國產都市劇不歡迎大齡男女和窮人

作者 | 吳曉亞

2020年國內的「慕富」情緒好像肉眼可見嚴重。

這一點，紙醉金迷的娛樂圈最能體現。去年年明星們好像還在立「平民」人設，今年下半年流行「貴公子」、「豪門」。選秀流行「人間XX」、「XX小富婆」，熱搜流行「豪門姐妹」、「豪門姐弟」、「貴公子」……

記得05年左右的《超級女聲》、11年開始的《中國好聲音》裡，導師還在追問選手的夢想，選手還在賣慘，情到深處淚灑現場。現在這種人設顯然不太吃香。

現在的大趨勢是，憐愛不如慕富。

這種情緒蔓延到國產劇裡。尤其是甜寵劇的爆發，把這種慕富、甚至兩性的固化形象拉扯向更遠的兩極。

繼統計今年上新劇吻戲熱搜之後，我們又做了一件無聊的事，統計了2020年以來上線的51部國產都市劇裡的98位主要男性角色和86位主要女性角色的個人資料，主要包括男一、女一、男二、女二，群像劇還包括男三、女三。

他們的年齡處在哪個階段？職業是什麼？性格特點是怎樣的？這三點基本可以還原出如今國產都市劇裡出現的都是些什麼人。

簡單來說

1、年齡層面：國產都市劇的故事主要發生在30歲以下的人群中，不論男女，超過35歲，都是國產劇「邊緣人群」。且25歲以下女性角色數量比男性多。

2、職業層面：男性角色富二代、CEO、總裁數量超過三分之一，從事職業更偏建築、投行、醫生、教授等社會地位高的職業。女性角色大多沒錢，主要從事藝術、行政、和「美麗」相關的行業。實際上這些職業也是離上層社會更近的分工，容易和更上層的男性角色發生牽扯。

3、性格特徵：這一項非常典型，我們的都市劇賦予男一號的想像力就是高冷、傲嬌、外冷內熱，依然是非常不成熟、幼稚的大男孩形象。至於女一號，必須善良、樂觀、單純，幾乎是鹿小葵的代名詞。

女性角色的年齡危機來得比男性早一些

先詳細說說年齡。

我們把所有角色按照五個年齡段進行劃分。

20-29歲之間男女性主要角色的佔比都在60%左右。說明2020年國產都市劇的故事主要圍繞30歲以下的人群展開。同時，由於一些30+女性題材劇的出現，30-34歲的男女角色也增多了。

但不管男性女性，過了35，都是國產劇「邊緣人群」。不過男性還是比女性稍微好那麼一點點，35歲以上的形象還能佔到9.2%，女性只有5.8%。

到了40歲以上這個階段，男性還有4個，在所有角色裡的佔比也達到4.1%。而40歲以上的女性在今年的都市劇裡完全處於失語狀態。

由此，雖然有人吐槽《三十而已》之後迅速安排《四十正好》是如此投機，但挖掘四十歲以上的都市劇市場，其實是一件跟主流對著幹的拓荒。

再來看男女對比。國產都市劇在同樣的環境下，女性角色年齡明顯小於男性角色。在20-24這個階段，女性角色的佔比幾乎是男性的一倍。一旦過了25歲，男性角色的數量就上去了。

市場對男角色的年齡包容度大得多，雖然有時候也免不了裝嫩，但演員本人什麼年齡段就演什麼年齡段角色的現象很多。比如靳東、陳建斌，但女演員想演二番以內的角色，大多數時候就得比表現得比她們的真實年齡小上至少5歲，甚至十幾歲。49歲的俞飛鴻在《愛之初》裡演35歲的美女主持人。

另外，輿論也總是提倡女明星的「少女感」、「不老」，其實也加重了市場對年輕面孔、小年齡段角色的追求。

如果我不是總裁，你還愛我嗎？

再來談談男女主要角色的職業和所處行業。畢竟職業是都市劇之所以是都市劇的重要元素。

98個男性角色裡，男性的職業種類大概在20個左右。具體種類裡，CEO和總裁有23個，也就是說你隨手打開兩部都市劇，基本就能看到一個年齡在30歲以下，走上人生巔峰的企業高管。

