編者按：
在3套系統下，W20SE與5臺解碼器進行了配搭，並與以ROON陣營最極致的HQPLAYER大法，以及碟片陣營最頂級的CD轉盤（Esoteric P0s VUK）進行了對比。測試歷時兩個半月。（本文10888字，建議收藏慢讀，或者轉發同好交流。）
在開始AURENDER W20SE的測試前，先問大家一個問題，我們用「數播」的目的是什麼？因為，這個問題搞清楚，才能說明白W20SE的價值及地位。
AURENDER W20SE：最昂貴的數播轉盤
有人說方便，有人說便宜（不用買碟，可以抓軌，可以TIDAL），有人說可以聽比44.1更高的格式（格式高一定好聲嗎？）。如果問到一定閱歷的發燒友，幾乎沒有人會說，數播能聽到更好（主要是CD,LP想都不要想了）的聲音，尤其在大系統上。
但我卻是數播的重度使用者，因為我的數播方案來自「人類巨富」，夠好，非常接近我使用的頂級數字轉盤系統（ESOTERIC P0s VUK）。
1. 我和「人類巨富」的數播參考系統
數播市場經過多年的發展，市場上成型的產品，已經可以滿足大多數人聽音樂的要求了。
先說價格實惠的：類似Aurender N100，Melco N100，Bricasti M5，DCS Bridge還有Epoch 以及Epoch的新產品Epoch Canon，搭配一臺3-5萬的解碼器就足夠用了。下圖是我測試及使用過的一些數播產品。
圖中有Melco N100+D100, Aurender N100H, 還有支持支持ROON的Epoch brain+canon，價格都在1-2萬。
那我為什麼非得把接近頂級CD轉盤作為數播重播的參照呢？原因有兩個——
先說第一個目標。去年12月起，除了常規器材測試，我和tube2a3每天要聽大量的新錄音，和「古春派」一起，為TA主持的「古典音樂Daily」（公眾號）欄目選曲。這個欄目以「重新定義演錄俱佳」為目標，每天會選1張唱片，介紹給讀者，大多數來自近些年來新發行的錄音。既然是演和錄都重視，Tube2a3負責選取優秀「演」（繹），而我負責把關優秀「錄」（音）。
目前，已經推薦了60張多張新錄音。每推薦一張唱片，背後是近10張唱片的閱聽量。費時間倒是其次，主要是，即使如tube2a3這樣的唱片收藏癖，也不可能買來這麼多唱片。幸虧有Tidal，Qobuz，甚至QQ音樂這樣的流媒體平臺。
既然我負責把關優秀「錄」音這個環節，那麼如何讓流媒體文件重播出，接近HIEND數字轉盤+解碼音源播放CD碟片的聲音水準，就成了我對數播硬體的一個要求。否則，判斷錄音好壞，無從談起。
第二個目標，就是對大量湧現的數播產品，進行硬體測試。正如我的CD參考轉盤Esoteric P0s VUK一樣，它是一個可以參考的標準。而且這個標準得高才行——你是一個武林高手，自然很容易判斷別人的實力；只有菜鳥，才會不知天高地厚。
如果以這個嚴苛的標準看，很多一體化數播解決方案，還不盡完美，比如LINN KDS系列，Bricasti M21，文豪Kalista，甚至Aurender A30。瓶頸不在於它們的解碼部分，而在於數播轉盤。
Aurender A30數播一體機，轉盤架構還是基於W20，而不是W20SE。
說了這麼多，我的數播方案到底是什麼？就是「人類巨富」倡導的HQPLAYER大法。這個方案在他那裡先後經歷了三次迭代。
今天不展開，因為它還不是一個成熟的商業化方案，只存在於如「巨富」這樣，IT技術經驗豐富，閱機HIFI無數，動手能力極強的人那裡。缺一不可。
在左邊喇叭的後面，就是巨富正在研發的數播核心產品
簡單說，HQPLAYER大法需要一臺計算能力非常強的電腦（算力機），把低格式文件，比如44.1格式或串流音頻如tidal，通過濾波和調製器實現升頻（比如DSD256或者512），形成一個新的數據流，通過NAA（NETWORK AUDIO ADAPTER）經由USB傳輸給相應的能解析這樣文件的解碼器，巨富家採取的是ESOTERIC N01。
