「我們都是孤獨的刺蝟，只有頻率相同的人，才能看見彼此內心深處不為人知的優雅。這世上一定有一個能感受到自己的人，那人不一定是戀人，可能是任何人，在偌大的世界中，我們會因為這份珍貴的懂得而不再孤獨。」
當我青春不在，或比現在醜上十倍時，他還會愛我嗎？
當我如昨日黃花時，他還能溫柔的吻我嗎？
我是一個要樣貌沒樣貌，要身材沒身材，要工作沒工作的女孩，他憑什麼愛我？
很多時候，我們都會發出這樣的疑問，有一部電影，卻講述了這樣一種可能，它就是《優雅的刺蝟》。
荷娜，54歲，守寡15年，每天做著重複又機械的工作：管理信箱鑰匙，收垃圾跟打掃清潔。她中年，肥胖，操勞，不修邊幅，幹著最髒最累的活兒，為住在這裡的富人們服務，幾乎從未被她所服務的對象正眼瞧過一眼。
可是，她卻有著極為豐富的精神世界，過著秘密文藝生活。她把自己和外界隔離起來，正如影片中發現她的小秘密的少女芭洛瑪，認為荷妮像一隻刺蝟，「渾身是刺，一座如假包換的堡壘，故意裝得很懶散，其實內心跟刺蝟一般細緻，性喜孤獨，優雅得無以復加。」
一次無意中的機會，芭洛瑪發現了這個看著普普通通的門房，居然在讀日本文學家谷崎潤一郎的《陰翳禮讚》。
後來，她很快就發現了荷娜的秘密。荷娜有一個秘密書房，裡面布滿了藏書。當她不忙的時候，她將門帘拉得很嚴實，獨自坐在桌前，泡上茶，偶爾吃上喜歡的黑巧克力，靜靜地讀書，讀到共鳴處會心一笑。
這是一個戴著面具生活的女人。她知道自己的身份，她自己也說，我是個寡婦，個子矮小，相貌醜陋，身材肥胖，雖然我不招人喜愛，但人們還是可以忍受我。因為我符合一個門房的形象。
一旦人們發現異樣，大家就會攻擊她，會議論她，她為了不找麻煩，只好將自己渾身布滿刺，就像一隻刺蝟一樣，按照人們想像的門房來演好自己的角色。
直到小津先生的出現。他用他的溫柔和細緻打破了荷娜心中的畏懼，打破了她如死灰一般的生活。
他的年紀與勒妮相當，非常有涵養，在簡短的聊天過程中，勒妮無意間引用了託爾斯泰《安娜·卡列尼娜》中的名言，」幸福的家庭總是相似的「，小津先生下意識地接下去，「不幸的家庭各自有各自的不同」。
那是《安娜·卡列尼娜》的原話，他們對出來了。於是，他送給她一套精裝本的《安娜·卡列尼娜》，還以鄰居的身份邀請勒妮到家中共進晚餐。
荷娜是矛盾的，膽小的，她知道自己的身份，也知道這個世界的惡意。可是，這麼多年，終於有一個人看到了自己的美好，這麼多年的孤獨終於有人可以體會，終於得到了理解和認同。
她不想放棄，於是就有了後面的故事。他們一起吃飯，一起看電影，一起開始不可能的愛情。
赴約回來的路上，小津先生伸出胳膊，然後她挽著他，穿著他送給她的禮服，她驚訝地發現，原來自己這麼美麗，以至於她出門時鄰居都沒有認出她。她吃驚地向小津先生說到：」她沒有認出我來。「
小津先生的回話讓所有女人動容：」她從來就不認識你。「
荷娜是幸運的，因為那個謙恭的日本男人，僅憑一句簡單的對話，就能發現她掩藏在懶散外表下的不平凡。唯有靈魂的相遇相知，才能擺脫生命的終極寂寞。
但是，荷娜的幸福在於她對生活的堅持和勇敢。如果，她隨波逐流，成了人們印象中的門房，沒有每天享受讀書的快樂，那麼小津先生還會發現靈魂下有趣的她嗎？如果，當小津先生伸出手時，她沒有勇敢的跨過去，那麼，她還能獲得美好的愛情嗎？
在世俗眼中，她又老又醜又胖又沒錢，憑什麼能有這麼一個溫柔多金的紳士愛慕？可是，我們要相信，世界那麼大，總有那麼一個人，會穿越千山萬水來愛你。
在那之前，你只需做好你自己。不管你是20+，30+，40+還是50+，用力去生活，用心去熱愛，展現真實的自我。真正熱愛生活的女人，是會被上天眷顧的。
梁鳳儀《第二春》中，有一段很有意思的對話：
一位婚姻失意的女子說：「你不會知道，作為一個女人，可以做的有多少呢？我是一哭二鬧三上吊都用齊了，你說，還有什麼方法？」
對方答：「還有四積陰功、五讀書呢！你是沒有試過了吧？」
我們生來就是普通人，也許我們天生就不會閃閃發光，為了獲得幸福該何去何從？也許，我們可以和荷娜一樣，保持對生活的嚮往，做真實地做自己，然後滿懷耐心和希望地去等待。