期待已久的女王傳記片《波西米亞狂想曲》中有兩個華麗的作品 。其中之一是熟悉的20世紀福克斯開幕式的有趣變化，黃銅被樂隊的標誌性聲音取代。另一個是他作為樂隊歌手全部表演，這是看這部電影的唯一原因。
「波希米亞人」一詞指的是特定的東歐王國，它是指具有藝術性，邊緣化生活方式並被那些被譽為榮譽徽章的人所使用的人。但是，到1970年代英國電影開始放映時，這個詞已徹底被貶低，並有效地表示了每個周末偶爾吃沙拉或穿天鵝絨夾克的人-這幾乎是當人們想到這個詞時的那種鬆散的感覺看電影。
生產陷入困境，薩莎·巴倫·科恩早早離開了波西米亞狂想曲由導演布萊恩·辛格擔任導演，儘管他也離開了項目中期，德克斯特·弗萊徹介入了漏洞。您可以說這部電影本身不冷不熱的特質是樂隊本身的真實：女王在波希米亞風格中的出現只體現在一種摻假的意義上，因為從表面上看，樂隊充滿了魅力搖滾的性衝動，卻體現了「經典搖滾」的傳統。
然而，您很少聽到同性戀粉絲聲稱他們被鮑伊，婁·裡德等人在70年代以他的角色所釋放。在樂隊的背景下，營地表演風格和抒情曲目確實是順勢療法：一點點無害的啞劇情趣使20世紀流行樂隊的最終樂隊和企業恐龍變得笨拙而沉重。有一個有趣的故事要講述，水星作為亞洲出國和同性戀者的身份如何被英國文化的規範主流所接受。值得稱讚的是，這部電影或多或少都嘗試過這種嘗試-但它確實穿著滾釘工作靴，而不是穿著如此精緻的舞蹈所要求的緞面拖鞋。
這部電影於1985年上映，弗雷迪在他的豪華住宅中，披著絲綢睡袍，只為他的貓和瑪琳·迪特裡希的版畫而建立，確立了一個孤獨，註定要死的同性戀者的主題，這部電影不斷地仿效它實際上是在1971年左右製造的。然後我們回到了1970年，布爾薩拉被視為在希思羅機場和他擔心的，高度傳統的父母在家裡當行李處理員，對他們說：「現在是房地美。」 他的父親狠狠地搖了搖頭-「你無法偽裝成不是你的人」-顯示出對演藝圈的根本誤解。
整個電影中保存下來的是表演，這是一次甜蜜的認真，並且以其宏偉的，自嘲的可笑性而廣為人知–令人著迷的是一個男人，他對自嘲的可笑性是他絕對的強項。」 比水星矮，並且在成年人體內有一個大眼睛的孩子，馬雷克扮演一個水星，他的生活並不像醉酒那樣愉快，表面上有點,，而且自己有點星光。刺耳的模仿聲音也非常成熟，暗示著永久性的美味，好像馬勒克永遠都在砍掉一大堆濃鬱的土耳其軟糖。樂隊的其他成員演奏無疑會加重他的成熟度，但郊區的沉悶傢伙卻舉步維艱，但即使在瑪麗說：「你們都在燃燒蠟燭，結束，」房地美回答：「是的，但是光芒是如此的神聖！」 總體而言，除了一些喜劇片刻之外，影片中的光芒完全是馬勒克的作品。
很難想像，德克斯特·弗萊徹畢竟是他在電影中扮演德裡克·賈曼的演員，可能對徹底消除娛樂界傳奇人物負有部分責任。波希米亞狂想曲的前進就好像絲絨金礦從未發生過。它不像某種情景喜劇般的娛樂令人不快，但它卻要度過一個非常複雜，麻煩的生活，並以卡通方式使之變得平淡無奇。而且，無論您是否關心房地美的音樂，都會給他帶來極大的傷害。這不是他當之無愧的傳記片，讓他擺脫了這種單調的生活！
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