所作所為有目擊者，但只要沒有找到證據與屍體，都不能將他們繩之於法。
所以此處的山，也就代表著不能公諸於世的真相。
人物塑造立體，每個人的行為動機都有跡可循
這部電影以時間為順序，採取三線敘事的手法展開劇情。每條線索相互獨立，卻又彼此關聯，互為因果。每個人的行為動機都經得起推敲。
昌萬年，徐文杰，村長，大金是摧毀金字塔的主要推手。
昌萬年不滿足於當下的富有，還想通過非法手段讓自己更加富有。
徐文杰為虎作倀，因為他妻子患病，急需資金救命。所以他只能昧著良心與昌萬年合作。
村長愛財，取之不以其道。只要有人願意給錢，他就會毫不猶豫的對低頭不見抬頭見的村民下手。
大金是黑社會，同樣也是為錢辦事。他不能拒絕，更不能反抗。
影片中，每個人的動機有十分明確，就連人物所處的環境，也十分符合他們的人設。
昌萬年是個富豪，有錢有勢。他吸著高檔煙，穿著一身名牌衣服，吃穿住行都透著一股暴發戶的味道。他把公司的房間裝飾成了狩獵場，裡面擺滿了野生動物的屍體，就連公司的走廊也裝飾的極其豪華。
徐文杰是典型的中產階級，他穿著一般，開著普通車，也住在普通的小區，就連家裡的裝飾也極其普通。
村長雖然身在農村，但卻吸著國外的進口煙，穿著皮大衣，與村民所穿的棉襖形成了鮮明的對比。
張保民沒有土地，妻子翠霞生病，常年喪失勞動力，土地補償款太少，根本不足以撐起整個家的經濟。為了養家餬口，他只能做挖煤的工人。
沒有壓榨，也就沒有他們源源不斷的財富。他們的黨羽眾多，關係盤根錯節，底層人民根本無法與他們對抗。這也是以張保民為代表的底層人民，只能用拳頭解決問題的原因。
這類現實題材，本來就是編導的拿手好菜
本片的編劇和導演是忻鈺坤，在此之前他還曾編導過另外一部電影《心迷宮》。
《心迷宮》是他的處女作，製作成本不過100多萬，但是豆瓣評分卻高達8.7分。
這兩部電影有一個共同點：導演最擅長多線敘事，劇情跌宕起伏，耐人尋味。
他取材於真實案例，將鏡頭交給了百姓，讓他的作品更加生活化。其實在完成心迷宮作品之前，他就已經有了拍攝《暴裂無聲》的想法，並且已經完成了劇本創作的初稿。迫於資金與經驗，他只能將拍攝計劃滯後。《心迷宮》上映之後，得益於經驗與技術的提升，他在原有劇本的基礎上進行修改與打磨。
於是，就出現了現在我們所看到的《暴裂無聲》。
編劇功底紮實，其電影具有很強的邏輯性這部電影具有很強的邏輯性，彼此之間互為因果，推動情節的發展。每一幕他都將留下一個懸念，由下一幕去為他解答。
比如張保民在尋找兒子的途中，聽到村民說在鎮上曾經見過張磊。所以，他將自己全部的精力，花在了鎮上派發傳單尋找兒子。在尋找的過程當中，陰差陽錯的救了律師的女兒，他將她放在了山洞裡面。此時就已經埋下了一個懸念，媛媛會不會中途醒來在山中迷路？她是否會遇到歹徒？山中冰冷的夜裡，她是否會凍死在山洞裡？媛媛的生死，無形中成了下一個故事的重點。果不其然，在下一幕的故事裡，通過媛媛的生死，延伸到了張磊可能死於洞中的線索。
所有的故事環環相扣，具有很強的故事性和邏輯性，每一個環節都能抓住觀眾的好奇心。
在反轉中表現人性畫虎畫皮難畫骨，知人知面不知心。人心是最變幻莫測的。
導演擅長以小見大，通過小人物身上所發生的轉變，來表現人性的複雜。
這部戲的反轉太多，比如：昌萬年表面上是為小學捐款捐物的好人，實際上是不斷壓榨百姓，強取豪奪的惡人；徐文杰接受了昌萬年賄賂之後，與昌萬年斷絕了聯繫，這裡表現了他對於法治精神的崇敬以及內心的掙扎；開場羊肉店的老闆在一次爭執中，被張保民打瞎了左眼，按道理來說，老闆應該會對他恨之入骨，但是他卻關切的問張保民是否找到了兒子，後來在看懂了兒子圖畫後，向警方提供了昌萬年殺人的線索。老闆對事不對人，在大是大非的面前選擇正義，這也是大部分底層人民的真實寫照。
導演正是通過層層反轉，來表現出三個階層之間的矛盾，人性兩個字眼，現實到讓人窒息。
結語
大眾電影評論說：「他醉心於諾蘭、奉俊昊、羅宏鎮等人的電影，對《殺人回憶》、《黃海》裡面的情節如數家珍。他的處女作《心迷宮》對得起這些前輩們，冰冷的宿命感，迂迴的敘事，他在吸收著營養的同時並沒喪失自己的特色。在喧囂的中國電影界，這個圈外人用他電影的冷酷與精巧為自己打通了一條路。」
他取長補短，在吸收外來文化的同時，積極的加入了自己所獨有的思想。從而形成了他自成一派的導演風格。
取材於生活，將人性當中的善惡，表現的淋漓盡致；還原鏡頭於百姓，使得作品更具有人情味。
在這個以商業利益為主的時代，像他這樣具有時代敏感性，以及編劇功底的導演真的不多了。
期待未來他能出更多更加精彩的作品。