大家好，這裡是娛樂名人榜。前幾天，我看到了一則新聞，名為「春晚」的微博帳號發文宣布，陳佩斯將擔任央視節目《金牌喜劇班》的金牌導師，要知道陳佩斯已經在春晚的舞臺上消失了21年了。在1984年，陳佩斯第一次登上春晚舞臺之後的10餘年間，他和搭檔朱時茂為觀眾奉獻出了一部又一部經典的作品，成為了一代人共同的記憶。如果不是因為當初的那一紙狀書，如今的喜劇屆恐怕會有不小的變化，今天我們就來講一講，在21年前，這位喜劇大師與央視之間的愛恨情仇。
陳佩斯出生於1954年，父親是著名的表演藝術家陳強，在1980年陳佩斯與父親陳強首度合作電影《瞧這一家子》，並憑此片獲得了文化部優秀影片獎。這說明在還沒有參加春晚之前，陳佩斯的表演天賦和基本功在父親耳濡目染的影響下，就已經開始嶄露頭角。這為他登上春晚一鳴驚人打下了基礎。
春晚正式開辦於1983年，在開辦的第2年，陳佩斯就和自己的搭檔朱時茂登上了春晚的舞臺，首度表演了小品《吃麵條》，成為了春晚舞臺上的經典，要知道在那之前，春晚舞臺上根本就沒有小品這一類目。那時候小品通常是作為演藝界考學員藝術素質和基本功的面試項目，誰也沒想到小品在被搬上春晚舞臺後竟能引起如此的轟動。
從這一點上來說，陳佩斯可以說是春晚小品的開山鼻祖，也是從這以後，小品才成為了每年春晚的重頭戲，在小品《吃麵條》中陳佩斯的無實物表演，給觀眾留下了深刻的印象，從那以後，兩人一炮而紅，全國觀眾都記住了，濃眉大眼的朱時茂，和略有些賊眉鼠眼的陳佩斯。
直到1998年，兩人共奉獻出了11部春晚上的經典作品，塑造了多個春晚小品裡的經典形象。如延續《吃麵條》故事線的小品《拍電影》中繼續追逐演員夢想的陳小二。
沒有執照，違規經營的羊肉串小販。
甚至還有近乎於啞劇的《胡椒麵》裡的粗糙大漢。
當然，自然還有那句膾炙人口的「皇軍讓我給您捎個話」。
陳佩斯的全部作品，都保持著相當高的水準，跟時下的流行元素相比，他的作品中沒有方言俚語，沒有網絡段子，也沒有倫理諷刺，單純依靠角色之間的戲劇衝突和對人物表演的精確把控，就能夠讓觀眾捧腹大笑，並且回味無窮，盡顯戲劇的高級感。
可以說在春晚上的十幾年，陳佩斯和春晚是相互成就的，陳佩斯憑藉自己的才華，為春晚增添了數不清的歡聲笑語，而春晚也依靠自身的影響力，讓全國觀眾都認識了陳佩斯。
#陳佩斯時隔20餘年回歸央視舞臺#然而就在看似完美的合作背後，雙方的矛盾也在日益發酵和凸顯。其實早在1984年陳佩斯和朱時茂準備第一次登上春晚時，問題就已經初露端倪，當時的小品《吃麵條》其實並不被當時的導演組看好，即便是在試演之後獲得了全場喝彩，但還是有導演覺得這個小品太不嚴肅了。兩個人當時都提心弔膽，畢竟為了這次的表演兩個人準備了將近半年的時間，直到最後距離春晚直播還有半個小時的時候，在總導演黃一鶴的堅持下，《吃麵條》才最終登上了春晚舞臺。
雖然《吃麵條》在播出後，大受好評，但是這件事還是讓陳佩斯心有餘悸，原來這個舞臺也並不像他想像的那樣簡單。
1988年陳佩斯開始籌備小品《狗娃與黑妞》，因為陳佩斯本身也是電影演員，導演和編劇。所以在拍攝的過程中，他曾要求導演單機拍攝，使用電影蒙太奇的手段，這樣小品就可以不受時間和空間的限制，更好的展現給觀眾了，然而這個建議並沒有被節目組所採納。
在拍攝《警察與小偷》的過程中，陳佩斯再次提出了這個意見，而這依然被當時的導演組拒絕了，並且還刪掉了小品裡，陳佩斯認為最精彩的一段過場戲，這一切讓陳佩斯痛苦極了。除卻在作品上沒有足夠的話語權之外，春晚背後的各種人情世故，也讓陳佩斯頭疼不已。
