我一下就被吸引了，等中場廣告才發現自己半坐在椅子，墊在屁股底下那條腿都麻了。這幾乎是我的電影啟蒙，在這之前，我從未有過「電影」的概念，以為世界上只有學習和考試，並從此記住了塔圖那張閃爍著狡黠光芒的臉。
後來重溫過幾遍已不記得，但每次看，都興趣盎然，電影中的艾米莉童心未泯、奇妙又孤獨、善良又缺少點勇氣，這些情緒特質，幾乎能夠讓一個姑娘從十三歲到三十歲的每一年，把心事交給這部電影。
《天使愛美麗》劇照
《天使愛美麗》雖然並不是塔圖的處女作，這部當年火遍全球的電影仍然讓她年僅25歲的她一夜成名，儘管之後曾有過可可·香奈爾這樣的經典角色，也與湯姆·漢克斯主演好萊塢商業大片《達·文西密碼》，這位古靈精怪的艾米莉形象，仍是塔圖身上一個無法割裂的標籤。
近二十年的法國電影當中，這部獲得74屆奧斯卡三項提名的《天使愛美麗》，是文藝青年的心頭好，豆瓣標記看過此片的人數有47萬多，全球票房1.72億美元，其中在美國境內的票房竟然有3300萬美元。塔圖頂著如今叫作鮑勃頭的髮型，用她精靈般的眼神俘獲過許多影迷的心。而位於巴黎蒙馬特地區的這家雙磨坊咖啡館，也成了許多人的朝聖地。
《天使愛美麗》海報
該片導演讓-皮埃爾·熱內（Jean-Pierre Jeunet）之後還跟塔圖再次合作過《漫長的婚約》，顯然沒有復刻《天使愛美麗》的成功。他在回顧這段過往時曾說由於《天使愛美麗》在美國的成功，他去好萊塢，那兒的電影人都叫他「那個有奇思妙想的法國人」。
而女主角塔圖，從此開始了她聚光燈下的明星生涯。
幾乎就是從這個時期，塔圖有了一個模糊的以自己作為攝影主體的紀錄概念，「我的生活發生了巨大的變化，公眾為我的臉瘋狂，而我困惑於那個自我的渺小處境」，正是出於這個懵懂的自覺，她開始重拾青春期的攝影愛好。
「superfacial」該展佔地最大的一幅，拍於塔圖從小長大的祖母家小花園
攝影的主題，一方面是自我，她有時候通過拍攝鏡子裡的自己實現自拍肖像，有時候則複雜的多，比如其中一張前景中堆滿各式手提包的肖像照，她需要先四處搜羅這些包兒，找一個模特坐在沙發上，她藉此構圖和布光，然後才是她自己坐到這個位置並按下快門。
藉助鏡子「自拍」
另一方面，則是將前來採訪她的記者作為拍攝對象，在她提出的800多個拍攝請求中，只有一位記者拒絕了她。另一些，則會追問，「你要拿這些照片幹啥」。實際上，當時，塔圖只是將這些照片洗出來，並標明這些記者的名字和所在媒體、拍攝地點，以及當時是為了哪部電影所做的採訪，以對她自己電影旅程作某種紀錄。「我猜那些對此有疑惑的記者們，可能會想我是不是要拿著他們的照片搞什麼巫術呢？」
鏡面自拍大法
鏡面自拍第二發
多年後，她決定是時候將這些年來的攝影作品示諸公眾，「內心深處，我想用我自己的方式表達自己，或者說，我一直都在這樣做，有時通過寫作，有時通過攝影，只不過，現在我希望我的表達能夠被大家聽到。」阿爾勒攝影節總監薩姆·斯道茲（Sam Stourdzé）正是在這樣的情境下接到塔圖的電話。
570張記者肖像的照片牆
背景裡通常時塔圖當時正在宣傳的電影，這裡是《時尚先鋒香奈爾》
他跟塔圖一起挑選了這次展出的作品。他們選了其中的570張記者肖像，將它們貼在一面牆上。一進到舉辦此攝影展的蒙馬儒修道院展廳中就能看到，它們有黑白有彩色，但全是膠片拍攝。她的其它大幅作品同樣也是，只不過它們當中的某幾幅，創作過程甚至前後需要半年，而這些以複雜方式創作的圖片共有15幅左右，幾乎全部都在這次阿爾勒攝影展中展出。
模擬「監獄照」，並且故意把自己的名字拼成TATOU，因為美國人常常這樣叫她，法語發音其實跟「塔圖」還有點出入
斯道茲在接受本刊採訪時介紹說，這次展出的，只是塔圖20年的攝影成果裡非常小的一部分。斯道茲說他覺得「女明星的自畫像」是個特別有意思的主題，所以最開始接到塔圖的電話時就挺興奮。一提到女明星，人們總會有花瓶之類的既定偏見，superfacial這個展名，既強化了膚淺這個定義，還涵蓋了superface這個詞，而它用來形容塔圖這張全世界都知名的臉，又特別契合。「兩者還疊加出一種反諷。我覺得這是女演員的自我抗爭，包括她的創作動機，也是緣自於面對呼嘯而來社會關注時的自我保護」。
（圖片來自網絡）
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