這裡提到的電腦和NAA，你可以理解為一臺數播轉盤，類似今天的主角AURENDER W20SE。其實，無論什麼樣的數播轉盤，進入解碼器之前的這部分，就是或大或小的，裝在各種HIFI外殼裡的電腦，萬變不離其宗。
HQPLAYER是安裝在這臺擁有超級計算電腦上的一個軟體，不到2000元就可以獲得，包括了各種聲音模式。據說，現在最好的聲音是256DSD 7EC，算力要求也非常高！
在此附上一張HQPLAYER的操作截圖，「巨富」的NAA品牌已經赫然出現，叫做TNB（Tree New Bee），而下面是升頻信息。
為此巨富剛剛新進了一臺超級電腦，採取的晶片是intel 9900KS
到這裡，可能不太熟悉HQPLAYER的，會很激動，這不是我多年前搞過的擁有超級音效卡的PCHIFI嗎？NO！！！千萬不要往這邊想。兩碼事。
這裡的電腦並不是HIFI設備，它只負責計算，那麼這個 NAA呢？它負責接收電腦升頻後的數據流文件，然後通過USB傳輸給解碼器，它需要極好的電器性。NAA很多，但市場上卻沒有HIEND級別的。
「巨富」的NAA有望填補這個空白。當然，NAA只是他研發中的數字轉盤中的一個小功能。核心數字模塊如下——
在AURENDER W20SE到來之前，我用的就是與「巨富」近似的系統。差距主要在NAA，我用了一個便宜，但效果也不錯的方案，就是Epoch Canon。
Epoch Banon是Roon陣營中的網橋，開發團進行了定製化的軟體開發，也可以用作NAA。設置界面如下，有四種模式可以選擇。Roon模式下，結合自家的Epoch Brain使用。
在「巨富」幫我設置好HQPLAYER當天，布魯斯來把關。布魯斯是一個挑剔的人，他和我，說面對任何一個（包括樓上那些10萬+行列的）數播系統，最多能聽5分鐘，其實內心的極限是1分鐘。
當音樂從我日常參考喇叭Quested Q210傳出來時，我們都捏了把汗。5分鐘過去了，他臉上露出了微笑，說，HQPLAYER讓我重新認識了數播。可以這樣說，HQ PLAYER可以達到我參考CD轉盤P0s Vuk90%的水準。換個角度看，它可以擊敗很多CD轉盤。
解碼為文杰工作室出品的Vibrato NDP，支持原生DSD 512。頂部右側為epoch brain，用作NAA，而左側為epoch brain可以用作配合HQplayer的roon core
我這裡運行HQplayer的電腦為：雙路E5 V3+硬體磁碟陣列，滿足roon core核心以及數據存儲需求，同時滿足非EC調製器下的HQ升頻到XTR-LP DSD512。
也付上我的HQPLAYER濾波模式。據說聲音沒有對電腦性能更高的7EC DSD216好。這個部分，近期會專門有文章介紹。
雖然沒有巨富的完美，但是，為古春派的"古典音樂DAILY"挑選演錄俱佳的唱片足夠用。
2. W20SE與前旗艦W20
這就是今天主角AURENDER W20SE閃耀登場的背景。它肩負著兩個使命：一個是和傳統的CD轉盤進行比較，一個還要和ROON陣營的HQPLAYER進行較量。
因為後面的比較比較繁瑣，怕有些讀者看不到結論就放棄，我呢，先說其中一個結論：W20SE，完全超越了我當前的HQPLAYER數播系統。那麼是否可以把巨富的這套神秘系統拉下馬呢？聽我慢慢道來。
再重複一下第一個結果
我目前使用的HQPLAYER數字轉盤系統，已經達到最強轉盤Esoteric P0s Vuk作為轉盤90%的重播水準，這意味著，TIDAL上的音軌，尤其是高碼率的，都會無限接近於最高級CD轉盤重播頭版CD，或者說輕鬆超過了中高檔的合併機重播頭版CD。那，W20SE的重播效果，比這個更好！
下圖，就是我們考驗W20SE的終極CD轉盤和解碼組合。
ESOTERIC P0S VUK轉盤
