北宋詞壇上可謂群星璀璨，蘇軾、柳永、歐陽修、秦觀、李清照、辛棄疾、陸遊、晏幾道、晏殊均榜上有名，這些人隨便哪一個都是群星中耀眼的存在，他們的名詞佳句更是比比皆是。
宋朝還是一個看臉的時代，上述那些大詞人不說都是玉樹臨風的大帥哥，至少也都是眉清目秀的，長得好看的確個加分項，但是，在北宋，有一位詞人卻以「醜」聞名，還得了「鬼頭」的稱號，他就是賀鑄，陸遊說他：「狀貌奇醜，色青黑而有英氣。」《宋史》記載他：「身高七尺，面色鐵青，眉目聳拔，其貌不揚。」
賀鑄，字方回，又名賀三愁，人稱賀梅子，自號慶湖遺老。出身貴族，宋太祖賀皇后族孫，是賀知章後裔。曾任右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權貴，喜論天下事。
賀鑄的一生仕途坎坷，雖出身顯赫卻早年喪父，縱然才華橫溢，卻以武職進入仕途，在重文輕武的宋朝，賀鑄這個起點可以說有點低了，直到他四十歲才改任文官，也不過是個不起眼的小官罷了。
賀鑄雖然長得不好看卻是個心思細膩的人，他完美的詮釋了「我很醜，但是我很溫柔」，他溫柔繾綣的一面，都透過他的詞作體現出來，他作詞以「深婉麗密」之作為最多，風格多追溫、李之風，寫得婉轉多姿，饒有情致。
他的詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長於錘鍊語言並善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言清麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。
精選賀鑄詞十首
1、《青玉案·凌波不過橫塘路》
凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
這是賀鑄最有名的一首詞，是一首相思懷人之詞，是詞人晚年退隱蘇州期間所作。此詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的「閒愁」。
詞的上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨；下片寫因思慕而引起的無限愁思，表現了幽居寂寞積鬱難抒之情緒。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的「閒愁」，立意新奇，想像豐富，歷來廣為傳誦。
賀鑄一生沉抑下僚，懷才不遇，只做過些小官，最後以承儀郎致仕。他將政治上的不得志隱曲地表達在詩文裡，這首詩也有所寄託。
2、《鷓鴣天·重過閶門萬事非》
重過閶門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。舊棲新壠兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。
這是一首情深辭美的悼亡之作。詞人夫婦曾經住在蘇州，後來妻子死在那裡，今重遊故地，想起死去的妻子，十分懷念，就寫下這首悼亡詞。全詞寫得很沉痛，十分感人。
再次來到蘇州，只覺得物是人非。曾與我同來的妻子為什麼不能與我同歸呢？自己如同霜打的梧桐半死半生，又像失伴的鴛鴦，孤獨倦飛。
原野裡綠草嫩葉上的露珠剛剛被曬乾。我流連於舊日同住的居室，又徘徊於壟上的新墳。躺在空蕩蕩的床上，聽著窗外的悽風苦雨，今後還有誰再為我深夜挑燈縫補衣衫？
3、《踏莎行·楊柳回塘》
楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。
返照迎潮，行雲帶雨。依依似與騷人語。當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。
楊柳圍繞著環曲的池塘，一對鴛鴦在進水口處嬉戲。池塘水面布滿又厚又密的浮萍，擋住了採蓮的姑娘。沒有蜜蜂和蝴蝶，來傾慕幽幽荷香。最後只能花朵凋敝，結一顆芳心苦澀。
夕陽的回光照著晚潮，湧進荷塘，流動的雲層帶來點點細雨。隨風搖曳的荷花，像是向騷人訴說哀腸：當年不肯在春天開放，如今只能在秋風中受盡悽涼。
這首詞是詠荷花，寄寓了作者的身世之感。詞的上闋描畫了一個詳和而恬靜的池塘。而荷花卻生長在池塘僻靜處，只能寂寞地凋落。就象一位美女，無人欣賞，無人愛慕，飽含零落的悽苦。詞人通過美人的自嗟自嘆，也暗露了自己年華的虛度。下闋仍借美人之口言志：即使悽風冷雨，我仍然不在百花爭豔的春天開放，寧願盛開在炎炎的夏日。荷花、美人、君子，形成了完美和諧的統一。
4、《思越人·紫府東風放夜時》
