誰殺了蘇夏？屍體在哪裡？電影《誤殺》未解的奧秘隱藏在蒙太奇中！《誤殺》的這篇文章文章引起強烈反響。至於電影的結局，我特意在文章中留了一個懸念「李緯傑既然自首，為何結尾又想越獄？」這個空白處引發了一個問題，我的幾個朋友希望再寫一篇關於結局特殊意義的文章。我們都知道我是特殊的愛寵粉，來吧，交作業。
電影《誤殺》由陳思誠監製，何汶利導演，肖央、譚卓、陳衝主演。這部電影是根據四年前的印度電影《誤殺瞞天記》改編的。
雖然劇情基本相似，但兩部電影想要傳達的核心主題卻不盡相同。
導演柯文利曾在接受我採訪時說：印度的主題是展示如何「瞞天過海」，專注於戰略，《誤殺》則希望有更大的模式和更多的升華主題，關鍵詞是「誤殺」。
正如我們所說，在《誤殺瞞天記》中，他更多地展示了男主人如何通過電影中看到的場景來隱藏屍體以擺脫犯罪，而《誤殺》則在「誤殺」事件的動機和事後的反思中表現出更多戲劇性的衝突。
相比之下，我認為《誤殺》更好。
一、更具戲劇性的情節+更詳細的細節
與印度電影《誤殺瞞天記》相比，《誤殺》主要改編了這些情節
1、在印度版本中，母親和女兒與警察局長的兒子打架，因為警察局長的兒子秘密地拍到了他大女兒在湖邊脫衣服的視頻，並以此威脅他；
《誤殺》在劇情中升級了受害者迫害的強度，並將其改編為長女平平，她在露營期間吸毒過量，受到公眾的性侵犯，被偷拍被視為威脅，使角色的動機更加可信，戲劇衝突能激發觀眾的仇恨和共鳴，增強影片所要傳達的情感輸出；
2、在印度版本中，打架直接導致警察局長的兒子死亡，他被麻布包裹，埋在後院的一個洞裡；
在《誤殺》、蘇洽打暈、阿玉和平平認為自己已經死了，把他們藏在墓地的棺材裡，這比印度版本更具懸念，他增加了從誤殺到活埋的戲劇性轉折點，增強了情節的焦點和懸念；
3、與印度版本相比，《誤殺》增加了以下場景：審判李緯傑家庭引發騷亂，鄰居被槍傷，以及小女兒修改後的論文分數，李緯傑相信信仰被拒絕，最後自願投案。
這些是印度版本和印度版本之間的主要區別，這些情節只是解釋了李緯傑最終會自首的原因
一方面，免責的後果超出預期。
因為他利用電影情節製造蒙太奇來擺脫自己的罪行，導致一家人，本應以過失殺人罪起訴，不僅沒有得罪，還使派出所和執政黨激起民憤，引發騷亂，還使鄰居中彈受傷，這幹擾了社會秩序，更多的人受傷和失蹤；
另一方面，這是因為他一直在真誠地給予，但他在無罪釋放後卻拒絕給予。
這讓他感到空虛，雖然他所做的只是保護妻女和家庭，但這並沒有給他帶來喜悅和成就感。
因為無論如何，失去了一個年輕的生命，雖然從道德和法律制度的角度來判斷他仍然是一種犯罪，但他不應該由個人來審判和審判，更不應該在誤殺後由藏屍來審判和審判，這違背了李緯傑的內在信念，幹擾了社會公正，讓真相讓位給欺騙；
另一個原因是她的女兒安安改變了她的試卷分數。
在一場大風暴中，一家人是蒙太奇的一部分，她的女兒安安已經被訓練成說謊，即使她因為拉韞的嚴厲審問，最終說出了屍體的埋葬地點，整個過程在孩子們心中留下了怎樣的陰影和不良後果？
從安安的分數變化可以看出，事發後，在父親的一系列行為下，她覺得如果自己做錯了什麼事，沒能得到理想的分數，她可以通過欺騙逃避責任。
為了在孩子心中樹立正確的人生觀，減少對孩子成長經歷的不良影響，作為父親，他必須以身作則。
（這不僅僅是為了審判
二、更多懸疑結局+更多隱藏線索
最後，兩部電影的差別最大，《誤殺》有更大的挖掘空間，也表達了升華的意義。
在印度電影《誤殺瞞天記》結尾，男領導走出新建派出所，展示了屍體被盜時正在建設的新派出所的照片。
完美的免責蒙太奇結束，電影也標記了句號。
《誤殺》以李緯傑在監獄裡發人深省的表情結尾，旁邊黃毛推著屍車在裝滿落葉的籃子上，這與電影的開場情節不謀而合。
夫妻倆真的好起來了嗎？兒子死了，屍體找不到了，他們就不再追究了？
既然他自首了，為什麼李緯傑越獄？
電影開頭李緯傑想越獄，他怎麼能醒來在棺材裡發現死者黃毛？
李緯傑家族會發生什麼？
這些問題的答案也可以從結局圖中推斷出來，在這裡，我給出一個可能性：這對夫婦假裝軟弱，在得知真相之後，他們利用背後的力量對李緯傑一家進行報復。
李緯傑為什麼越獄？