「不是一個創作的那種氛圍，每個部門都在互相的掣肘，所以說特別討厭，所有能在那裡工作的人都是以「老大」 自居，而且都是「爺」 ，誰都惹不起，你別看他就是一個助理，你惹不起他，你不知道他哪條線上有什麼根兒，那兒（春晚）就是誰和誰都不敢說，互相多說一句話都不敢，工作就這麼粗糙」——陳佩斯接受採訪
在這種極其痛苦的環境下，最終陳佩斯說服了自己的搭檔朱時茂，二人決定在1998年之後，離開春晚舞臺，於是這部經典的作品《王爺與郵差》就成為了陳佩斯和朱時茂的春晚絕唱。
在離開春晚之後，陳佩斯將心思都放在了自己的影視公司上，然而他沒有想到，他和央視的糾纏並沒有就這樣結束，一個更大的矛盾隨即接踵而來。
在離開春晚後的一天，陳佩斯出門時，偶然看到了一家街邊的音像店，正在播放自己的作品，他湊過去和人群一起哈哈大笑，但當發現店老闆開始招呼大家買光碟的時候，他不淡定了，他以為老闆在賣盜版，這是他不允許的，可當老闆把光碟的封底給他看時，他赫然看到上面印著中國國際電視總公司的名字。
其實早在1994年的時候，央視就曾沒有打招呼，直接把陳佩斯和朱時茂的小品出版售賣，那時經過交涉後，央視他們道了歉，並承諾下次出版時會和他們一起商量，然而這一次央視擅自出版了他們8個小品，卻連招呼都沒有打。
「巨大的經濟上的損失，我可以接受，但是我不能接受，他們對我的漠視，他招呼都不打，出了！當你的律師去問他們時，他們回覆：我就出了，你怎麼著？」
面對這樣的態度，最終忍無可忍的陳佩斯聯合朱時茂一起將央視告上了法庭，官司在受理一年後，宣判央視因侵權行為，賠償陳佩斯和朱時茂著作權侵權賠償金額333293元和本案支出的費用3174元，這場官司他們打贏了。
然而在官司勝利的背後，陳佩斯的處境則變的有些尷尬，因為在那個年代裡，媒體非常單一，藝人能夠宣傳的手段非常少，電視臺幾乎是藝人唯一的出路，尤其是春晚這個最大的舞臺。而且當時電視臺出版影像製品，幾乎是一個圈內默認的事情，電視臺大多數都不會和演員商量，直接發行光碟的，當然這是不合法的。但是電視臺仗著自己唯一媒介的影響力，多數人也只是敢怒不敢言。
陳佩斯雖然贏得了官司，但是這也導致全國各大電視臺，都不在與其合作，收入受到了很大影響，這便是陳佩斯為保護支持產權而付出的代價，而且這個代價非常大，其傾心打造的影視公司，也因此入不敷出而倒閉，但是陳佩斯在接受採訪時坦言，他從來沒有為這件事而後悔過。
「主持人：後悔嗎？陳佩斯：不後悔，因為你終於可以對他說不了，這個不是一般人能說出口的，也不是一般人 敢說的，我們被電視侵權盜版，已經很多年了，就包括我有很多作品被電視臺拿去賣錢了...主持人：改變了多少，現在十幾年了？陳佩斯：沒有什麼改變，就包括今天我們盜版盤還在賣著。主持人：那你所做的一切的意義在哪？陳佩斯：就是必須有人發聲，告訴你們，我是在被侵權...必須有人要說，否則的話50年後， 100年後，後人看我們今天的祖先是這麼生存的，他們會憤怒，他憤怒不是強權，而是憤怒每 一個接受強權的這個人，我的後代一定會為我感到丟臉，所以我爭取不讓後人嘲笑我....」
在這裡我想稱呼陳佩斯先生為老師，他擔當的起這個稱號，縱觀陳佩斯老師和電視臺對峙的過程，無非是一個創作者對於自己作品的保護，以及對這個行業發展越來越好的期望，但卻付出了犧牲自己事業前景這樣的代價。作為一個觀眾，我為沒有能夠看到陳佩斯老師更多的作品而感到惋惜。但作為一個普通人我由衷的對他感到欽佩。
這不禁讓我想起了一個老生常談的話題，在一個人追求夢想的過程中，是委屈求全，放眼未來，還是執著當下，問心無愧？這值得我們去深思。有的人覺得陳佩斯老師實際上是輸了，但我不這樣認為，我覺得他贏了，他贏的不僅僅是那場官司，還有那個時代。