紫府東風放夜時。步蓮穠李伴人歸。五更鐘動笙歌散，十裡月明燈火稀。
香苒苒，夢依依。天涯寒盡減春衣。鳳凰城闕知何處，寥落星河一雁飛。
這是一首記夢詞，寫夢中京城元宵節的歡樂情景，以及夢醒後的悽清之境和失落之感，含蓄地表達了一種撫今追昔、懷才不遇的情緒。
全詞構思完整，一氣呵成。上下片的環境、氛圍、情緒截然不同。一夢一真，一虛一實，一樂一哀，對照鮮明，又側重後者，強調詞人今日的失意。做夢乃生活中平常現象，詞人卻能因之為詞，創作出成功的佳構，抒發自己的哀樂，實非易事。
5、《眼兒媚·蕭蕭江上荻花秋》
蕭蕭江上荻花秋，做弄許多愁。半竿落日，兩行新雁，一葉扁舟。
惜分長怕君先去，直待醉時休。今宵眼底，明朝心上，後日眉頭。
這是一首寫離情別緒的詞。上片以江邊送別所見的景物烘託別離時的愁緒。下片進一步分寫別前、別時，別後的心理活動。這首詞沒有採用誇張的手法，基本上用白描，只四十八個字，便將別離的愁緒傾訴得相當充分，很有感染力。透過悲切悽清的愁緒，可以感受到送別人與遠行者之間深摯的感情。
6、《南歌子·疏雨池塘見》
疏雨池塘見，微風襟袖知。陰陰夏木囀黃鸝，何處飛來白鷺立移時。
易醉扶頭酒，難逢敵手棋。日長偏與睡相宜，睡起芭蕉葉上自題詩。
稀疏的雨點落在池塘裡，水面上泛起了漣漪。輕風拂來，吹動了衣袖。夏天的樹長滿了濃密的葉子，樹蔭中響起黃鸝婉轉的啼叫聲。一隻白鷺不知道從什麼地方飛來，獨立池塘，已經很久很久。
喝扶頭酒很容易讓人醉，可下棋時卻難逢對手。這長長的白日，用來睡覺是最合適的了。我睡醒後，一個人在芭蕉葉子上百無聊賴地寫著詩。
賀鑄一生屈居下僚，鬱郁不得志。這種秉性，這種身世際遇，使他像許多古代文人一樣，建功立業的胸襟之中，常常流走著痛苦、孤寂、無奈的波瀾。這種心緒時時反映在他的詞作中，《南歌子》便是一例。
7、《綠羅裙·東風柳陌長》
東風柳陌長，閉月花房小。應念畫眉人，拂鏡啼新曉。
傷心南浦波，回首青門道。記得綠羅裙，處處憐芳草。
這是一首別後懷念戀人之作。
天近拂曉，東風微拂，向遠處延伸的道路兩旁的柳枝搖蕩。月落雲遮，原野瀰漫在晨霧的朦朧中，不像天清月朗時那樣開闊了。在這樣的環境中，我怎麼不思念她呢？她一定也像我一樣因思念而早起，拂拭著鏡子顧影白憐而悲啼。
和她在南浦分別時兩人泣不成聲、依依惜別的情景歷歷在目。離開京城後，她的身姿容貌無時不在眼前浮現，特別是那綠色羅裙的樣子。即使走到天涯海角，一見到綠茵芳草，便覺得是她穿著綠羅裙飄然而降，無限深情的眷戀也因此稍有依託。
8、《羅敷歌·自憐楚客悲秋思》
自憐楚客悲秋思，難寫絲桐。目斷書鴻。平淡江山落照中。
誰家水調聲聲怨，黃葉西風。罨畫橋東。十二玉樓空更空。
這首詞的主調是抒發一種濃重的悲秋感，及由此而引致對人事聚散無常的深深悲慨之情。
此詞前半重在抒發悲秋之情，後半重在表達人世聚散的感喟。其思想情緒之表達，或直抒而出，或借景生發，用語平淡中顯自然，疏雅中見穠麗。其深沉厚重的感情，藉助於渾融圓整的意境得到了抒發，頗體現賀詞情思纏綿而又精於組織的特色。
9、《蝶戀花·幾許傷春春復暮》
幾許傷春春復暮。楊柳清陰，偏礙遊絲度。天際小山桃葉步。白頭花滿湔裙處。
竟日微吟長短句。簾影燈昏，心寄胡琴語。數點雨聲風約住。朦朧淡月雲來去。
這是一首傷春懷人之作。上片寫暮春之景。傷春偏逢春暮，濃密的柳蔭，已阻礙了遊絲的飛度，遊絲這裡喻指相思心緒。桃花渡口、開滿白蕷花的水邊，那正是兩人分手的地方。下片抒寫相思之情。終日枯坐，難覓佳句，繚亂胡琴，夾雜風雨，長夜不成眠，惟有淡月相伴。
此詞寫景、敘事，把由日及夜所見之景、所做之事，與舊日之事和傷春之情、相思之苦相結合，跳躍的詩思中蘊涵著清新平淡的韻味和真摯深刻的情感，表達含蓄而見波瀾，其寄情之景語尤其值得品讀。賀鑄詞多濃豔之語，多慷慨之詞，而這首小詞頗顯清新淡雅，這正說明作者風格的多樣性。
10、《愁風月·風清月正圓》
風清月正圓，信是佳時節。不會長年來，處處愁風月。
心將燻麝焦，吟伴寒蟲切。欲遽就床眠，解帶翻成結。
這首詞抒情主人公似應是一位懷人的女子。作者曲筆迴旋，入木三分地刻畫了一個懷人女子那纏綿的、難於排遣的痛苦。正是風清月圓的好天良夜。因與思念的人長年隔絕，每逢見到清風明月就產生了憂愁。
點起香，對香吟詩，用來排除心中的愁情，但心反而與香一樣焦，吟聲與蟲鳴一樣悽涼。於是就上床睡覺，指望以此拋開痛苦煩惱，不料衣帶又解不開，越急著想解開，越是解不開，反而打成了一個死結。這生活中一個普普通通的動作，在此卻顯示了巨大的藝術魅力，它活脫脫寫出一個煩惱人的煩惱心態，這首詞語淺情深，實乃天籟之聲，神來之筆。
感謝關注，與你一起愛上韻律之美。
長按點讚，每天詩詞陪伴！喜歡文章可以一鍵三連哦！