小編語：非常感謝海外的大拿做的測試，很珍貴的對比測試，能湊齊這些鏡頭實在不易，且看且珍惜！
Cineovision, Angenieux Optimo, Kowa Prominar, Cooke, Vantage Hawk C-Series, 和Vantage Hawk V-Lite，這6款變形鏡頭的的測試對比是什麼樣的？
我們準備這個「非科學性的」鏡頭對比測試，並不是為了選出那款鏡頭是最優秀的，而是想要展示每套鏡頭的不同點。其實沒有所謂的「最佳」變形鏡頭，因為每個人在使用鏡頭的時候都有他們自己的偏好。決定使用哪款變形鏡頭來拍攝並不像單純的隨意選擇一套普通鏡頭那麼簡單。他們都是不同的，事實上區別很大。
在這個充滿了高解析度，和銳利畫面的世界中，變形鏡頭可以為畫面帶來更多的質感。
目前，市面上最適合使用變形鏡頭的兩款攝影機是RED Weapon 和 ARRI Alexa，因此，我們的鏡頭測試就是在這兩款攝影機上完成的。因為這兩款攝影機有著不同的傳感器尺寸，變形鏡頭拍出來的畫面也會不同：使用RED拍攝出來的畫面，可以清楚的看到「剪切」的痕跡，但是，在有著4:3傳感器的Alexa上，卻看不到這種「剪切」的痕跡，所以，可以在Alexa拍攝的畫面中看到完整的拍攝區域。（在壓縮前，變形鏡頭的畫幅比是4:3，所以在傳感器的配比上，需要畫幅的高要多過寬。）
經典的變形畫面有以下幾個特徵：
解壓後，可以生成2.40畫幅比
畫面邊緣會有少量的「虛焦」
相對普通鏡頭對比度稍小
畫面中的背景物體會被拉長
水平伸展的炫光
呼吸鏡頭
可向外彎曲變形
變形鏡頭出現的最初目的是為了獲得底片的最大解析度。現在，在數碼領域，拍攝變形畫面僅僅是為了獲得變形寬熒幕的視覺效果。（在數碼拍攝的今天，在獲得更高解析度上，變形寬熒幕鏡頭起不到什麼關鍵作用）基於這個原因，要求鏡頭廠商多停留在經典的變形鏡頭畫面效果上是很重要的，因為這樣我們就可以享受變形鏡頭結合當代的數碼攝像機所拍攝出來的帶有懷舊感的畫面了。因為在這個充滿了高解析度，和銳利畫面的世界中，變形鏡頭可以為畫面帶來更多的質感。
在這個對比測試中，我們選擇了對Cineovision, Angenieux Optimo, Kowa Prominar, Cooke, Vantage Hawk C-Series, and Vantage Hawk V-Lite鏡頭進行測試。當然了，Panavision 經典的變形鏡頭也是非常棒的，可惜並不在今天的測評範圍內。
為了讓測試更簡潔些，每組鏡頭我們只選擇了4個焦距。
鏡頭1：直線拍攝，沒有移動（查看畫面的背景虛化，焦點，頂部和底部的焦點，變形）
鏡頭2：Side to side pan（查看邊緣的銳度，光線的衰減，運動的變化）
鏡頭3：對焦
鏡頭4：光斑
在Arri Alexa上的測試
在Red Weapon上的測試
這並不是鏡頭最終點評。我們選擇兩款攝影機是為了展示鏡頭對畫面不同的「裁切」，這樣可以幫你更好的選擇拍片時所用的鏡頭。同時，使用不同的解析度和傳感器技術的攝影機拍出的光斑通常也是不同的，因為我們有兩款攝影機，並且變形鏡頭也以它的光斑而為人所知，所以展示兩款攝影機的拍攝效果，是非常值得的。今天的這個測試是為了更好的展示變形鏡頭的特點。
我們並沒有進行色彩校正，僅僅是在一個白板上使用了一個白平衡。所以不要太過於專注色彩——所有的這些鏡頭都能夠進行色彩的校正。當然，有些鏡頭的對比度會低一些，這會對色彩有一定的影響。
ALEXA的ISO設置為800時同RED ISO 1600的亮度是一樣的，所以不需要對周圍的光線亮度進行調整，只需要調整兩款攝影機的ISO就好。這個測評無需使用快門速度，因為它會影響測評中運動的環節。
注意，因為維護和鏡頭年限的問題，並非所有的經典鏡頭拍出的效果都一樣，所以在使用前要先了解一下鏡頭最初被使用的時間是什麼時候，並且在租賃的時候要先做一些測試的工作。在這個測試中，所使用的鏡頭已經被高級工程師進行了完整的維修——沒有刮痕，沒有灰塵，沒有清洗的痕跡。每一組鏡頭都是完整乾淨的。如果你想要租賃或購買一套鏡頭，這些都是你應當獲得的結果。
攝影機：Alexa Mini Codec: ProRes 4444
色彩輸出：Log C
解析度：2944 x 2160 (2880 x 2160)
ISO：800 (Optimo@ 1600 ISO )
快門速度：180
FPS：23.976
T-Stop：2.8
LUT：ARRI Standard LogC to Rec.709