DCS 維瓦爾第DAC2.0
在進入這個測試前，先說一下，我對前一代產品W20的印象吧。
W20從2013年誕生起，就一直是各路大燒數播的首選產品。是因為完美嗎？顯然不是，但是如果回到6年前，看數播，發燒友並沒有認為這是趨勢。我的第一臺數播是LINN KDS1，於2013年入手，當時的想法是，只要把Tube2a3家的近萬張頭版唱片，抓軌，保存下來，就不用買碟了。
聲音，當然也過得去，但是，絕對沒有奢望能和我當時用的MARK LEVINSON 31旗艦轉盤進行PK。
我所接觸過的大燒中，用W20的最高級的系統是上海的蜜蜂。蜜蜂是一位決絕的數播用戶——系統裡沒有CD/SACD。蜜蜂的這套數播音源，從素質上，肯定勝出LINN KDS很多。
但是，隨著數播產品在這幾年層出不窮，W20也遇到了很多挑戰，突然之間，大家都覺得數播是一種趨勢，甚至連文豪、天琴這樣的傳統HIEND廠商，也加入進來了！
如果非得給W20挑毛病，就是無論你用多好的解碼器，或多或少，還是數播聲。主要表現為平面化、聲場縱深不夠、聲音不夠圓潤，聽感上，用布魯斯的話來說，就是不夠感人。
我也始終覺得W20的低頻有一些過分先聲奪人，需要用脾性溫潤的線材去化解。這麼說，並不是要把W20推下神壇，因為這是數播產品的通病，包括今天的主角W20SE，使用不當，依然會暴露出這種缺陷。玩好數播，其實很難，不是買個頂級機開機萬事大吉。
數播的這種缺點，在重播44.1格式會更加明顯。如果有高格式的PCM文件或者64DSD文件，使用優秀的解碼器，應該說，會把這些缺點進一步減少。減少的程度根據每家的能力來看。比如LINN KDS，Bricasti M21，WADAX在這方面解決得算是典範。
W20作為一臺定價10萬+的轉盤，即使搭配10萬+的解碼器，依然解決不了數播重播的難題。我和布魯斯也一直覺得，一般數播麼，聽麼，可以聽聽，不要來PK了。
這時，「人類巨富」往往會說，這不可能，無論怎樣的數字形式，在音頻處理上，道理是一樣的，區別在於，你是不是嚴肅且專業地解決了一些問題。這些問題包括什麼呢？下面這個W20SE和W20的對比，他認為，就是數播必須重視和解決的問題，在這一點上，他非常認可W20SE。請看第一個對比——
這些性能上的影響，我無法分析對聲音能有多大的影響。有媒體說，聲音好了30%。
對聲音的量化每個測評人都有不同的標準，30%的提升，其實是翻天覆地的變化，從最終效果看，這個產品更應該命名為W40。。。我們也從下面W20SE與W20的對比中發現一些重要信息。
點擊放大！！！！注意三個紅框
這就是，為什麼我們要對這臺W20SE前後進行了多場測試。
到今天為止，這臺機器已經連續進行了3套系統的試搭（每套系統都需要少則3天，多則10天的調整試驗），與5臺HIEND解碼器進行了搭配，嘗試了改款變化最大的接駁方式。雖然我不知道W20SE這麼多指標性能提升，對聲音表現意味著什麼，但是，老款W20沒有的兩種模式，必定值得關注——NATIVE DSD和DUAL AES。那麼哪一個才是最佳方案呢？
3.W20SE測試之山重水複疑無路
面對W20SE提供的這麼多接口，我們先從那種模式開始測試呢？
數字輸出包括 USB, COAX, Optical, BNC, AES/EBU x 2 (Dual-Wire)，
時鐘輸入口，Word Clock or Master Clock Input (BNC) 10MHz, 12.8MHz (44.1kHz and 48kHz multiples from 1 to 512), Input impedance 75Ω
Aurender中國的薛總告訴我，雙AES連接維瓦爾第DCS，是目前最好的聲音。
拿到機器這陣子，雖然工作室有很多解碼器可以用，但是唯獨沒有雙AES解碼器。所以測試是從這些解碼器下手的
