在2014年的冬天,
香榭麗舍大道的大皇宮懸掛著一幅
龐大的、比作者名字更讓人容易認出的作品
它是全世界人民看過最多遍的一幅畫
影響過梵谷、高更、莫奈等眾印象派畫家
它就是葛飾北齋的《神奈川沖浪裏》
▲ 《神奈川沖浪裏》 1831年 日本浮世繪 25.7cm×37.9cm
創作這幅畫時,葛飾北齋已經71歲高齡
他的孫子嗜賭成性,花光了他的全部積蓄
北齋明白,如果自己不重拾畫筆
就要悽慘的度過人生的最後階段
這促使他創作了《富嶽三十六景》
《神奈川沖浪裏》就是其中最有名的作品之一
《神奈川沖浪裏》為世人所知是在1853年
日本憚於美國人的槍炮而被迫開啟港口
於是日本版畫大量流向歐洲
原本快要走進歷史角落的《神奈川沖浪裏》
憑藉它獨特的構圖和張力十足的畫面感
在歐洲一炮而紅
這幅畫非常小,高25.7cm,寬37.9cm
拿A4紙做例,它比A4紙稍微大一點點
它是一幅版畫,版畫用原稿製作浮雕
以木版浮雕為模型進行大量印製
由於用木頭製作木版較為不易
所以它有一定的尺寸限制
也正因為是版畫
與書籍的發行方式雷同
起售後陸續印製了幾千張
留存到現在的還有幾百張
大英博物館、大都會博物館
法國國家圖書館、東京國立博物館
都有收藏
▲ 大英博物館
▲ 大都會博物館
畫作的左上角有葛飾北齋的籤名
框裡註明了這幅畫的名字
注意
「神奈川沖浪裏」
斷句並不是「神奈川·衝浪裡」
而是「神奈川衝·浪裡」
「神奈川」是地名,「衝」指的是海域
「浪裡」指被巨浪包裹的船隻
框外寫著一句日文
意思是「來自葛飾北齋,現已改名Iitsu」
他一生改過30多次名字
如今這些名字用以區分不同作品的不同階段
《神奈川沖浪裏》能夠被人們熟知
絕不單純因為它的畫面感強
它看似簡單的構圖卻又蘊含著幾何原理
三角形和圓形相結合
在當時是一種開創性的構圖形式
▲ 構圖
整幅畫給人一種秩序感,北齋把視點放得很低
看畫的人會覺得自己也在海上
和船上的人一樣,面臨著這場逃不掉的浪潮
《神奈川沖浪裏》會給我們一種層疊的感覺
北齋在作畫時,安排了前中後三部分
▲ 三層景
第一部分是前方相對較小的浪花
也就是前文提到的隱藏起來的另一座富士山
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中間是最引人注目的大浪和半隱的富士山
浪頭是被人們討論最多的地方
很多人覺得它像鷹爪
給人很大的壓迫感
正撲向海面上的船隻
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船上的人均用簡單的筆觸帶過
但依然能夠看出來他們在奮力划槳
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最後一層背景使用了漸變色
富士山上面是一層灰暗的色調
渲染了陰鬱的基調
有人認為
《神奈川沖浪裏》表現的
是人在自然環境下的渺小
面對巨浪,再強大的人都會屈服
它告誡我們:要遵守規則和秩序
日本人有另外一番解釋
富士山是日本人的守護神
也是永恆與力量的象徵
他們認為這幅畫恰恰表示著
日本人勇敢無畏的精神
後來它甚至演變為日本文化的代表
需要說明的是
北齋的《富嶽三十六景》
均在描述底層人的生活情境
展現的是恬靜的農家生活
只有這幅《神奈川沖浪裏》
含著「驚濤駭浪」之感
或許北齋想通過這幅畫表達出
浮世繪中所描繪的安逸生活始終不是永恆的
危險、災難,總會伺機而動
▲ 葛飾北齋像
法國人對日本人的浮世繪尤其執迷。日本浮世繪的繪畫風格對後來的歐洲畫壇影響很大,德加、馬奈、梵谷、高更這些大咖都有自己崇拜的日本師傅。
但是入選「一千年間影響世界的一百位名人」的,只有一位日本人。
他就是葛飾北齋。
在葛飾北齋長達90年的人生旅途中,除了搬家和改名以外,還創作了大量的作品,而且不論是風景畫、美人畫、花鳥畫、還是風俗畫,他都是一把好手。
開始時他只是為黃表紙、灑落本之類的小作品配上插圖。他在一家叫做勝川畫室工作裡工作了15年間,他的作品並不太多,其風格也大多模仿其師,然而這段經歷,卻為他以後的創作打下了深厚的根基。
早期基本也只是模仿,世界觀定性後他的美人觀也定了性。
他筆下的美人大多是修長的臉,微張的小口,再加上精緻的筆法描繪,總能使得畫面看起來妙趣橫生,這便是被時人所稱道的「宗理風」。
▲奧村政信
其實,不論是高貴的仕女,還是神秘的神話人物,或是一般的田漢村姑,在北齋的筆下都能被描繪的活靈活現。
