前言 對仗與對偶
在現代漢語中，對偶是用結構相同、字數相等、意義對稱的一對短語或句子來表達兩個相對應或相近意思的修辭方式。而對仗相對來說嚴格得多，狹義的對仗，除了以上的要求外，平仄也需要相對，但是在古詩詞中也會見到一些平仄不相對的對仗。
所以從廣義來說，對仗就是對偶。古人有儷對、儷偶、對仗、駢偶、隊仗、排偶等說法，不但用於詩中，也用於文章中，特別是駢文。
李商隱當年拜入令狐楚門下就是學習駢文，因為科舉考中的律賦就是駢文，通俗說駢文就是高考作文。《新唐書·文藝傳下·李商隱》：「 商隱初為文瑰邁奇古，及在令孤楚 府， 楚 本工章奏，因授其學。 商隱儷偶長短，而繁縟過之。」
而科舉中的另一項科目，五言律詩，更是要求對仗，失對是大忌。
一、對仗/對偶 出現很早
早在詩經中就有了很多對仗的例子，例如：昔我往矣,楊柳依依。今我來思,雨雪霏霏。
漢朝司馬相如《子虛賦》中：浮文鷁，揚旌栧。張翠帷，建羽蓋。罔瑇瑁，鉤紫貝。摐金鼓，吹鳴籟。
到了魏晉時期，詩人們開始大量使用對仗，例如謝靈運的《登池上樓》，幾乎每兩句都對仗：
潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧雲浮，棲川怍淵沉。進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥痾對空林。衾枕昧節候，褰開暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嶔..........
這以前的對仗並不講究平仄相對，但是在齊梁時期出現了永明體以後就不同了，沈約等人引入了平上去入四聲以後，對仗開始注意平仄相對。
二、格律詩的對仗
永明體以後，詩人們開始注意對仗的聲律協調，平仄相對。一直延續到今天。例如庾信的《詠懷六首之六》， 詩人們很注意平仄相對：
日色臨平樂，風光滿上蘭。南國美人去，東家棗樹完。
抱松傷別鶴，向鏡絕孤鸞。不言登隴首，唯得望長安。
到了唐朝科舉的時候，進士科靠詩賦，律詩和律賦，詞性、平仄是一絲不可出現錯誤的，白居易在貞元十六年（800）省試的試帖詩是《玉水記方流詩》：
良璞含章久，寒泉徹底幽。矩浮光灩灩，方折浪悠悠。凌亂波紋異，縈迴水性柔。似風搖淺瀨，疑月落清流。潛潁應傍達，藏真豈上浮。玉人如不見，淪棄即千秋。
三、對仗的不同種類
對仗的種類比較多，常見的有幾下幾類：
1、工對
工對不僅要詞性相同，而且門類相同，古人為了應付科舉考試編輯了不少這樣的書，我們稱之為類書，分了很多門類如：天文、時令、地理、宮室、器物、衣飾、植物、動物、方位、數量等
古人作詩用同一門類的詞語相對被稱為工對，例如：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。
2、寬對 鄰對
詞性和大的類別相同，小類上有所不同，例如元稹《早歸》的第三聯，魚和露相對，水和衣相對：
春靜曉風微，凌晨帶酒歸。遠山籠宿霧，高樹影朝暉。 飲馬魚驚水，穿花露滴衣。嬌鶯似相惱，含囀傍人飛。
往寬裡說，名詞對名詞就可以算是對仗了，門類可以遠隔千裡，例如水和衣相對。
3、流水對
一般的對仗上下聯是並列的關係，流水對前後意思連貫如流水，顛倒後語意就可能不通了。
最有名的就是杜甫的《聞官軍收河南河北》"即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽"。
4、扇面對
扇面對在詞裡用的非常多，例如：望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。
古詩裡最有名的是白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。
5、借對
從字詞本身來看並不相對，甚至詞性都不一樣，但是因為是多音字或者多義字，詩人硬是拉郎配，杜甫就很喜歡搞這種遊戲，看起來也別有意思：
杜甫《曲江》中"尋常"一詞具有多種含義，一為"平常",一是"八尺為尋，倍尋為常"。前者是一般的副詞,後者是數量詞：
酒債尋常行處有，人生七十古來稀
杜甫的《九日》竹葉於人既無分，菊花從此不須開，分在此處是仄聲， 是本分的意思，與動詞「開」詞性不同，但是分是多音多義字，有動詞的分開之意，於是杜甫拿來對仗了。今天寫詩的詩友們，如果敢這樣用，說明對於詩詞是有一定研究的，不過很可能會遇到某些「詩人」的批評：
重陽獨酌杯中酒，抱病起登江上臺。竹葉於人既無分，菊花從此不須開。殊方日落玄猿哭，舊國霜前白雁來。弟妹蕭條各何在，幹戈衰謝兩相催！
6、當句對
當句對是在句子中自有對仗的詞語，例如：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽 。既是上下聯對仗，而且也是當句對，巴峽對巫峽，襄陽對洛陽。
7、錯綜對
上下聯需要對仗的詞語，所處的位置卻不相對，例如[唐] 李群玉《同鄭相併歌姬小飲戲贈 》 ：
裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。 風格只應天上有，歌聲豈合世間聞。胸前瑞雪燈斜照，眼底桃花酒半醺。 不是相如憐賦客，爭教容易見文君。
第一聯：裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲，六幅湘江水對巫山一段雲，六幅對一段， 湘江對巫山 ，位置不相對。
8、偷春對
了解偷春對，首先要了解偷春體，五七言律詩對仗在中間二聯，如果第一聯對仗，中間聯不對仗叫做偷春體，比喻成先於春天偷開的梅花。例如王勃《送杜少府之任蜀州》
城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。
因為第一句是平收押韻，因此平仄不相對。
9、詞中的對仗
詞的對仗非常寬鬆，不避諱相同的字，平仄可以不相對，同一首詞對仗的位置也不同，可以不對仗亦可以不對仗。
例如蘇軾《沁園春·孤館燈青》前三句對仗：孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。而辛棄疾《沁園春·帶湖新居將成》前三句不對仗：三徑初成，鶴怨猿驚，稼軒未來。
關於詞的對仗可以看看我的文章：《詩詞格律 以《沁園春》為例3分鐘說明白詞的對仗》
結語
初學格律詩儘量學習工對，但是寫好格律詩一定要善於使用寬對，太工整的對聯難免有雕琢痕跡，甚至為了工整而犯了合掌的大忌。
詩詞是短小的文章，要用最精煉的語言寫景抒情，因此對仗時對於詞語的選擇與意境的開拓是對於詩人的考驗，完全拘束於一個門類的詞語會束縛思想。所以好的作者要善於使用寬對。
另外關於虛詞的使用，例如動詞、副詞、形容詞、甚至活用後改變詞性的詞語一定多看古人的作品，發於網絡上的詩詞常會遇到魚龍混雜的評價，好的未必說你好，差的可以被誇得像朵花一樣，作者一定要有自己的判別能力。
這種判別能力建立在多讀多練的基礎上，多讀能記住古人的用法，不會被批評時感到迷茫，多練能熟練使用這些筆法，能夠在創作時別開蹊徑。
@老街味道
詩詞格律 以《沁園春》為例3分鐘說明白詞的對仗