文杰NDP解碼器(USB 支持512DSD)，主要測試HQPLAYER
AudioaéroLa Source 合併機(USB支持 256DSD),主要測試USB DSD/AES
巔峰ORIGO合併機，USB不支持DSD，主要測試AES
德國之聲的合併機，USB不支持DSD，主要測試AES
Mark Levinson 30.6解碼器，無USB支持，主要測試COAX
W20SE下面就是AudioaéroLa source
當時高文590NG2的測試正好進入尾聲。
主力CD機是LA SOURCE SACD機。這臺機器擁有非常多的接口，AES，RCA，光纖，BNC。。。首先使用的是單AES。當時給我的第一感覺是，飽滿。但是，和La Source播放CD對比後發現，W20SE聲音有一定差距。不過，La Source是一臺20萬+的合併機，採用的是ESOTERIC NEO VDRS轉盤。差距主要還是在聲音的飽滿度、立體感等方面。
當時的精力主要關注於功放，無暇進行HQPLAYER的對比。初步的印象是，有可能會超過HQPLAYER但是，這種差別可能不會太大。
適應性聆聽進行了2周，2020年新年到來的時候，我們對W20SE進行了為期一周的密集測試，於此同時，還進行了巔峰Origo SACD的終極測試。
這次測試的參考系統為阿卡佩拉的阿波羅。
也就是在這次測試中，W20SE與當紅的ESOTERIC K1X合併機（可以當作解碼）進行了組合。眾所周知，巨富是NATIVE DSD 的擁躉，而K1X可以支持到512DSD，再加上原生DSD模式是老款W20沒有的功能。於是我們打算用W20SE的NATIVE DSD模式作為本次測試的目標。
正式試聽前，先在小系統上進行了一次COAX的測試。用德國之聲合併CD機器Der Cd-Player MK3和W20SE的TIDAL文件進行了比較。
W20SE通過同軸線COAX輸出數位訊號給德國之聲Der Cd-Player MK3。W20SE 外接了一個神秘的10M時鐘（原型機），叫做MK-508。這臺物美價廉的時鐘具有和頂級時鐘媲美的能力，在本次測試結束時，我收到了正式版，會在後面說。
我們聽了幾張耳熟能詳的曲子，比如《霍洛維茲在莫斯科》的鋼琴。德國之聲的合併功放RG10 MK5，驅動阿卡佩拉的一個小號角——拉卡帕尼拉（LaCampanella II）。同場還有一臺後面會重點講述的功放，來自東歐的「玫瑰騎士」。
系統在重播德奧音樂上具有地道的氣質，雖然這款喇叭沒有著名的離子高音，不過，在密度和藝術氣質表現上，還是典型的阿卡佩拉之聲。
這個喇叭擁有4個6.5寸的低音單元，重量達到100公斤。非常適合在居家環境下使用。鋼琴的重播，具有極好的向真度。W20SE開聲後，我立刻就被音樂吸引了。在這套小系統上，我感說，如果盲聽，你不會覺得這不是數播。
但是，切換到德國之聲CD後發現，W20SE串流的效果，還是不如同版本CD好。主要差距還是聲音的飽滿度、立體感等方面，不過這個差距非常小，甚至可以說是幾乎接近。這裡也充分顯示了這臺外觀雖然不起眼的CD機的實力。這是一臺價值5萬多的合併機。樣子樸素，但是聲音不俗。
不過，這個測試環境並沒有為數播優化周邊，比如交換機，網線等。可以有一個不嚴謹的結論，就是COAX同軸輸出模式，可以和4-5萬的合併機非常接近。在這樣的中小型系統上，夠用。
隨後大系統的測試正式開始，真正考驗W20SE實力的時刻到了。當然，它會面對更強大的對手——Esoteric新款的K1X！
我們說過，在進入W20SE的正式測試前，這套系統，進行了另外一次重要測試，就是兩臺頂級的SACD的較量。Esoteric K1X+G1對陣德國巔峰SACD Origo。（詳細請看：五測「巔峰」音源，看看「小啞鈴」與阿卡佩拉阿波羅誰更強）
可以說系統調試非常充分，那麼只等W20SE進入。下面概述一下本次測試的系統（300萬級別）。
