原創 Redz 華東師大心理健康教育與諮詢中心
作者/Redz
編輯/昭水
美編/Ma er
相信每個人心中都有幾首代表著「夏天」的歌，當你聽到這首歌，仿佛就看到夏天早晨的陽光、感受到窩在空調房裡的舒適、嘗到冰鎮西瓜的甜……
夏天的清晨、忙碌又充實的一天、充滿希望和幻想的學生時代……《他夏了夏天》就是這樣一首一聽就讓人想到夏天、陽光、幸福感的歌，就像它的歌名一樣，每個人似乎都能通過這首歌想起自己某個充實而美好的時期。
夏天的歌，又比如GALA樂隊的《Young for you》，或許你乍一聽也聽不出是什麼語言並不清楚歌詞的內容，但會感覺到這是一群年輕人在做唱著快樂的事，可能是一場海邊的狂歡、也可能是夜晚圍著篝火暢聊那些不切實際的夢想……隨心所欲、自由自在，而且充滿歡笑。
或許你也會覺得很奇妙，有些音樂好像能牽動我們的情緒、在我們的腦海裡描繪生動的畫面。聽歌的時候，就像走入了這些音樂創造的小世界，這些世界裡其中充滿著它們個性化的色彩，、洋溢著熱烈或寧和的氛圍，和代表著不同的價值觀，走入其中的人被流動的音符包裹著、承託著，仿佛閉上眼睛就能看到它們的顏色、形狀……
每個人通過音樂聯想的畫面都有著自己獨特的經歷和個性的烙印，我們想到自己的過去、也藉由音樂幻想未來；不過，每個人對音樂畫面的聯想又有一些相似之處，比如以上提到的兩首夏天的歌，多半人都會體會到類似積極、陽光、充實的正面感受及畫面。
那麼，為什麼我們在聽不同音樂的時候會產生不同的畫面感？又為什麼會將音樂和畫面、回憶甚至溫度等感覺聯繫起來呢？
其中，「聯覺」發揮了很大的作用。
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為什麼我們聽到音樂
會產生不同的畫面和感受？
01
音樂視角下的「同構聯覺「機制
現在，請你可以閉上眼睛試聽一下以下兩首歌，並在心中想像它們各自最像哪種顏色。在心中想一個最符合這首歌的顏色。
在加州福尼亞大學伯克利分校的實驗室中，便進行了這樣一個實驗，參與者同樣被要求試聽五個音樂片段並為片段選擇對應的顏色，而上文的兩段音樂在這一實驗中被選擇最多的顏色分別為紅色和黃色，這說明人們對於音樂和顏色的聯想間似乎存在一定的共性。
音樂心理學領域存在「同構聯覺「這一概念（周海宏，1990），其中，聯覺指的是由一種感官刺激引發其他感官感受的心理現象，而同構聯覺指的是音樂能夠在音的高低、強弱、緊張度、發音狀態、節奏與速度五個方面與其他感覺形成對應聯繫，即音樂的屬性與感覺刺激的結構在邏輯上產生了對應關係，人們在聽到某些音樂特徵時會聯想到與這些特徵結構相似的感知覺體驗，導致一些音樂在不同聆聽者心中的大致理解方向變得一致。
比如，在音調的高低方面，如果一段旋律的音調不斷上升，我們可能會想到某種呈上升趨勢的圖形或畫面、感受到上揚的情緒；相反的，如《二泉映月》中不斷下行的旋律，則會讓人產生哀傷的情緒、聯想到偏冷色調的顏色。還比如，日常生活中，我們會用「甜蜜」這樣的味覺體驗來形容一個柔美動聽的音色聲音以及它帶給我們的心理感受，聽到又尖又細的聲音時會聯想到明亮刺眼的光線，聽到恐怖電影中節奏緊張、音調不和諧的的配樂時會產生後背一涼詭異、恐怖的感覺……這些顏色、情緒、圖形和畫面的屬性都與音樂本身的屬性有著相似的結構特徵，很容易誘發人們的聯想，從而產生不同的畫面和感受。
當然，聯覺不完全是由音樂本身帶來的，音樂的標題、配詞、視覺包裝等都會對聯覺的方向產生引導性，幫助我們產生相關的聯想和記憶。
比如Joy Division的專輯《unknow pleasures》，這是一張充滿自我毀滅、內省、抑鬱等負面情緒的專輯，它的封面設計在搖滾史上堪稱經典。
專輯封面的圖像是人類發現的第一顆脈衝星CP1919的脈衝信號，設計師Peter Saville從中獲得靈感，採用黑白配色和簡單的線條排列呈現出脈衝波形。沒有強烈的視覺刺激，卻讓人感受到一種更為深刻的、充斥宇宙般的陰鬱、孤寂，瀰漫著壓抑和不安。音樂方面，相比一些表達更為強烈的金屬樂，《unknown pleasures》讓人聽到的不是一個令人驚聲尖叫的世界，而是來自內心深不見底的黑暗。或許直接聽專輯時，我們並不能準確地感受到音樂的情緒，但當反覆聽完整張專輯再來看封面時，便會發現它和音樂中情緒的契合點：內心暗流湧動的黑色，就像宇宙中一顆神秘的星體，寂靜無聲，卻又無時無刻不在吶喊和掙扎。
實際上，流行音樂的歌名、歌詞、視覺包裝正是承擔著幫助音樂「形象化、概念化」的重要作用。創作者將複雜的情緒融入到音樂中，但音樂不像語言、圖像一樣直接，光聽音樂我們或許無法產生十分細膩的情緒體驗。此時，文字和圖片就能為想像提供方向和圖像素材，聽眾在這些基礎上進行的聯想會變得更為相似，更加貼近作者想傳達的意圖。
以上提到的音畫聯覺現象，相信大家或多或少都有過類似的體驗。我們可能認為這樣的聯覺在生活中十分平常，但對於小部分人來說，它也可以造成一定的困擾。在心理學研究當中，這種大部分人都擁有的聯覺被稱為「弱聯覺」、「聯覺隱喻」（Tsur,1992），它更多地體現在思維層面，當我們習慣化之後就很少意識到這樣的體驗。相對地，有一類群體則擁有「強聯覺」，他們對於跨感官的體驗更為直接和強烈，當我們說「這個聲音好甜」時，「弱聯覺「更多地依賴想像，」強聯覺「人群卻能從味覺上感受真正的甜。
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02
