允佳恩導演算是我最喜歡的韓國導演，猶記得看她的《我們的世界》時，那份震撼和感動。
如果說「世界」反映的是「孩子的世界遠比大人們認為的複雜與骯髒」，那麼「家園」則讓我覺得導演在努力去美化孩子，去煽情，讓孩子再次成為搖尾乞憐的弱勢群體。
漢娜作為女主角，極盡懂事，才上五年級便承擔著家裡許多的家務，努力維繫搖搖欲墜的家庭，還要小心翼翼地面對母親的質問和情緒。
她作為孩子，我看不到任性、野蠻和叛逆。
而這恰恰是允佳恩的「世界」給我震撼的原因。
李善的懂事是帶刺的，那是一種懦弱的反抗，而李善面對的還僅僅是父母的忽視和同學的排擠。
反觀漢娜，父母爆發的衝突、母親對自己做家務不僅不理解反而去質問和指責、父親出軌、哥哥自私而叛逆。
漢娜的家庭可以說是完全割裂的，所以整部影片漢娜都在尋找真正的家。
這樣一個孩子，生活在這樣的環境中，從頭到尾甚至不曾爆發出絲毫的不滿和憤怒。
她為數不多的反抗，僅僅是偷偷藏起父親的手機、短暫的離家出走、和朋友吵架。
不夠。
這樣的孩子是普世價值觀裡孩子的輪廓，沒有張力，沒有生命力。
像是個為劇情服務的傀儡，一心只想找到家，而沒有自己的情緒宣洩。
我想看到的是《奇蹟》裡的集體出走長途跋涉，不是在帳篷裡睡一晚回家做飯。
我想看到的是《無人知曉》裡掩埋妹妹時的冷靜和無知，不是拿了善行第一的老實少女。
我想看到的是《小偷家族》裡早熟卻幼稚的偷竊，不是幫著房東整理雜物的乖巧。
李善和智雅是相互利用，為了在「世界」更好地生存去反咬、撕扯。
漢娜和友美是相互取暖，為了尋找「家園」拼盡全力。
小孩子的世界並不好過，同樣有傾軋、壓迫、利用、甚至罪惡。
因為無知，他們的罪惡最是赤裸和坦蕩。
主流價值裡更傾向於保護孩子，這種保護有時隔絕了真相，而允佳恩導演讓我看到了我一直想要看到的，不完美、不單純、不天真無邪的孩子的世界
但這部確實讓我失望。
整部影片，我最喜歡的是兩個孩子狠狠踩碎親手拼湊的「家」的那一刻，那個瞬間，我感受到了孩子們負面的力量。
結果後面來了個帳篷劇情，和好如初。
結局是漢娜回家做飯，一種認清現實後的無力妥協。
看得我也著實無力。
只有當大人們意識到，孩子的生活並不是人間天堂，並不輕鬆愜意，雖然不需要為吃喝發愁，但他們的世界同樣充滿荊棘。
只有意識到，孩子和大人之間，才能真正架起溝通的橋梁，才能真正做到疏通和引導。
最煩影視劇裡出現的橋段，孩子的親人朋友寵物死去時，便是化作天上繁星，孩子們一臉天真地望著天空，說，星星好亮。
然而現實裡，許多孩子不僅知道死亡，理解死亡，甚至去踐行死亡。
星星這種笑掉大牙的謊話，是大人對孩子世界的美化，假裝看不見骯髒和罪惡，只會招致更多的骯髒和罪惡。
死了就是死了。
化成灰了。
沒有什麼星星。