音源：Esoteric K1X+ 時鐘G1
音源：Aurender W20SE
前級：德國之聲 RG3MK5 Turbo Reference XLR，全新平衡版旗艦
後級：阿卡佩拉 LaMusika
線材：全套阿卡佩拉旗艦Authentic Line
喇叭：阿卡佩拉全新阿波羅
USB線：LIVE CABLE EXTREM GRAND，PAD白金版。
下面可以看到本次測試的軟體——
左上角，是我們用來測試大系統的必備軟體，Esoterci重製的SACD，滕斯泰德的馬勒1。除此之外，包括布倫德爾的舒伯特鋼琴奏鳴曲，Hyperion的藝術歌曲等。這些CD，我分別用Melco D100，Naim Core，還有普通光碟機進行了抓軌。
開始播放前，我們進行了設置，截圖如下，可以看到使用了Native DSD輸出，如果解碼器不支持原生DSD，那麼必須關閉這個輸出模式，開啟DSD轉換PCM模式，在雙AES模式下，可以獲得8倍的採樣率。
經過2個月的操作，我對Aurender的界面已經非常熟悉。在此必須多說一句，可能得益於內部的計算能力，W20SE搜索流媒體唱片的速度，比我的ROON系統快。缺點是，無法通過播放界面下載相應的PDF格式的唱片文件，如果Aurender能進一步改進，必須點讚。
輕輕觸碰馬勒1的那個軌道，就進入了播放。
聲音如何呢？
在連續測試完K1X的SACD，進入數播測試後，一開聲，明顯感覺到了差異。可以說W20SE的效果並不算理想，具體表現為，聲場靠前，缺少縱深，音符顯得不夠圓潤。我連忙檢查了各種連結，發現沒什麼不對。不過，有一樣沒有操作到位，就是這個——
W20SE有一個「極致聆聽」模式，啟用後，機器前面的屏幕就熄滅了。而且機器上的任何一個按鈕都無法操作，只能通過APP來控制。
我們從馬勒1第四樂章的大爆棚開始。3分鐘的樂隊齊奏，幾個反覆後，隨著定音鼓輕柔地敲擊過渡到抒情的慢板環節。
這時，大家開口了。我不得不承認，W20SE的原生DSD模式搞不過ESOTERIC的SACD。布魯斯也開始搖頭，他說這聲音不夠讓人感動；巨富說，有點吵；而神秘測試員笑而不語，最後說，數播能在巨型系統上播成這樣，已經非常不容易了。這句話其實非常客觀，大型系統會充分暴露數播的問題。
隨後我們又比較了布倫德爾的鋼琴奏鳴曲，以及三種方式獲得的抓軌文件（普通光碟機、Melco、還有Naim Core）
總體來說，「極致聆聽」模式下，聲音會更加凝聚，但是並沒有本質的提高。在這套系統上，這些不同方式獲得的抓軌文件，可以清晰地聽到它們的區別：Melco的抓軌文件，呈現出日式的精緻，線條分明，比較注重中高頻，而Naim Core，則體現出Naim機器的個性，中頻厚實，密度高，另外一臺由普通光碟機抓的文件，相對聲音最弱，顯得暗淡無光。
這次聲勢浩大的測試，W20SE並沒有給我們想像中的驚喜。不要說超越，連接近ESO K1X都沒做到。
我想到了雙線模式（Dual AES），無奈K1X並沒有雙線模式。於是我們合計，弄一臺Esoteric新出的D1X單聲道解碼器來，這個支持雙線。參與測試的神秘嘉賓，頓時來勁了，拿起電話立馬就訂購了一臺，春節它已經在試聽室了。
但是，我們還是抵制住了誘惑，在家裡自我隔離，堅決不能聚會。。。
一個壞消息，這篇文章，到結尾，也沒有W20SE+D1X的測試。W20SE的最強模式，無法在D1X上施展了。好消息是，我留了一招。
4. W20SE測試之柳暗花明又一村
這次測試結束後，我和tube2a3去了一次廣州，與賴英智老師近距離把玩了一下了ESO的P1X+D1X。
回到上海，馬上過年，考慮到D1X可能會因為運輸問題無法到達上海，於是我找來了DCS的維瓦爾第DAC2.0。這個搭配是Aurender中國的薛總特別推薦。這本來是一個備用方案，因為疫情關係，卻成了主角。經過一個星期的調試，測試系統到位：