具有遺傳性的「強聯覺」，人群中佔比僅有1/23
Simner等（2006）通過隨機抽樣法研究發現，強聯覺在人群中發生率僅有1/23，或許對大部分人來說，這是一個比較陌生的群體。Pearce（2007）發現，強聯覺者的聯覺能力通常是終身的，且具有遺傳性，至少40%的聯覺者有一個具有聯覺的直系親屬（Barnett等, 2008）。
強聯覺者具有更為豐富的聯覺體驗。比方說，你認為數字是有顏色的嗎？在《一個聯覺者的自白》中，作者從小開始便認為「數字2是草綠色的，8是橙黃色的，字母A是深藍色的，P是紫紅色的…」。這種感覺的發生無法抑制，它能夠幫助部分強聯覺者更好地記憶內容，但也為他們製造麻煩——「當我記憶一個英文單詞時，它首字母的顏色會影響整個單詞的顏色。好比YELLOW，由於Y是藍黑色，即使L是檸檬黃，整個單詞看起來依然是藍色的」。有研究證實，存在顏色聯覺的人判定字母真實色彩的時間要比普通人慢，這也說明「強聯覺」給人帶來的並不全是樂趣。
音樂-畫面聯覺的應用
生活中，音畫聯覺還存在許多有趣的應用，比如具有音畫聯覺的美國藝術家Melissa McCracken，她在聽到音樂時，能夠「看」到抽象的色彩和畫面——「音樂響起來後我看到了有顏色的漩渦、不同的象牙色雲彩…… 「。在Melissa的眼中，「音樂的旋律是相互交織的流動的色彩和紋理，每個演奏的樂器有屬於自己的顏色，比如古典的吉他是黃褐色的，而潮流的電吉他則是冰紫色或者藍色……「下圖便是她在聽到John Lenon的《Imagine》後所」看」到的畫面，她用不同色彩、質地的顏料，畫出自己」看「到的畫面的動態感，這是她認為歌曲中最核心的靈魂元素。
音畫聯覺也被應用在音樂創作中，Billie Eilish在採訪中講述過她具有聯覺。創作時，她喜歡先構思音樂有著什麼樣的顏色、質感、形狀……她說自己創作的《bury a friend》擁有黑暗、灰色、褐色的色調，讓人想到任何黑暗和可怕的事物，《xanny》則溫柔、順滑，就像絲絨和煙霧……
當然，聯覺的種類和應用範圍不僅限與音畫聯覺，還有字形-顏色聯覺、味覺-聲音聯覺、時間-空間聯覺等六十餘種聯覺陸續被心理學家所發現，而其中許多大部分人都擁有的聯覺已經廣泛地滲透在我們生活的各個方面，有時我們可能並沒有意識到。
文學領域的聯覺對我們來說可能最為熟悉，如張愛玲在《第二爐香》中描繪一個人的笑聲「像一串鞭炮上面炸得稀碎的小紅布條子，跳在空中蹦回到他臉上, 抽打他的面頰」，請回答這裡使用了什麼修辭手法，有什麼作用？是不是回想起了被閱讀理解支配的恐懼（狗頭）
廣告營銷等領域也有許多聯覺的應用，比如這句「德芙縱享絲滑」，可能我們聽到的時候也不會過多注意，實際上這句廣告語就是運用了味覺-觸覺的聯覺，比起單一地調動味覺，這種多感官的調動讓原本單調的形容一下子立體了起來。
參考文獻
[1]《音樂聯覺化欣賞要略》——什麼是高級聯覺
https://www.douban.com/note/698587775/
[2] 看到聲音是一種什麼樣的感覺？
https://www.zhihu.com/question/21245464/answer/363352528
[3]色聯覺：這首歌什麼顏色？
http://www.myzaker.com/article/599f7a1d9490cbe55700000b
[4]周海宏.同構聯覺——音樂音響與其表現對象之間轉換的基本環節[J].中央音樂學院學報,1990(02):59-64.
[5]如何讓音樂視覺化或者直觀感受？-康石石
https://www.zhihu.com/question/298671029/answer/780545430
[6]韓旭.淺析同構聯覺在音樂欣賞中的作用[J].藝術評鑑,2019(17):13-17.
[7]Tsur, R. (1992). Toward a Theory of Cognitive Poetics (p.580). Amsterdam, the Netherlands: Elsevier (North Holland) Science Publishers.
[8]Simner, J., Mulvenna, C., Sagiv, N., Tsakanikos, E., Witherby, S.A., Fraser, C. et al. (2006). Synaesthesia: the prevalence of atypical cross-modal experiences. Perception, 35, 1024–1033.
[9]Pearce, J. M. S. (2007). Synaesthesia. European Neurology,57, 120–124.
[10]Barnett, K. J., Finucane, C., Asher, J. E., Bargary, G., Corvin,A. P., Newell, F. N., & Mitchel, K. J. (2008). Familial patterns and the origins of individual differences in synaesthesia. Cognition, 106(2), 871–893.
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