四十歲後他啟用葛飾北齋的藝名。
46歲這一年,北齋的作品日漸豐富,其畫風也基本形成了,以至他自己都常稱自己是五十歲才降生的。
北齋早期所描繪的作品,主要以風俗畫和美人畫為主,而此時則開始逐漸轉向風景畫。其實關於浮世繪中的風景畫創作,北齋並不是第一人。奧村政信、歌川豐春、司馬江漢等人都創作過風景畫,而北齋則結合以前諸位大師的創作經驗和西方的繪畫技巧,為浮世繪風景畫的創作打開了一個新的局面。
市井、人物、風景、花鳥、傳奇、春情蕩漾的男女,運用各家各派技法融會貫通,在浮世繪、捲軸、肉筆畫、漫畫上都做到頂尖。
他這一生沒有所謂最燦爛的時光因為一生都在浪畫
如果非要給一個時段的話,七十二歲那年,遊歷四方的北齋,搬出了著名的《富嶽三十六景》,這是他六十三歲開始、七十一歲開版的巨作。
這裡頭包括了幾乎要代表浮世繪臉面的《神奈川沖浪裏》和《凱風快晴》,以及日本各地其他風景名勝與富士山的映襯。除了歌川廣重不朽的《東海道五十三次》,日本歷史上風景畫,幾乎無可與之相比。
在《富嶽百景-初編》裡,他如是說:「說實在的,我七十歲之前所畫過的東西,都不怎麼樣,也不值得一提。我想,我還得繼續努力,才能在一百歲的時候,畫出一些比較了不起的東西。」
▲《凱風快晴》
▲《富武陽佃島》
▲嘉永2年(1849年)元月,北齋抱病創作了他的最後一幅作品——《富士越龍》。
畫面上墨色濃重顯得有些陰冷,可能也表達了他此時的心境三個月後,葛飾北齋在位於淺草聖天町遍照院的家中去世,享年90歲。
成為鬼火的話,就一身輕鬆地去散步吧,漫步在夏日的無邊原野。
下面【企業家收藏】奉上葛飾北齋的代表作,46幅全紀錄,完整的《富嶽三十六景》,供諸君欣賞。
1.江戸日本橋(えどにほんばし)
2. 江都駿河町三井見世略圖(こうとするがちょうみついみせりゃくず)
3. 東都駿臺(とうとするがだい)
4. 東都淺艸本願寺(とうとあさくさほんがんじ)
5. 本所立川(ほんじょたてかわ)
6. 深川萬年橋下(ふかがわまんねんばしした)
7. 五百らかん寺さざゐどう(ごひゃくらかんじさざえどう)
8. 青山圓座枩(あおやまえんざまつ)
9. 隠田の水車(おんでんのすいしゃ)
10. 下目黒(しもめぐろ)
11. 礫川雪ノ旦(こいしかわゆきのあした)
12. 御廄川岸より両國橋夕陽見(おんまやがしよりりょうごくばしゆうひみ)
13. 隅田川関屋の裡(すみだがわせきやのさと)
14. 武州千住(ぶしゅうせんじゅ)
15. 従千住花街眺望ノ不二(せんじゅはなまちよりちょうぼうのふじ)
16. 武陽佃嶌(ぶようつくだしま)
17. 上總ノ海路(かずさのかいじ)
18. 登戸浦(のぼとのうら)
19. 常州牛掘(じょうしゅううしぼり)
20. 東海道品川御殿山ノ不二(とうかいどうしながわごてんやまのふじ)
21. 神奈川沖浪裡(かながわおきなみうら)
22. 武州玉川(ぶしゅうたまがわ)
23. 東海道程ケ谷(とうかいどうほどがや)
24. 相州七裡濵(そうしゅうしちりがはま)
25. 相州江の嶌(そうしゅうえのしま)
26. 相州仲原(そうしゅうなかはら)
27. 相州梅澤莊(そうしゅううめざわのしょう)
28. 相州箱根湖水図(そうしゅうはこねこすいず)
29. 甲州三嶌越(こうしゅうみしまごえ)
30. 駿州片倉茶園ノ不二(すんしゅうかたくらちゃえんのふじ)
31. 駿州大野新田(すんしゅうおおのしんでん)
32. 山下白雨(さんかはくう)
33. 凱風快晴(がいふうかいせい)
34. 諸人登山(しょにんとざん)
35. 駿州江尻(すんしゅうえじり)
36. 東海道江尻田子の浦略圖(とうかいどうえじりたごのうらりゃくず)
37. 東海道金谷ノ不二(とうかいどうかなやのふじ)
38. 遠江山中(とおとうみさんちゅう)
39. 東海道吉田(とうかいどうよしだ)
40. 尾州不二見原(びしゅうふじみがはら)
41. 甲州犬目峠(こうしゅういぬめとうげ)
42. 甲州三坂水面(こうしゅうみさかすいめん)
43. 甲州伊沢暁(こうしゅういさわのあかつき)
44. 信州諏訪湖(しんしゅうすわこ)
45. 甲州石班澤(こうしゅうかじかざわ)
46. 身延川裡不二(みのぶがわうらふじ)
來源:央美藝術品
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