現年91歲義大利作曲家恩尼奧·莫裡康內共創作了超過500部影視音樂，這位2007年得到奧斯卡最高榮譽」終身成就獎「的傳奇人物（此獎項歷史上只頒給過兩位作曲家）近年來卻鮮少再有作品問世，大部分的邀約都被回絕，作曲家本人稱自己已對此」失去了興趣「。「從前人們會為電影音樂的創作不吝重金。而如今為了節省開支，泛濫使用合成技術使得的電影音樂變得可悲而無趣。」 莫裡康內直言不諱對於高度商業化的電影環境的批評，他認為本應投入在創作上的資金被挪用於諸如廣告、宣傳，使電影音樂的質量不復從前。
莫裡康內1928年生於義大利羅馬，會演奏小號的父親是他的啟蒙老師。12歲時，莫裡康內進入羅馬聖·切契裡亞音樂學院學習小號、作曲和合唱，他天資極強，僅用6個月就完成了為期4年的和聲課程。18歲拿到小號演奏文憑後，繼續在學院完成了作曲專業訓練。畢業後莫裡康內在樂團、電視臺、廣播公司從事創作及編曲的工作。
二十世紀中葉曾是西部片的黃金年代，莫裡康內在60年代為義大利導演塞爾吉奧·萊奧內的《荒野大鏢客三部曲》和《西部往事》創作音樂後，不僅兩部義大利西部片成為影史經典，他精彩的配樂也名聲大噪。特別是被評價為西部片電影巔峰之一的《西部往事》，哪怕單單拿出莫裡康內的音樂欣賞，都是極令人觸動的。電影畫面裡荒漠黃沙中孤寂的西部村落，熱血與激情的時代，獨行俠與殺手的碰撞，面容冰冷的口琴人與弗蘭克最終的復仇決鬥……莫裡康內在早期創作已經非常著重於用音樂語言細膩至極的表現電影情節。
在完成《西部往事》後，在之後的15年裡塞爾吉奧·萊奧內繼續創作了《革命往事》和《美國往事》，組成了他著名的「往事三部曲」，當然譜寫配樂仍是莫裡康內。《美國往事》講述的是二十世紀20-60年代背景下紐約社會黑幫中友誼、愛情、欲望、貪婪、背叛、失落、關係撕裂的故事，錯綜曲折，結局令人唏噓不已。《美國往事》的音樂可看作莫裡康內創作的新起點，西班牙民歌、酒吧藍調、排簫、曼陀鈴、爵士薩克斯，豐富的配器和音樂風格被揉入作品中，讓電影中的混亂蕭條、男主人公「麵條」的苦澀童年、情竇初開的少年透過牆縫注視心上人等等場景在視聽上融為一體。特別是麵條與黛博拉的愛情主題，莫裡康內的弦樂旋律總是輕易的讓心融化。「我認為電影音樂既不是純粹的古典音樂，也不單單是室內樂、流行、搖滾、民族音樂，它必須包羅萬象。」
好萊塢曾「三顧茅廬」希望莫裡康內移居美國創作，但他以學不會英語為由始終沒有離開羅馬。或許他最令人們喜愛的，恰恰是沒有成為約翰·威廉士、漢斯·奇默、詹姆斯·霍納這樣的超級大片專業戶，遠離潮流，專注於那些更人性、倫理、政治、現實主義體裁的作品。1989年萊奧內去世，莫裡康內的新夥伴是朱賽佩·託納多雷，託納多雷是一位帶有極致故鄉情結和濃鬱的浪漫主義風格的導演，他的作品多以故鄉西西里島為背景，用詩意、唯美的畫面講述回憶、童年、愛情、等等真實的生活內容，寫作這樣配樂，再沒有比莫裡康內更合適的人選了。從1988年到2000年，《天堂電影院》、《西西里的美麗傳說》、《海上鋼琴師》三部美極的感人大作，讓人看了又看，聽了又聽。伯恩斯坦說馬勒的作品永遠在使用熟悉的「陳詞濫調」，似乎同樣適用於莫裡康內，每當影片中目光清澈的男孩痴痴的等在一扇窗或一道門前，美麗的姑娘還沒有出現，你已知道一段會令人心跳加速的熟悉旋律要來了。
阿德裡安·萊恩飽受爭議的電影《洛麗塔》是90年代裡另一部被莫裡康內施上魔法的作品。這部描寫一場病態戀情悲劇的電影，過程中充滿了迷惘、痛苦、緊張、壓抑，從電影開始，作曲家所使用的音樂便精準的讓一切都聽上去在如夢般朦朧的霧氣裡。雖然音樂在《洛麗塔》中所佔比重並不甚重，但幾個關鍵場景中的配樂，例如漢伯特與洛麗塔的首次相遇、或結局前那段令人心碎的臺詞裡，音樂均無比細膩的與畫面交融，極富感染力。
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