畫幅比： 2.35
攝影機：:RED Weapon Carbon Fiber
Codec：R3D
Recode：7:1
解析度： 3792 x 3160
ISO：1600(Optimo @ 3200 ISO)
快門速度：180
FPS：23.976
T-Stop：2.8
Color space：RED Wide Gamut RGB
Gamma：Log3g10
LUT：Rec.709
Cineovision /JDC 變形鏡頭
24mm T1.4
35mm T1.4
40mm T1.6
50mm T1.4
85mm T1.6
Cineovision, JDC和XTAL鏡頭都是由同一個日本公司在上世紀60年代和80年代製造的，卻有著不同的品牌和不同的外殼。
鏡頭的球面部分，都有著相同的光學設計。前部的鏡片都是使用的日本鏡片；在後端，鏡頭球面的一部分是由Canon K35, ZeissStandard, Zeiss Super Speeds, Cooke Panchros, Canon FD, 或 Olympus等公司生產的。
我們所使用的鏡頭來自Zeiss Super Speeds。但是，24mm的鏡頭則是由Canon FD製造的，40mm則是有Olympus生產。雖然是這樣，他們都是匹配的，並且有著相同的整體效果。變形元素在前端——2倍的縮放並且在對焦的時候鏡頭是伸出的。這些鏡頭都有一定的重量，只有24mm和35mm的鏡頭需要支撐。40mm和50mm的卻十分的小巧緊湊。
超級—拉伸，橢圓形，有著獨特效果的「虛化」。低對比。在有著很強的藍色光線的時候很容易出現光斑。散焦（在35mm鏡頭上，左右會多一些）。在短焦鏡頭上會向外彎曲，當使用聚焦的時候會出現呼吸效應。當拍攝廣角鏡頭的時候，畫面是軟聚焦的，但是在光圈T2.0之後，效果會更好一些。在T2.8時，畫面銳度會非常高。所有鏡頭是準確的2倍縮放。
這組鏡頭非常棒，與所有經典鏡頭對比，它拍攝的畫面變形效果更加令人印象深刻。畫面銳度很高，但是在該柔軟的地方又非常的柔軟，渲染出的臉十分的漂亮，並且很容易就可以獲得光斑。
Angenieux Optimo Anamorphic Zoom
• 30-72mm As2 T4 (使用的焦段: 35mm, 50mm,72mm)
Angenieux Optimo Anamorphic鏡頭是變形鏡頭新品種之一。在鏡頭的後端有變形元素。它是由法國生產的，配有T4光圈。它有一個非常輕量級的變形變焦，這是很少見的。同樣配有2倍的壓縮，非常棒的機身設計，以及一個長焦。
當光圈開大的時候，銳度很強。高對比度。極少的甚至是沒有光斑。在所有的焦距中，會出現向內的枕形彎曲。在橢圓形虛化中沒有變形效果。鏡頭的邊緣似乎會丟失一部分光，並且在對焦時不會出現呼吸效應。
在我們看來，這款鏡頭沒有任何的變形性能。就目前我們所能看到的，唯一使它稱之為變形鏡頭的點是，它有兩倍的壓縮。這款鏡頭讓我們看不到什麼希望（傳統變形鏡頭的特性）。
Kowa ProminarAnamorphic 35 BS
Kowa變形鏡頭大約是在上世紀60年代到70年代由日本生產的。是由Kowa球形製造出來的。是目前市面上最輕的變形鏡頭，大約只有2-3磅的重量。鏡頭上的對焦可以相當的短。變形的元素出現在鏡頭的前端，並且配有2倍的壓縮。
在白平衡前的暖鏡效果結合非常好的暖色光斑。光圈開大時，銳度很好。可拉伸的橢圓形虛化。低對比度。會出現散焦，變換焦點時會出現很好的呼吸效應。
當你左右移動的時候，32mm 和40mm會在鏡頭的左右出現一些失真效果，畫面會變的蜷縮。2倍的壓縮並不能在所有的焦距中完美的展示。臉看起來很光滑。在32mm和40mm中是向外彎曲的。
虛化很漂亮，皮膚看起來很光滑，很美。鏡頭給人的感覺非常的柔和，精緻小巧，可以隨意用在任何的電影中，並且不會給身體帶來無法承受的負擔。我們認為40mm的壓縮效果很是奇怪，所以當涉及到很多搖鏡拍攝時，我們會儘量避免使用它。但是從red攝影機所做的測試中你可以看到，剪切意味著，你無法像使用ALEXA 4:3那樣獲得這一效果。
Cooke Anamorphic/i
32mm T2.3
40mm T2.3
50mm T2.3
75mm T2.3
100mm T2.3
產自英國的庫克變形鏡頭非常現代。其變形元素出現在鏡頭前端。它的機械結構也令人驚訝。與所有庫克鏡頭一樣，有各種長焦距鏡頭。這些鏡頭都應用了它們的「i」技術，為鏡頭提供了焦距、快門、光圈等信息。儘管6～7磅的重量顯得有點沉，但這些鏡頭並不需要額外的附件支撐。
