《解憂雜貨店》的大名，想必很多人即使沒看過也聽說過。它是東野圭吾創作的一部小說，講述浪矢雜貨店為人解答煩惱的故事。表面上看稀鬆平常，而且與東野圭吾一貫的犯罪推理似乎大相逕庭，但實際上小說結構布局相當巧妙，通過求助，答疑信件串起過去，現在，未來三個時空，將一群好像不相干的人緊緊聯繫在一起。
以前大家上語文課，老師總會說寫散文要形散神不散。這話擱誰都會說，但要落實起來，難度相當大，而《解憂雜貨店》就是東野圭吾一次化繁為簡，但大有奧妙的寫作嘗試。很多人不理解為什麼《解憂雜貨店》能夠成為東野圭吾的代表作，其實就是簡單中見功力。
和東野圭吾的其他小說一樣，《解憂雜貨店》也是影視改編的熱門IP，年底的時候，中國版《解憂雜貨店》上映，該片由王俊凱，迪麗熱巴，董子健主演，影片拿到2.2億人民幣票房，表現一般。
為了表示區別，日版《解憂雜貨店》在國內上映時對片名進行了一點改動，叫做《浪矢解憂雜貨店》。
票房成績……挺寒磣的。
坦白說，改編東野圭吾的小說是很難的。改編翻拍意味著取捨，然而東野圭吾最強的就是結構，其次是情節。所謂牽一髮而動全身，一旦對結構，情節進行改動，那麼就會影響到整體內容的變化。有點玄，但確實如此，你看所有翻拍東野圭吾小說的作品，《嫌疑犯X的獻身》也好，《白夜行》也好，都到不了原作的高度。可能其中最好的，是《偵探伽利略》，因為它被改成了電視劇……
所以，儘管是日本人自己的《浪矢解憂雜貨店》，實際上品相也只能說是一般，和中國版放在一起，勉強說，至少《浪矢解憂雜貨店》不像中國版那麼「尬」。
本文無意詳說電影，時間線的解讀也好，心靈雞湯的寬慰也好，或者其他，相似文章應該多如牛毛。我倒想說說這部電影的導演，在某個圈子裡大名鼎鼎的廣木隆一。
這個圈子，少兒不宜。
現年已經54歲的廣木隆一，是日本軟色情電影翹楚，他最初是日本另一位地下軟色情電影導演中村幻兒的副導演，28歲就開始自己做導演，並且完成了處女作《《性虐！暴力女》。
28歲，1982年，時逢日本整個電影製作正面臨著一股新力量的衝擊，在影史中，我們把這股力量稱為「新浪潮」。和彼時世界其他地區的電影新浪潮運動有所不同，日本的電影新浪潮，尤為大膽。
用拉流量的話來說，即是，尺度非常大，各種下三路層出不窮，實驗性強，明明內容很勁爆，但偏讓你看得各種不舒服。很多朋友熟悉的著名導演大島渚的代表作《感官王國》即是拍攝於那個時期。在很多十大禁片的片單裡，《感官王國》都佔有一席之地。
日本電影對於男女身體的執著，和他們對於核汙染的焦慮，對於軍官的矛盾情感，是交織在一起的。日本最早的軟色情電影之一《黑雪》，講的就是妓女受到紅色思潮鼓舞刺殺美軍軍官的故事。
大環境雖是如此，但廣木隆一卻沒有走政治，身體的路子。這位長相有點粗獷的大老爺們更感興趣的還是靈與肉的本質，歡愉究竟是什麼，並為此做了很長時間的影像實驗，這也導致他長期在產業邊緣徘徊，不被主流認可接受。
直到90年代，他才漸漸從地下走到地上，將自己對軟色情的「癖好」和通俗故事結合在一起，成為日本情色電影個極鮮明的代表人物。
在跨入相對的主流之後，廣木隆一電影的實驗氣息就弱了很多，取而代之的是強烈的孤獨感，對女性的特別關注。上述三部電影事實上主題都是女性的孤獨。有性，卻難有愛。有工具，卻少有男人真正理解她們。
最近幾年廣木隆一似乎有點轉性，越來越多的開始拍一些溫情純愛系的電影，讓人有點……接受無能。比如前年講初戀的《閃爍的愛情》，還有治癒系的《夏美的螢火蟲》。《夏美的螢火蟲》裡也有像《解憂雜貨店》裡那樣的雜貨鋪和經營雜貨鋪的老人。
《夏美的螢火蟲》是一部由廣木隆一執導，有村架純、工藤阿須加主演的電影，改編自作家森澤明夫的同名小說。該劇講述了一位立志成為攝影師的女性通過在與父親有過很多回憶的森林裡認識的人們的交流，漸漸得到成長的故事。
該劇講述了一位立志成為攝影師的女性通過在與父親有過很多回憶的森林裡認識的人們的交流，漸漸得到成長的故事。
立志成為攝影師的夏美，騎著已過世父親的摩託車來到曾與父親一塊兒欣賞過螢火蟲的森林尋找螢火蟲，在這裡，夏美結識了經營雜貨鋪「竹屋」的安奶奶和地藏爺爺這對老年母子。兩位老人教會了她很多和自然相處之道，在這裡她度過了一個很愉快的夏天。突然有一天，她知道了地藏爺爺和他兒子訣別的那段過去……
有村在劇中飾演了困擾於自己的未來和與戀人關係問題的夏美，夏美為了擺脫這些不愉快而來探尋這個有很多回憶的地方，並在這裡和他人發生了很多很溫暖的故事。同時出演該劇的還有工藤阿須加、小林薰、光石研和吉行和子。
所以總的說來，導演的電影，還是溫情一些的比較好一些。
謝謝瀏覽，請關注哦