鷹眼論壇北京舉行 9位一線大咖共議劇集行業未來發展

9月9日下午，由電視劇鷹眼主辦，世紀華納聯合主辦的&34;，於北京舉行。本次論壇邀請到了愛奇藝高級副總裁陳瀟擔任開講嘉賓，同時邀請到了愛奇藝自製劇開發中心製片人周可慧、華視娛樂投資集團股份有限公司趙毅、著名編劇溫豪傑、世紀華納董事長劉斯斯、著名導演張挺、華策克頓極美工作室副總經理蘇裡、著名編劇賈東巖、著名編劇聞情解佩，與鷹眼創始人蔣雲峰一起，分別就&34;、&34;兩個議題展開深入的探討。

在開場演講中，陳瀟表示，經過了前期的發展和平臺與公司的不懈探索，如今的網劇創作已經擺脫了依賴IP、堆砌資源的時期，進入了&34;的時代。與此同時，由於技術的進步和影視內容的極度豐富，加速了用戶的圈層化，內容的垂直精耕就越來越重要。在此基礎上愛奇藝進行了在網綜與網劇領域的一系列由點到線的嘗試。如網綜領域的《奇葩說》《中國新說唱》《樂隊的夏天》，網劇領域的《最好的我們》《我是餘歡水》《河神》《破冰行動》等等；陳瀟表示，所謂垂直精耕，即是在小眾圈層裡去獲得非常垂直、深耕的突破，然後帶來更大廣譜社會性的共振，把它變成一個大眾的話題。

這一策略很快獲得了市場的認可，同時也引發了愛奇藝進一步的思考：隨著市場進一步細分之後，用戶對於特定內容的需求也在不斷增加，僅僅是點狀(單劇)和線狀(多季)的垂直精耕創新都已經不能滿足圈層細分之後的用戶需要。怎樣才能進一步放大一部作品對於圈層的突破效果，從一季變成多季，從一集變成一個系列？由此，愛奇藝開始了垂直精耕的面狀布局，這就進入了&34;階段。

對於何為&34;，陳瀟進行了解釋，並介紹了愛奇藝在風格化創新上的具體方法論，&34;陳瀟還分享了在內容製作上，愛奇藝未來的目標與願景：&34;

現實主義劇集的創新

此前很長一段時間，現實主義題材的劇集創作陷入怪圈，不是&34;，就是&34;，直至近些年這種僵局才被打破，一大批優秀的現實主義題材劇集憑藉題材上的突破、品質上的嚴控實現熱度和口碑的雙豐收。

在《平凡的世界》《新水滸傳》編劇溫豪傑看來，&34;作為《那年花開月正圓》《親愛的自己》等優質劇集的幕後推手，華視娛樂總裁趙毅表示非常認同，&34;

新生代影視公司世紀華納因《脫身》《天衣無縫》《還沒愛夠》《幸福還會來敲門》等熱播口碑劇而被業內熟知，其董事長劉斯斯表示，&34;

除影視公司外，視頻平臺的入局，也讓現實主義題材劇集散發出別樣的光彩。《破冰行動》《我是餘歡水》《怪你過分美麗》《隱秘的角落》等大熱精品劇讓市場見證了愛奇藝對現實主義題材劇集的把控能力，其中《怪你過分美麗》不僅拓寬了女性題材的創作視角，還成功突破國產行業劇的創作瓶頸。愛奇藝自製劇開發中心製片人周可慧認為，&34;她進一步補充稱，&34;

東方美學的影視化表達

近年來，隨著國產劇出海實踐的逐步探索，大批影視精品在海外市場受到了喜愛與認可，如何講好中國故事成為廣大影視公司不斷思考的課題。在國內，文化自信的進一步提升也催生了一大批深刻浸潤東方文化的劇集，於是關於&34;&34;的問題也再一次成為影視行業討論的焦點。

打造了《大明風華》的張挺導演認為：歷史劇首要的目的是要能夠與當代人對話，如果不能，那它就是不對的。張挺表示，國內的古裝創作實際上是在延續中國歷史文學的源流，這是我們的民族性格。而文學概念上的歷史敘事一直以來都是極為平民化的，並且無論是在敘事內容、戲劇結構還是美學表達上都已經很早就走向了成熟，這點從諸如《水滸傳》這樣的明朝時期的通俗小說就能看出來。

不同於歷史劇的厚重和紮根現實，仙戀玄幻劇以其瑰麗奇偉的想像從另一維度詮釋著東方美學的內涵，製作出品了《三生三世十裡桃花》《宸汐緣》的華策克頓極美工作室副總經理蘇裡也表示，會繼續持續向市場提供美人、美情、美景這樣一系列的作品。同時，蘇裡強調，對於東方極美愛情故事這一品類的挖掘並不會停留在古裝層面，接下來極美工作室將會在秉持&34;這一理念的基礎上，嘗試現代題材的創作。

古裝題材因其生根於傳統的東方文化而被認為是最能夠代表東方美學的劇集類型，然而有關於東西方文化的碰撞與平衡始終是國內影視創作者永遠的課題，而在影視創作中，東西方文化的碰撞則大多被集中體現在了民國時期，創作者應該如何在東西方文化交匯的過程當中，體現東方美學的精神內涵？對此，劇版《風聲》《人生若如初相見》的編劇賈東巖表示，在創作中，編劇應該&34;和&34;的作用；&34;要作為領航人告訴大家應該往哪裡走，&34;則是要把你所描寫的那個時代那個環境所有的風貌、人情都展現在上面。

東方美學的內涵在不同年代的劇集中有著不同的表達，而編劇聞情解佩則從影視表達與文字差異性上為這一話題再度拓寬了思考的空間。作為兼具小說作者和編劇兩重身份的創作者，聞情解佩認為，東方美學的呈現，並非編劇一個人就能完成的，影視化的呈現需要整個劇組的協同努力，但與此同時也帶來了一個問題，就是編劇往往會因為要考慮到後期的實現而被捆綁住了手腳。而隨著IP影視化的增多，影視公司與小說網站的壁壘正在逐漸被消除，影視也開始影響到小說的創作，越來越多的作者會基於當前的已有影視作品來構建自己的作品世界觀，從而被局限了思維，這也導致了作品同質化越來越嚴重。她表示，小說和影視面向的群體不同，小說應該給人以豐富的想像空間，而影視則更適合偏好接受畫面的觀眾。