翻拍的《初戀那件小事》電視劇，並沒有達到預期效果，豆瓣評分6分，剛過及格線，跟原版差距較大。
女主由醜變美逆襲，是《初戀那件小事》最核心的故事線，電視劇版的最大爭議也在於此。男女主賴冠霖和趙今麥，兩位00後無論顏值和演技都過關，但趙今麥飾演的夏淼淼，逆襲之前「醜小鴨」的造型，卻不能令人滿意。
黑黢黢的皮膚，泡麵頭，齙牙+黑框大眼鏡，扮醜扮得非常刻意。
光是這個泡麵頭，就令不少觀眾詬病——國內影視劇醜女標配泡麵頭，還能有點新的創意嗎？再說中學校園允許學生留這樣的泡麵頭嗎？
的確，影視劇中的丑角如何呈現，也代表了創作者的「審美藝術」。國產影視劇中，出現過不少深入人心的經典丑角，但也有很多醜角成為笑柄。
2019年都快過去了，「泡麵頭式」不走心的扮醜不應該再出現了。所以，影視劇中，「醜」到底該如何呈現呢？
比如周星馳，為了喜劇效果，在電影裡給我們留下了不少經典的丑角。石榴姐、如花、齙牙珍、火雞姐等，每個都十分經典，給觀眾留下深刻印象。滿臉鬍子拉渣，梳著黃花大閨女的兩條麻花辮，左手小拇指摳著鼻子，你也許不知道李健仁的名字，但他扮演的如花，無人不曉。如花在周星馳多部影片中都有現身，《武狀元蘇乞兒》《九品芝麻官》《唐伯虎點秋香》中，每次出現，令人笑噴，喜劇效果十足。還有《食神》中的莫文蔚，提起女明星為戲扮醜，必有她扮演的火雞姐。凌亂的頭髮，帶著刀疤的臉，一口齙牙，憑藉這一角色，莫文蔚分別提名香港電影金像獎和臺灣金馬獎最佳女主角。另外，還有一些演員因為常年出演丑角，戲路因此被固定。比如馬蹄露，被稱為「TVB最醜女星」，多年來，一直出演各種丑角。第一部戲《真情》，她飾演的May May，人設是「八婆」和「惡女」。之後《皆大歡喜》中的百合，《來自喵喵星的你》中的人事行政主任，《鬼同你OT》中的馬美貞，《大帥哥》中的裘大嬸……憑藉一個個丑角，馬蹄露還在1997年拿下了「最厭惡角色演繹大獎」，這也是TVB頒獎史上第一個丑角獎項。馬蹄露的丑角深入人心，說明她演技精湛。雖然因為戲路被固定而迷茫過，但馬蹄露後來也想開了，角色雖然不討好，但在劇中能夠自然地宣洩，也不是一件壞事，而因為演得到位，演丑角也有出頭之日。可見，能夠讓觀眾記得住的丑角，也是十分具有人物魅力的。周星馳電影裡的丑角之所以成為經典，一方面在於角色形象獨具特色，另外也在於這些角色與無釐頭喜劇的搭配融合，踩中觀眾的笑點，又不會在戲中顯得過分突兀。這些經典丑角，多是為劇情和角色服務，他們是主角的「反面」。也有很多影視劇的丑角，並不是「反面」的存在，而是從醜到美逆襲，他們的「醜」，僅僅是因為不會打扮或是肥胖。這類從丑角逆襲的角色，多為傳達給觀眾關於美和醜的人生價值觀。比如前文提到的《初戀那件小事》，還有《醜女大翻身》《瘦身男女》《狼狽》《醜女無敵》等，劇情裡都有表達一個女人從醜到美的變化後，人生發生的改變，或收穫愛情，或享受美貌帶來的名和利。各種各樣逆襲的故事，讓觀眾在影視劇中收穫快感。但《初戀那件小事》中小水的逆襲，讓人覺得非常美好，因為她是通過努力，內在外在的提升，逐步成為更好的自己。但有些丑角的逆襲，用著非常規手段，卻不能收穫真正好的結局。《狼狽》中的莉莉子，通過整形成為頂級女星，享受著掌聲和榮譽。但她對於美麗的偏執超出正常人思維，以致最終三觀扭曲，釀成悲劇。「美」的定義到底是什麼？或許我們能在這些影視劇中找到答案。《食神》的最後，火雞姐逆襲成大美女，出現在男主面前，收穫美好的愛情。有網友提出這樣一個問題：如果火雞姐沒有逆襲變美，男主會跟她在一起嗎？這個問題似乎無解，始於顏值、陷於才華、忠於人品，那麼多醜角逆襲的劇情，依然未能繞開「顏值即正義」的觀念。從丑角再到逆襲的丑角，近些年，給觀眾留下深刻印象的經典丑角似乎越來越少了。美和醜的戲劇衝突不可或缺，但為何越來越難碰撞出火花了呢？比如電視劇《風雲》中，蔣勤勤扮演的第二夢，說道：「因為我的相貌醜陋，我怕會嚇到你。」但當她揭開面紗時，讓人直呼被騙，連臉上的傷疤都是心形，這張臉到底如何自稱「相貌醜陋」呢？《芸汐傳》中，鞠婧禕飾演的「丑角」，因為天生帶有毒性，所以長相難看被大家嫌棄。看了劇中的鞠婧禕，只能說，這張臉到底哪裡難看了？實在讓人無法入戲。也許是明星們的偶像包袱，也許是主創的不夠誠意，很多醜角實在不能讓人信服，「平平無奇古天樂」這樣文不對題的內容，到現在依然經常上演。這樣的丑角無法成為經典，甚至會破壞整部戲的品相。除了在扮相上要更加走心，影視劇透過丑角，應該傳達一種怎麼樣的價值觀呢？在很多影視劇中，胖是醜，瘦是美；泡麵頭是醜，黑長直是美；戴眼鏡醜，摘下眼鏡美；膚白貌美大長腿便收穫愛情，矮挫黑胖便人見人嫌……對於美和醜的定義，涇渭分明，單一而又無力。這些丑角想要逆襲，變美是唯一途徑。但是我們不禁想問，胖就是醜嗎？長相平凡就不配擁有美麗的人生嗎？當然並不是這樣，其實，觀眾的審美在提升，對於美和醜，也有了多種多樣的定義。丑角逆襲不是唯一能進行下去的劇情，不要物化每一個角色，才是影視劇對於美和醜更高層次的追求。—The End—
出品 | 米瑞文化
總編 | 韓英楠
編輯 | 青禾
校對 | 慄子
商務合作|約稿轉載
微信：hanyingnan123