參考機CD轉盤：Esoteric P0s vuk+G0rb時鐘（對比系統）
數播轉盤：Aurender W20SE+10M時鐘MK508
對比數播方案：HQPLAYER+EPOCH（NAA模式）+Vibraot NDP解碼（512DSD）
解碼器：維瓦爾第DAC2.0
合併功放：玫瑰騎士ENYA 50瓦膽機
喇叭：Quested Q210（雙10寸）
以下線材單獨列出，專門為數播進行了挑選，如果你未來是W20SE的用戶，可以放心在系統中採用這些線材。
信號線1：阿卡佩拉Authentic Line 銀
信號線2：ATLAS Mavros Grun Ultra 單晶銅
喇叭線1：阿卡佩拉Authentic Line3米
喇叭線2：ATlAS Mavros Grun 3米
電源線W20SE：阿卡佩拉Authentic Line
維瓦爾第DAC——Echole Omnia旗艦
功放：NBS老款黑珍珠2
網線：AQ鑽石1.5米（連接W20SE與交換機，對於TIDAL網絡播放非常重要）
這套系統在臘月28搭建完成，大約在初五調整到位。整整搞了7天7夜，反正不出門。進入PK的音源如下：
W20SE+時鐘MK-508+DCS維瓦爾第，雙線AES連接
P0s vuk+G0rb+DCS維瓦爾第，AES連接（雙AES不太好聽）
HQPLAYER系統：算力機+NAA(epoch Canon)+Vibrato NDP
P0s vuk+Vibrato NDP與的播放碟片的差距並不大， 無奈算力機要求512DSD的原生濾波，無法接入維瓦爾第。
W20SE雙線接入系統後，開始與HQPLAYER進行對比。參考功放是玫瑰騎士Enyo，維瓦爾第解碼器RCA連接到功放，這條線就是ATLAS的單晶銅Mavros Grun Ultra。
為了簡化表述，我分別採用44.1本地文件，還有88.2的流媒體文件與同版本的頭版CD進行對比，這時W20SE有以下幾個模式
1，關閉濾波，這個時候，轉盤到解碼，即使連接雙AES也是單線輸出
2，啟用濾波，44.1，這時候W20SE的FPGA啟動，聲音會略有不同
3，啟用濾波，88.2，這時候聲音發聲了巨大變化
4，啟用濾波，176.4，這時候聲音比較88.2有一些改變，但是不太大
5，啟用濾波，352.8，必須說，這時候的變化是驚人的！（只有雙線模式下可以進行）
可以記住這張圖的設置——
那麼這個測試結果如何呢？
5種設置下，只有在「極致聆聽」+「雙線8倍升頻」+「10M時鐘輸入」的情況下，勝過了HQPLAYER大法，難怪，人類巨富在耳機俱樂部開貼，《HQ窮人的法拉利》。
聲音表現，我羅列如下
在8倍頻率的情況下，聲音已經超越了我的HQPLAYER大法。超了多少呢？
這個差別主要是兩個方面，聲音的密度、品質。打個比方，成熟剛剛好的櫻桃，吃起來會滿嘴留香，甜度適合，且果肉有彈性，吃罷還有回甘。那麼我的HQPLAYER就仿佛離成熟欠那麼1-2天的櫻桃。
我又把在阿卡佩拉300萬系統播放過唱片馬勒1和布倫德爾播放了一遍，比較了W20SE的USB和雙AES。應該說，這個差距是一耳朵的。主要還是在聲像的飽滿度，聲音品質，安定度等方面。再次證明了，在300萬的系統上，實際上進行了一次荒謬的測試。只能等到疫情結束，通過ESO D1X的雙AES來辨明真偽了。
上圖這個組合，還有一種可能性獲得更好的聲音，就是直接播放512DSD文件。但是，對於一般用戶來說，這種文件太少了。
5. W20SE+維瓦爾第DAC2.0雙線終極測試
隨後，為了看看這臺頂級數播在系統中的極限狀態，我把ATLAS次旗艦全部替換為更貴的線——德國阿卡佩拉的旗艦信號線、喇叭線。電源線依然用阿卡佩拉的旗艦，維瓦爾第DAC依然使用Echole Omnia旗艦電源線，後級換上天仙配頂級電源線Opus。
