(100%放大)
適馬於2020年9月30日發布的 105mm F2.8 DG DN Marco | Art 中長焦微距鏡頭,引起了我的高度關注。其發布於2017年的同門師兄 70mm F2.8 DG DN Macro | Art 與EOS 5Ds R 的配合堪稱精彩,截止目前依然是我最為尊重的野外微距拍攝設備組合之一。因此對於 105mm F2.8 DG DN Marco | Art 這款鏡頭,我抱有較高的期待,並有幸能夠參與適馬中國對該產品展開的實戰測試。
在實際兩棲與爬行動物肖像拍攝中,我常用較小的光圈進行拍攝,這將難免出現由光波動導致的衍射效應,然而在 105mm F2.8 DG DN Marco | Art 的波動光學MTF測試結果中,可以看到這支鏡頭表現優異。
在像場半徑15mm內的10線對/毫米解像力曲線基本無波動,使得在全畫幅機身上,畫面中心絕大部分的受光區域均能獲得穩定且優秀的解像力表現。在成像介質的使用上,我選用了實際有效像素輸出約6100萬像素的A7R4機身,在全畫幅範圍內以最大程度發揮鏡頭解像力。
在實際測試中,我選用了一雄性Trimeresurus gumprechti岡氏/竹葉青蛇作為拍攝對象,以對鱗片的表現強度測試該鏡頭的實際解像力,並對個體進行影像記錄。
蛇類鱗片形態各異,或表面光滑或起稜,一些岡氏竹葉青蛇個體的鱗片表面時常出現天藍色色斑,而這類細小的色斑則需要極高的輸出解析度才得以表現。
岡氏竹葉青蛇是中型蝮亞科毒蛇,該種形態特徵之一為其體側接腹鱗的第1-2枚背鱗往往覆有白色色斑,在閃光曝光拍攝過程中,這些白色的色斑容易成為畫面中的高光區域,並且在CMOS傳感器時代,高光區域的邊緣容易出現軸向色差,大大增加後期處理難度。
105mm F2.8 DG DN Marco | Art 設計團隊將該鏡頭的第11組鏡片設計為搭載SLD(Special Low Dispersion)低色散鏡片的色差消除鏡組,同時運用浮動對焦機構,消除高光區域邊緣可能出現的軸向色差。而在我的測試中,尚未發現在拍攝過程中出現明顯的高光邊緣色差。
配合輸出像素高達6100萬像素的A7R4,在以上影像中,可見 105mm F2.8 DG DN Marco | Art 在實際解像力方面成像紮實,並具備在售全畫幅自動微距鏡頭中較高的解像力,在輸出影像上表現極佳,無論是眼部細節特寫,還是焦平面內的鱗式形態表現,均滿足了對該物種的高解析度形態記錄。
ISO100 F16 1/200s
在兩棲與爬行動物肖像拍攝過程中,動物可能會受到一定程度的驚嚇與打擾,一些好動的物種會持續運動,而這種運動對於拍攝者來說往往是困難的。
Goniurosaurus bawanglingensis/霸王嶺瞼虎,是中國特有的瞼虎科瞼虎屬成員。夜行性的霸王嶺瞼虎在夜間十分好動,對於拍攝者來說以105mm微距鏡頭拍攝這類物種極具挑戰。
105mm F2.8 DG DN Marco | Art 搭載環形HSM(Hyper-Sonic Motor)對焦馬達,在自動對焦與焦點調整過程中響應迅速,合焦準確。
即便我選取了夜間好動的瞼虎類動物對該鏡頭的對焦馬達性能進行測試,高扭矩線性校調的環形超聲波馬達在對焦時依然表現出色,在焦點調整的過程中響應靈敏迅速,並在焦點合焦時驟停準確。
在100%放大檢驗合焦情況時,可見 105mm F2.8 DG DN Marco | Art 在配合A7R4時表現出極高的自動對焦準確度,而單就我主觀感受而言,該組合的自動對焦速度同樣非常可觀。
(上圖100%放大)
A7R4
105mm F2.8 DG DN Marco | Art
在有幸參與了 105mm F2.8 DG DN Marco | Art 的鏡頭測試之後,我將該鏡頭的優點作簡單總結:
距離適馬發布 70mm F2.8 DG DN Macro | Art 一段時間,每每想起上一次與 Art 系列自動微距鏡頭合作拍攝使人感嘆歲月神偷,層層疊加光影與無法觸及的深入淺出,適馬給予微距拍攝者一定時間反思,並用 105mm F2.8 DG DN Marco | Art 的發布將我打回原形,如此純粹於高解像力表達的自動微距鏡頭,堪稱「激發拍攝者創作欲望」。我一直以為物種鱗片也好細節也罷,總是早於影像存在的,而在不斷追求高解析度的拍攝過程中,不是人們打造了超越時代的自動微距鏡頭,而是在這一片 SLD 鏡片之後,拍攝者與原本的細節,更為接近了罷。
而如果一定要用一句話來表述這支鏡頭給人帶來的真正感受,我以為:「演化雕刻物種,Art撰寫藝術。」
/ Orcinus orca /
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