一如它們的球形鏡頭系列，光圈開打的時候，銳度很高，並且有很好的畫面對比度。畫面邊緣有散焦的情況。變換焦點時有著良好的呼吸效應。但它沒有變形鏡頭的橫向的光斑。同時不是在所有焦段，都會呈現橢圓狀的焦外虛化；甚至有時它看起來偏向於方形，而不是橢圓。根據焦段和焦距，它並不能呈現經典的變形虛化效果。從廣角端一直到50mm的鏡頭，畫面都會出現奇怪的向內彎曲效果。
在你需要很多的畫面對比度以及銳利的對焦時，這些鏡頭是很棒。同時它們的變形特徵比較溫和，所以當你的廣告客戶比較擔心畫面出現很強的變形效果時，它們會是個好選擇。當然它們內向的彎曲看著很奇怪，不太討喜，而且它們也失去了一些經典變形鏡頭所擁有的畫面風格。正如所有變形鏡頭都有它們的特質，我們就是喜歡畫面邊緣的那些失焦影像。
Vantage Hawk C-Series
35mm T2.2
50mm T2.2
75mm T2.3
100mm T3
它們是Vantage在上世紀80～90年代在德國研發生產的第一批變形鏡頭。它們基於Lomo變形鏡頭的設計。35mm的款式，是專為印度市場生產的。
這些鏡頭都很重，所以除了50mm的鏡頭均需要附件支撐（這些鏡頭有內置的支撐，但我們發現在50mm鏡頭上並不需要它）。在對焦時，鏡筒會旋轉與伸縮。所以不太可能配合遮罩來使用它。這些鏡頭的齒輪都是可以向內外移動的，所以在使用無線對焦或手動對焦時，需要有額外的齒輪去輔助否則你無非完全控制它們的對焦。機械結構很不錯。它們有2倍的壓縮。
註：現在外頭有很多Hawks的仿製品，但實際上都是些Lomo鏡頭。原裝鏡頭上應該有Vantage驗證的序列號，以確保它們是正品。
它有比老式變形鏡頭大一些的畫面對比度。相比其他鏡頭，鏡頭組的廣角端（35mm）的畫面有些向外彎曲的傾向。所有焦段的鏡頭都有失焦的情況，但還是有完整的2倍壓縮。它們的光斑效果非常經典。儘管在100mm焦段上已經沒有多少水平的光斑。在35mm的T3光圈有可接受的銳度，我們也就沒更進一步地開更大的光圈去達到更銳利的畫面。在變換焦點時有明顯的呼吸效應。
Vantage Hawk C系列很好的混合了過去與現在的變形鏡頭畫面質感。我們不介意在這鏡頭組上開更大的光圈。它們的畫面對比度很強，所以如果你喜歡前期拍攝出高對比度的畫面，而不是依靠後期處理來實現，那麼就大膽使用它們吧。這些鏡頭均在畫面邊緣有失焦散焦的情況（35mm鏡頭會更明顯一點）。如果你沒有完整的設置好，那麼它們的對焦、變焦對你來說將是個挑戰。若你不喜歡過於現代的畫面，但仍希望有一點經典的變形鏡頭的風格——前提是你能搞定它複雜的機械結構——那它們是個上上之選。
Vantage Hawk V-Lite
28mm T2.2
35mm T2.2
55mm T2.2
80mm T2.2
110mm T3
Hawk V-Lites是德國Vantage徹底重新設計的鏡頭系列。他們都是重量最輕的一批現代變形鏡頭，大概有4～6磅重。他們的PL卡口與鏡頭設計都像他們光滑流暢的變焦一樣，是業界頂尖。
很高的對比與色彩還原，偏冷的影調。失焦散焦出現在畫面頂部與底部，光圈開大時有很好的銳度。在特定的焦段下，光斑的虛化呈豆狀。有輕微的垂直方向變形鏡頭光斑，但不是特別明顯。變換焦點時畫面同樣存在呼吸效應。在55mm上，當鏡頭對準一個亮光源或窗戶時，鏡頭會出現內部反射，導致的殘影（類似於當你使用一個ND濾鏡時，你的遮罩可能會漏光，然後你就會看到這反光和殘影的現象）如果你看《月光男孩》，你就會看到這樣的畫面。
在大光圈拍攝時有非常漂亮的對比度。我們很喜歡畫面頂部與底部的散焦，這更像經典的變形鏡頭，但光斑更少。當你的客戶想保留一點經典變形鏡頭特性時，他們是非常合適的選擇。
我們也覺得奇怪，作為一個頂級的鏡頭組——很可能是最貴的那套（如果你能說服Vantage賣你全套的話）——居然在55mm上有這種反光或殘影現象。因此若你想避免這瑕疵，拍攝時需要規避窗戶、燈光等高亮光源。
一個共同特徵是，除了安琴的Optimo變焦鏡頭，幾乎所有鏡頭都有一定程度的呼吸效應。而且，有些鏡頭拍出來的畫面看起來更亮，有的則更暗，儘管他們都是用同樣的光圈。
值得一提的是Kowa變形鏡頭的光斑，色調顯然看起來會更加暖，在上述對比中並沒有展示出來的。
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