這裡稍微介紹一下這臺合併功放——Thrax Enyo ，它有一個非常浪漫的中文名字——玫瑰騎士。
廠家是這樣介紹自己團隊的：
Thrax的團隊具備來自年輕工程師的行動力，創造力和激情，也具備來自長者的經驗，閱歷和智慧。團隊的一部分成員在電子學和聲學方面都有著長期豐富的閱歷，他們的知識和經驗能延伸到目前專業裡的所有領域。團隊的另一部分成員是畢業不久的年輕專家，他們熱衷於音頻，學習過尖端技術，能接受最新的趨勢。這種黃金組合在Hi-Fi界是獨一無二的，在設計過程中，每個團隊成員根據自己的認知從不同的角度看待產品，反覆磨合，重視所有細節，從而才能創造出一件件藝術品。
玫瑰騎士是一臺合併膽機，甲類50瓦。在我去年測試的10多款合併機中，這是唯一一款蛋機，所以，我格外珍惜它出場的機會，在過去2個多月裡，至少搭配過10款喇叭。下至3/5A，5/9，上至不太容易驅動的喇叭，比如卡瑪的DB9S（雙9寸），阿卡佩拉的拉卡帕尼拉（4個6.5寸）。
值得一提的是，我聽到的最理想搭配的喇叭，居然是我日常用的Quested Q210，這是一款聲音有著監聽的準確，也具備豐富樂感和色彩的專業喇叭。了解這個喇叭，詳細可以參考這個測評（「照妖鏡」羅傑之聲HQ210的4種玩法｜三十萬「中燒」之選）
在25平方的鬥室，聲音令人驚訝。玫瑰騎士Enyo對每一個喇叭的兩支10寸低音的控制力，極其出色，既保留了足夠的寬鬆度，又有極好的瞬態響應，這為大型管弦樂作品帶來極好的重播效果。也讓我對這對喇叭有了更全面的認識——此前，我一直覺得儘管是雙10寸，但是Q210的低頻下潛略欠缺，有點類似AKG的監聽耳機那種風格。
這還不是全部，當我把這條阿卡佩拉的旗艦喇叭線納入系統中後。。。
Q210的雙10寸低音仿佛大了一圈，聲場也變得深不可測。
索性，又換上了阿卡佩拉的旗艦信號線。可以毫不誇張低地說，W20SE即使播放TIDAL中的44.1格式的文件，也令人驚訝！
以上搭配純屬為了探究聲音的極限在哪裡，其實萬元多的Atlas的次旗艦喇叭線和信號線已經可以讓W20SE為核心的數播系統，表現足夠好了。這是一種理智的玩法。Atla的單晶銅表現出具有絲綢緞面般的氣質，可以彌補數播在某些方面容易出現的瑕疵。
當更貴的阿卡佩拉進入系統後，聲音向著更具有密度厚度的方向發展。可惜手邊沒有Atlas的旗艦線材，否則可以比較一下頂級的單晶銅和高純度的銀之間的聲音走向。
經過多次測試，W20SE在最佳模式（+維瓦爾第DAC2.0，雙AES，8倍升頻，極致聆聽，10M時鐘加持）下，可以無限接近P0s VUK。下面通過一般情況下數播玩家認為比較弱的串流文件，來分享一下極致模式下的聽感。我們選擇了，流媒體平臺上新發行的一些音樂，未來方便用戶進行對比。藉此機會，說明一下時鐘對W20SE的重要性。
參與本次測試的時鐘MK-508，為W20SE提供10M主時鐘信號。
如果你用Tidal或者Qobuz，碼率會比較複雜，因此我沒有選擇Word Clock，而用了10m的外接主時鐘，它就是由廖工工作室出品的MK-508。這個工作室常年為海外某些時鐘設備提供某些關鍵部件的外包服務，這是他們自己的產品。
5.1
首先開始的是2020年初，費城管弦樂團現任藝術總監加拿大人楊尼克·諾斯·塞古因（Yannick Nézet-Séguin）帶領費城管弦樂團再次演奏和錄製了這一巨型曲目，這張馬勒第八交響曲是費城管弦樂團的一次現場演出錄音地點是常駐地弗萊森音樂廳，由德國DG公司錄音發行。
可以說，這張唱片不僅對於W20SE是一種考驗，對於合併功放和Q210也是巨大的挑戰。樂章開始的1分25秒就是高潮，撲面而來管風琴柔和而又能量的音浪，接著就是多個聲部的「數人頭」的大合唱，隨後進入樂隊的齊奏。在玫瑰騎士Enyo的驅動下，我只感覺到，聲場完全脫離了喇叭，模擬出一個巨大的舞臺，這時所有的低音樂器都變成了暗流，成為了背景，而合唱進入有起伏感的環節後，女高音和男中音此地展開。這套功放喇叭加一起，只有15萬，但是整個系統卻達到60萬。