只有一種可能，自首的李緯傑想要越獄，也就是說，他的家人再次受到威脅，他得出去營救或者報復，如果他還活著，但受到迫害，他會去拯救，如果他被復仇所殺，他必須報仇。
只有知道真相的警察局長拉韞和一位競選生涯被摧毀的議員的丈夫，才能對他們的家庭構成威脅，儘管他們的職位已經被開除了中斷，但這並不意味著他們背後的所有力量都被消滅了。
從影片情節來看，兒子去世的拉韞窮兇極惡甚至想吃小女孩安安，然後在李緯傑面前表現出軟弱，這很可能是虛情假意想通知真相併尋求報復。
再加上這一點，李緯傑越獄的動機就足夠了。
他完成了成功了嗎？
如後所述，膠片《誤殺》用於使用蒙太奇技術，可以說這是非常靈活和熟練的，當影片結尾發人深省的眼睛出現時，我們自然會想到電影開頭的相同情節。
除了劇情的高度巧合外，還有一個延續故事後的眼神李緯傑假裝屍體進入棺材，幫助他越獄的黃毛似乎越獄了，當他醒來著火時，人們發現他和他躺在棺材裡，還有黃毛的屍體，他本應該救他的。
如果黃毛死在棺材裡，這意味著沒有人可以救出李緯。最後，他會在棺材裡窒息而死。
在這裡，我們使用反轉蒙太奇的技巧，在影片的開頭釋放整部電影的結尾，然後通過倒敘的方式，整部電影在看似未解的神秘中結束。
從這個角度來看，沒有說明白的最終結果是李緯傑是在棺材裡窒息而死的，家人可能也無法倖免。
三、巧妙運用蒙太奇+簡潔流暢的敘事片段
《誤殺》在這方面做得很好。
與蒙太奇平行的緊湊敘述將玩家的舌頭吞進倉庫，使蘇夏的死因由打擊變為活埋誤殺，餐桌上的小安安拉絲玻璃證實了這一點；
蘇茶和阿玉母女在倉庫打鬥和李緯傑觀看拳擊比賽KO快速而頻繁的編輯，做出一個跨蒙太奇二級呈現，幀拼接，層層遞進，發生在溼冷倉庫的「誤殺」事件在拳擊現場的狂熱氣氛下變得緊張而刺激，使最重要的衝突事件充滿了緊張感；
蒙太奇的反轉還使用三個領域：
① 劇本中的李緯傑通過反轉蒙太奇擾亂證人的時間邏輯，從而使竊取時間的閉環證言有利於免責；
② 影片這一部分的問題解決方法也在兩次審訊後被推遲，經過由拉韞推理，細節得以恢復；
③ 在影片的開頭和結尾，李緯傑試圖越獄的畫面高度吻合，影片開頭給出了李緯傑的最後結尾，這是蒙太奇的顛倒；
反射蒙太奇使用許多隱藏線細節來引導觀眾思考，並找出屍體在哪裡以及李緯傑投降的原因。
由於蒙太奇技術的精確運用，《誤殺》的節奏比印度版本更緊湊流暢，敘事編輯更令人印象深刻、難忘。
四、隱喻深藏，模式升華
在《誤殺》中，還有一個在印度版本中找不到的隱喻圖像：綿羊。
以「羊」為參照，從信仰的角度解決問題，使影片的模式向社會價值和人性化邁出了又一步關懷。
在《羊的三種表象》中有三種不同的隱喻指稱
當第一次出現時，李緯傑將汽車推入湖中，牧羊人看著湖面，繼續驅趕羊群，這幅畫在羊的眼睛上定格了幾秒鐘。
羊是第三種視角的見證者，是無法找到的救贖和希望。
當羊第二次出現時，他被邪惡的警察開槍打死，並做了一個無辜的替罪羊。再想一想，為什麼這是在暗喻被迫害者的無辜背後的罪惡行徑。
有些孩子是孩子，有些孩子是動物。
如果沒有被拉韞寵壞的兒子蘇茶沒有被他們錄下來，所有隨後的悲劇都不會發生。
那時候，平平就像一隻被槍打死的羊，毫無抵抗力，如果沒有人告訴他的母親阿玉，平平甚至沒有能力避免再次遭到性侵犯。
羊被惡行踐踏，尊嚴和人格受到侮辱。
羊的第三次出現是在肖某安安告訴警察局長東西埋在他家後面的墳墓裡之後，派出所動員人們到現場挖掘。在以為蘇迦的屍體被藏起來的棺材裡，他挖出了被槍打死的羊。
這時，他是替罪羊，而不是蘇莎的屍體，躺在那裡，躲避警方的調查。當他被男性主人用來阻礙司法公正並隱藏罪惡感時，救贖和同情就會消失，最後，在以訛傳訛治惡之下，變成了「遮羞布」來掩蓋邪惡，就像提醒人們善惡不超過一念之間。
這部電影有很多詳細的分析和深度解讀，其中「有的孩子是孩子，有的孩子是禽獸」這句話讓人印象深刻，影片中反映的未成年人保護、親子教育、校園霸凌現象、執法違法等社會問題，值得更多關注和探討。
因為，這場比賽最終沒有輸贏，每個人在電影中的經歷並不是你我所期待的。
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