都市劇偏愛的男性角色第二位是富二代+企業繼承人，有13人。至於這些繼承人承繼的是哪家企業、企業處於哪個行業，其實並不重要。有時觀眾從頭看到尾也沒記住這些角色所處的行業和具體職位。因為他們的功能單一，跟所處的行業沒有任何勾連。

再來，醫生是都市劇比較喜歡展現的職業。之前的都市劇可能大多是外科醫生，現在緊跟時事拓展到整形醫生、牙科醫生、產科醫生……

還有一些律師、總監級別的高管、建築設計師、教授等等，這些高社會地位、高收入的職位也是都市劇喜歡為男性設置的職業。

那麼大部分女性角色在幹什麼呢？

女性角色的職業想像力比男性角色豐富得多，在30個左右。但遺憾的是她們主要負責行政管理，靠美貌營業和更文藝、娛樂性的工作。比如行政職位的女性角色有7個，hr、總裁助理、總裁秘書等等。這類職位設定顯然在男性世界裡是極少極少的，只有《白色月光》，男主是全職家庭煮夫，女主是建築設計師，實現男主內、女主外。

設計師是最受今年都市劇青睞的女性職業。但建築設計師很稀缺，大部分是服裝設計師，另一部分是珠寶設計師。

然後大部分女性從事著文化娛樂相關的行業。比如明星、漫畫家、娛樂記者、配音演員、模特、舞蹈演員。

我們還簡單統計了一下都市劇的行業背景，總體來看，今年播出的現代都市劇偏愛以服裝設計、電商、娛樂圈、風投行業為背景。

很明顯，在我們的都市劇創作裡，還是習慣於塑造男主外、女主內，男性創造物質世界、掌握絕對權力的兩性社會關係。基於這樣的職業分配，都市劇裡的男性角色普遍比女性富有、社會地位更高。

都市劇還是都市偶像劇？

說實話，雖然我們統計了今年所有的都市劇，但真正稱得上都市劇的沒幾部。絕大多數劇都是偶像劇的底子。

之所以這麼說，除了批發的總裁、秘書，主要是因為單一、固化、幾十年如一日的性格塑造。

我們做了四番以內的男女角色性格剖析，絕大多數關鍵詞都是從劇、人物的百度百科和人物小傳裡面找到的形容詞。字體越大，說明出現的頻率越高。

所以，很明顯，男一號必然是高冷的，而且他還得傲嬌、龜毛、毒舌，商場上理性、果決。這幾個詞一出來，相信已經有無數霸總形象出現在你腦海中。

至於「溫柔」這一項，其實是「外冷內熱」的衍生品。男主對待其他人如秋風掃落葉般無情，對待女主如春日般和煦。這種所謂的反差萌經久不衰。

溫柔的男一號其實不多見，有時候甚至可以根據這個標準區分一部劇爛俗與否。今年能數出來的成功溫柔型男主有《安家》的徐文昌、《怪你過分美麗》的男主莫北。都算是清醒脫俗的男主角。

大多數溫柔、風度翩翩的角色都淪為男二號。他們溫柔、體貼、風度翩翩，還有一些灑脫不羈，但註定只能成為配角。十幾年過去了，這種道明寺VS花澤類的設定沒有任何改變，不免讓我們夢回被偶像劇支配的時代。

至於女性角色的類型，要比男性角色多元一點。但根據我們的統計，善良是大多數都市劇對女主的絕對要求，出現次數超過14次。樂觀基本上是善良的後綴，出現9次。

現在也出現了一些「雷厲風行」的獨立女性，平衡了一下小白花女主的形象。不過，女強人用在女二身上的次數還是比較多，統計中出現了7次。還有兩類女二號也比較典型，一是貧窮但拜金，二是富有而跋扈。其實也是很典型的人物，和女主形象形成反差。

也許是今年現代甜寵劇實在太多，稀釋了真正都市劇的含量。這番觀察下來，我們也許能明白，以《安家》《三十而已》為代表的真正的接地氣的「都市劇」有多難得了。