系統清晰還原出現場音樂會特有的互動感。直至最終熱烈的掌聲，我們才意識到這是一次現場錄音。
Enyo這臺名不見經傳的合併功放，雖然是膽機，信噪比驚人，即使進入合唱的弱奏階段，依然可以讓聲部井然有序，沒有一絲含糊。可以說做到了對大型作品的完美呈現。
這時，我關閉了W20SE的時鐘接受通道，也就是說MK-508時鐘不再起作用了。但是，樂隊的框架並沒有改變，平衡度也沒有發生變化，變化的是聲音的品質——下降了，本來是柔和背景中湧動的細節，這時因為背景的粗糙，變得微弱。可以說時鐘的作用在這裡更像是把數播模擬化的一個重要物件。我測試過很多時鐘，某些標榜指標極高的時鐘，會讓你覺得細節滿天飛，而主體畫面卻變得支離破碎。
當然，這臺時鐘的指標也非常非常好（驚人）：相噪範圍為-118dBc/Hz到-113dBc/Hz。其中一臺樣機為-114.5dBc/Hz。
5.2
後面，我們進入藝術歌曲的測試，選擇了2020年1月剛剛在華納旗下的ERATO發行的法國新晉女高音艾爾莎·德蕾西（ELSA DREISIG）的《清晨》，我們主要以其中的理查施特勞斯的《最後四首歌》作為測試曲目。
藝術歌曲對系統的考驗來自三個個方面，
一個是人聲的音質
二是人與琴的比例關係
三是鋼琴與人呼應的水乳交融。
這三個方面，會讓弱一點的數播音源缺陷暴露無遺。但是，這套系統的出色之處在於，它做到了第四點，優秀的氛圍和品味。
不過，當我把時鐘MK-508關閉後，第四點就消失了，人聲的音質也大打折扣。框架和比例關係沒有改變，一方面說明，W20SE自身的完成度不錯，另外也體現出，優秀的時鐘應該具備的特點——該優化的時候進行優化。
這裡，也要誇一下玫瑰騎士Enyo：儘管是一臺膽機，並沒有因此讓女聲變得過分嫵媚，而是以極其樸素和本真的方式，呈現在我們面前。聲線清晰，德蕾西對複雜作品的駕馭能力和風格轉換充分展現。可以說，做到了對小作品優雅而具有品味的呈現。
5.3
最後，進入鋼琴測試環節，我們依然選擇了新錄音：俄羅斯鋼琴新銳娜塔莉婭·索科洛夫斯卡婭（Natalia Sokolovskaya）日前發行的她的第二張專輯——蕭邦作品專輯
我們以蕭邦第二奏鳴曲作為試聽曲目。
在玫瑰騎士Enyo的驅動下，Q210系統非常容易還原出演奏者華麗的音色，以及觸鍵與力度的完美。索科洛夫斯卡婭的節奏不急不躁，9尺大琴的低音區弱奏清晰可辨，第二樂章，音域範圍極廣，系統還原極為平衡，鋼琴的顆粒感不僅擁有高密度，也有出色的泛音。進入第三樂章的葬禮進行曲創造出哀而不傷的氛圍。
同樣當時鐘MK-508關閉後，鋼琴的泛音減少，密度下降，低音區的微動態也變得沒那麼出色。魅力頓時減少。這臺時鐘，不久的將來，我們會有一次全面的測評，目前還沒有投向市場。設計者廖工是一位極其低調的人，過去的一年裡，他的經典產品DP 505pro界面，在數播使用者那裡具有極好的口碑。
6.一個懸念，期盼美好未來
本次測試的周邊輔助器材，應該說非常極致，保持了極好的模擬供電，數播端的光電隔離也非常重視，尤其是系統線材可以說武裝到牙齒（醬油貴過雞很多）。也就是說，即使如W20SE這樣本身武裝到牙齒的數字轉盤，在總體系統搭建上，依然不建議即插即用。這是數播的難點，也是數播的魅力。
W20SE的恆溫晶振。
為期兩個月的測試，基本就結束了，可以有一個結論，W20SE是Aurender具有突破性的一款產品，也許是目前聲音最好的商業化的數字轉盤。它提供了足夠的固態硬碟存儲空間，也提供了足夠的固態硬碟緩衝空間，設置得當，你基本分不清本地文件和在線文件的區別了。我們期待這些成功的理念能使用到實惠的下級機種。
等疫情過後，我們會再次回到阿卡佩拉系統上，完成D1X雙AES+W20SE的測試。
留一個懸念作為對未來的信心與期盼。
美好事物，總在期盼中到來。。。