每一個被暴力恐嚇的人都有可能成為施暴者。
影片開頭的日式清新風格與影片主旨的反差，像極了美好生活裡隱藏著的一地雞毛。在平靜的，無聊的，空虛的現下，要怎樣找到活著的感覺，人性中暴力的存在從未消失。只是，想平靜地活著只能是無原則地低頭接受無來由的羞辱，還是將其以相同的暴力行為擴散給這個無法給予我幫助的社會。影片中的三個人都是當今社會群體的一個個縮影。
奈良，一個生活在社會底層的少年，父母雙亡，與弟弟相依為命。性格內向，沉默寡言，受盡欺凌的他將一腔怒火訴諸暴力，在一次次地反抗中麻木，變成了極端暴力的人物角色，他不斷挑釁形象強硬高大的男性，可以稱之為較強勢的一方，奈良的勝算都不夠大，但他已經將自己的所有拋棄，只有一個將對方打倒的目的，將自我生命拋棄在鬥毆的不確定中，一次次的捲土重來，一次次的拼死搏鬥，影片中奈良的角色在開始時是一個被施暴者，但在此時的立場已經變得模糊，他是一個被施暴者站起來反抗，有了這個因才有去施暴這個果。裡面奈良在享受暴力帶來的快感的同時，他也堅守了一些原則，他沒有對弱勢群體進行無差別攻擊。
裕太，一個在市區生活著的學生，一個無所事事，以暴力為尊，但性格懦弱，欺軟怕硬的人，善於使用網絡，希望能引起社會關注的一個青少年。在初見奈良時，看見他在垃圾桶裡翻找吃的，便過去嘲諷，但又只是虛晃一下，在同伴被打之後，就下跪求饒推卸責任。性格特點非常鮮明，是我們社會裡極端自私的一類，只要涉及自身利益，便可以無原則自保。在後期殺人時也逼迫那奈去實施，試圖想要回到那個平靜的生活，他沒有那個拋棄一切的勇氣，在最後幾近瘋狂的情感體現讓那奈無法忍受，成為了逃跑路上的一顆廢棄棋子。
那奈，一個漂亮的陪酒女，喜歡著領班，時常偷些小物件，以此增添生活樂趣，在無聊的生活中想要脫離，但一直無法找到那個出口。就在他們合夥打劫車輛之後，將她綁架，到後面裕太對她的施暴，讓她撕開面具，成為最後反轉的最終贏家。
影片結尾，以奈良的笑和雜亂的搖滾樂結束，弟弟的未來或許也因哥哥變得扭曲，但畢竟都是未可知的，此意猶未盡，恰到好處。奈良是反抗者形象，也是施暴者，在暴力爭端中無所謂道德觀念，只因暴力帶來的快感而施暴。角色帶有的悲情色彩弱化了對角色的厭惡感，但其中長時間的暴力鏡頭讓人難受。而裕太的角色是極易被人厭惡的，但在那個青少年的立場來看，會導致這種結果的不正是網絡時代青年的精神已經被馴化的結果。性、暴力、網絡爆點是那個時代青年人無端炫耀的資本，是足夠刺激神經，脫離無趣的談資。所以這被稱之為「錯亂的一代」。